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迪士尼+ 綜藝節目 〈命運戰爭49〉 製作團隊就利用殉職警察和消防員的死因作為任務素材而引發的褻瀆爭議，再次正式表達道歉立場. 〈命運戰爭49〉 方面在24日發表的官方聲明中表示："節目中出現的巫師在不知情的情況下進行占卜時，出現了不當的語言和描述，對於殉職者、受到傷害的遺族、同事，以及因這一事件而感到擔憂的許多人，真心道歉. "製作團隊表示："我們向節目中出現的殉職者致以深切的哀悼和敬意，並向遺族表達深切的哀悼和尊敬之情. "同時表示："目前製作團隊正在傾聽遺族的故事，對於未能事先體恤的部分表示歉意，並努力尋求解決方案.

隨著人工智慧 技術的發展，對於未經授權生成的深度偽造內容，好萊塢明星已經設置了法律保護措施. 以電影〈星際穿越〉和〈魔力麥克〉而聞名的演員馬修·麥康納希，採取了註冊自己的形象和聲音為商標權的異常措施. 《華爾街日報》 報導，馬修·麥康納希在最近幾個月向美國聯邦專利商標局 提交了總共8件商標權申請並獲得批准. 獲批准的商標權包括他在門廊上站立的7秒視頻片段，以及坐在聖誕樹前的3秒視頻片段. 此外，他的出道作〈迷惘與混亂〉中的著名台詞「我知道了，我知道了，我知道了」的聲音也被註冊為商標權. ⬦ 為什麼是'商標權'.

在國內受到各種規制束縛的「音樂著作權投資」，在美國卻產生了完全不同的結果. 韓國的金融科技初創公司音樂牛在美國證券市場成功銷售全球首個音樂基礎數位證券，證明了K內容的金融資產化可能性. 根據金融投資業界的消息，音樂牛的美國法人音樂牛US最近在美國證券交易委員會 的批准下推出了首個音樂收益證券，並於7日確認. 以流行歌手凱莉·克拉克森的熱門歌曲《全知先生(Mr. Know It All)》為基礎資產的總共382股（約1050萬元新台幣）已經全部售罄，取得了成功. 此次成功的意義不僅僅是商品銷售. 這是利用SEC的「規範A+」制度，韓國首次將音樂基礎數位證券正式納入美國制度性金融市場的案例.

為宣傳新片 〈奧德賽〉 來韓的導演克里斯多福諾蘭，近日現身SBS 〈新聞獵人〉 攝影棚接受訪問，暢談他對韓國觀眾的深厚情感與電影創作理念. 諾蘭導演於3日前往首爾木洞的SBS大樓，接受〈新聞獵人〉獨家專訪. 儘管連日酷暑，他仍穿著西裝外套出場. 他以機智的玩笑開場，說「我是從中國與印度來到這裡，已經多少適應了炎熱」，又說「至少不像主播那樣打領帶，真是幸運」，為訪談揭開序幕. 諾蘭導演坦承，他多年前便期盼能訪問韓國. 他回憶起當年大賣的〈星際效應〉上映時，韓國觀眾展現的熱烈反應，說：「從那一刻起，我就想親自來到韓國，見見觀眾，親眼感受那股熱情. 直到這次作品之前，遺憾的是一直沒有機會.

我被電影中的音樂深深吸引. 音樂有時能表達出畫面與對白無法完整傳遞的角色內心情緒，也能成為窺見創作者隱含意圖的窗口. 對我而言，理解電影音樂是一種接近電影的方法. 《秋亞英的音樂盒》透過音樂，讓我們更貼近聆聽電影的聲音. （P. S. 請在聽音樂的同時閱讀本文. ）導演 珍恩．修恩布倫 的電影 〈我看見電視發光〉 是一部以1990年代美國大眾文化為背景，將對性認同混亂的探討與奇異卻優美的美學交織起來的佳作. 電影喚起觀眾對於童年時期被媒體角色吸引、藉此尋找自我的那段時光的懷念；同時也讓人意識到純真童年與當下自我之間的不一致，喚出思念與哀傷.

第30屆富川國際奇幻影展（BIFAN）將於7月2日至7月12日在富川市政府一帶舉行，主辦單位今年端出多部兼具類型趣味與實驗精神的新作，其中包括黑澤清在坎城影展首度公開的 〈黑雷城〉. 作為國內唯一專注奇幻類型的影展，BIFAN持續強化其在類型電影領域的地位. 以下整理將與被視為黑澤清首部時代劇的 〈黑雷城〉 一同在2026年BIFAN亮相的選片. 〈黑雷城〉, 黑澤清改編自開拓日本懸疑新境的作家米澤穗信同名長篇小說，電影 〈黑雷城〉 為以恐怖與懸疑見長的導演黑澤清首度挑戰時代劇. 故事背景置於16世紀日本戰國時代. 被圍困於有岡城的領主村重（由本木雅弘飾）在織田勢力猛攻下與家臣一同僵守城內.

一直以西方文化霸權最堅固的堡壘自居的「葛萊美獎」，終於掀起了翻天覆地的變動. 過去被視為主流音樂市場邊緣的亞洲旋律，如今迎來了進入全球文化權力核心的歷史轉折點. 堅固白色堡壘的裂縫 「亞洲流行」納入制度體系16日（當地時間），美國ABC電視台等多家主要外媒報導，從明年第69屆頒獎典禮起，將「最佳亞洲流行音樂表演」等5個獎項全面新增. 此舉不只是在擴充頒獎類別，更意味著以「K-POP」、J-POP、C-POP等亞洲語言為基礎的音樂所具備的全球性影響力，已被美國大眾音樂圈正式背書. 長期以來堅守以英美語系為中心的評價標準的錄音學院，顯然已無法再忽視亞洲大眾音樂的爆發式成長，以及文化資本正在移動的現象.

在體制內政治成為大眾文化最前線之際 一名青年展開破格軌跡年輕世代的自我實現不再沿著單一路線前進。曾一度懷抱改造地方社會的夢想、把自己投入「體制內政治」的10多歲青年，如今則以跨越國境、抓住大眾內心的「偶像（Idol）」姿態再度成形。2022年第8屆全國同時地方選舉中，以最年少基層議員候選人身份出馬引起關注的吳申行（22）就是主角。他的動向不只是一種職業轉換，更像是揭示現代社會如何多元施展影響力的有趣社會學文本。15日，根據地方政界與娛樂圈消息，過去在2022年把出馬意向投向全羅南道務安郡「那」選區的吳申行，最近在日本大型選秀節目「Produce 101 JAPAN：新世代（Produce...

穿透時代憂鬱的青年視角，再一次映照在螢幕上在撲捉時代背後的另一面這件事上，往往不是由早已定型的世代所專屬，而是屬於那些擁有最敏銳感官的青年世代的特權. 對於活在碎片化社會與不確定時代中的他們而言，攝影機不只是單純的紀錄工具，更是求生的手段與發聲的窗口. 在這樣的社會脈絡下，首爾城北區的 Arirang Cine Center（阿里郎 Cine Center）將於 7 月 7 日前公開徵集第 6 屆 「城北青壯不可敗電影節」 短片競賽部門的參賽作品. 今年邁入第 6 屆的本屆影展，並不只是一場消費影像的節慶場所，更肩負著作為以地方為基礎的 「電影文化生態系」 的公共凝聚中心角色.

《玩具總動員4》雖被部分評論視為系列評價的低點，卻仍是我難以忘懷的續作. 暌違7年，〈玩具總動員〉 系列再度回到戲院；皮克斯動畫工作室這個代表性的3D動畫系列將於6月17日上映. 從第2集到第3集花了11年，從第3集到第4集花了9年，這次則是7年，系列如今既讓人期待，也引發不少疑問. 理由不難理解. 當第4集公布時，反應亦類似. 作為皮克斯的代表作，期待值高，但同時也出現「真的有必要嗎. 」的質疑. 原因有二：其一，因為 〈玩具總動員 3〉 的結局太過完美；其二，那時的皮克斯動畫工作室仍被視為擅長打造優質原創作品的公司，因此沒有必要執著於續集. 當然如今續集多半成績亮眼，皮克斯內部方針也已轉向「續集開發」.