“電影製作停止”搜索结果

據TMZ報導，本·阿弗萊克和馬特·達蒙的霍根電影已經停止製作. 根據TMZ的報導，這兩位演員最近已經停止了《殺死高克》（Killing Gawker）電影的開發. 這一決定與上週摔角手的去世無關. 《殺死高克》原本計劃講述2007年有爭議的八卦網站高克公開霍根的性錄影帶後所引發的法律糾紛. 這段錄影帶中，霍根與朋友的妻子發生性關係並發表種族歧視言論. 隨後的法律糾紛導致互聯網巨頭高克在2016年破產. 本·阿弗萊克和馬特·達蒙的製作公司Artists Equity在2024年獲得了這部劇本. 據悉，本·阿弗萊克將飾演霍根，但霍根並未參與該項目.

如果把今天向我告白的人帶回一週前再見一次，他的心意還會一樣嗎. 一週前的那個人，說不定根本對我沒有興趣吧. 人的心情就是如此，時時刻刻都在變化. 〈穿越時空的少女〉以青春校園動畫的清新氣息，重新詮釋了甚至可能顯得殘酷的「時間旅行」這一宏大主題. 真琴每天早上都像吃飯一樣習慣遲到，在學校也是接連出糗的普通高中生. 她身邊有功介和千昭兩名死黨，都是讓旁人羨慕、恨不得立刻交往的帥哥. 某天，真琴意外獲得只要用盡全力奔跑，就能讓時間回到過去的「跳躍時空」（time leap）能力. ​ 起初雖然驚訝，真琴很快便適應了這項能力.

具教煥《復活男：The Red》……確定30日上映，101分鐘展開無限復活動作與延伸世界觀 「我以為自己這輩子什麼都沒成就，就會這樣結束. 」擁有獨特存在感的演員「具教煥」化身31歲、長期準備求職的失業青年，展現死後72小時重新醒來的前所未見超人動作. 電影《復活男：The Red》（以下簡稱《復活男》）改編自蔡勇澤、金宰漢作家的同名熱門網路漫畫，細膩描繪在死亡邊緣覺醒「特殊能力」的石煥（具教煥飾）展開的血色死鬥. 在懸崖邊遇見奇蹟計時器 石煥連普通的實習經歷都沒有，一次次在履歷審查中落選；即使好不容易抵達面試現場，也因對不合理現實爆發怒火而自招淘汰，是一名「31歲求職準備生」.

諾蘭再度讓人驚訝. 克里斯多夫．諾蘭執導的新作〈奧德賽〉於9月6日突破1,000萬觀影人次. 這使他在〈星際效應〉之後，再度達成千萬觀影人次，成為名列「雙千萬」導演. 上映32天便突破千萬的〈奧德賽〉此後聲勢不減，持續在票房上穩健前行. 身為《Cineplay》記者的我們，看完〈奧德賽〉不僅由衷鼓掌，也覺得這不是單純的慶祝時刻，而是重新思考這部電影的契機. 值此〈奧德賽〉觀影人次突破千萬之際，我們也把各自一直放在心上的幾個觀察整理如下. 成燦逸_特殊放映廳與諾蘭這個名字的影響力 終於，諾蘭創下新紀錄. 他的新片〈奧德賽〉突破千萬，不只是這部作品的成就，也是一項以「克里斯多夫．諾蘭」之名寫下的紀錄.

〈奧德賽〉中最令人印象深刻的場面之一，是奧德修斯（麥特·達蒙）一行人在追逐一隻羊後，誤闖進山洞所遭遇的獨眼巨人賽克洛普斯. 巨大的身軀把山洞堵成一座巨石，關起山洞裡的人，一天兩個、兩個地吃掉，然後就睡去. 克里斯多福·諾蘭曾在多次訪談中談到，外界最熟悉的獨眼巨人角色，正是受了弗朗西斯科·戈雅畫作《吞吃兒子的薩圖爾努斯》，以及同樣以他為靈感、做出一個雖然有臉卻沒有眼睛的怪物的吉列爾莫·德爾·托羅的 〈潘神的迷宮：奧菲莉亞與三把鑰匙〉(2006) 所影響. 不過最驚人的地方在於，電影裡的獨眼巨人賽克洛普斯，竟然也是像《特洛伊》那座木馬一樣，直接做出來的「道具」.

〈第堰國際音樂電影節〉投入40億的反轉…觀眾20%崩盤下 出手的刀 放映作品188部 顛覆類型框架 並將主會場全面移至市區的藝術殿堂 每年投入40億韓元的龐大預算的 〈第堰國際音樂電影節〉（JIMFF）正啟動「刮骨療毒」式的體質改善. 這是組織方在吸收「只要有知名歌手演出就聚集大批人潮，反倒損害影展本質價值」的沉重批評後作出的回應. 組織委員會提出了大刀闊斧的刷新方案，包括大幅擴大放映作品規模，以及將開幕式與主會場由外圍飛行場全面移到市區核心地帶. 付費票20%上下的深淵 「恢復身分認同」成關鍵 組織方作出這項決斷，源自對「投入預算與其對地方社會所產生的外溢效益落差極大」的冷酷現實的認知.

派拉ｍount，163兆巨型交易能否成局…即使獲歐盟批准 美國12個州仍「反對」 附條件批准要求13個月內完成股權清理 英國監管機關介入可能性浮上檯面 歐盟嚴苛的清單 通過163兆超大交易的第一關 「派拉ｍount天空舞姬」（下稱派拉ｍount）與 「華納兄弟探索」所推動、規模達163兆韓元的世紀併購，獲得 「歐洲聯盟（EU）」的 「附條件批准」. 這筆足以撼動全球媒體版圖的超大交易，首道門檻已跨過；但隨著美國國內 「反托拉斯訴訟」與英國的監管風險交織，最終達成協議仍將布滿荊棘. 22日（當地時間）「歐盟執行委員會（EC）」批准派拉ｍount收購華納兄弟，並同時提出嚴實前提.

這是一種讓幕末與現代時代劇拍攝現場連結在一起的結構. 前者是明治維新前夕，幕府走向衰退的時代；後者則是經歷70到80年代時代劇的鼎盛期之後，製作變得困難的時期. 把那兩段時期重疊在一起，讓我覺得很有趣. ​ 這部電影的「現在」設定在2007年. 當下時代劇幾乎已經消失了，而那時候則是TV時代劇已經把武士劇擠到邊緣，只剩一兩部還在製作的時期. TV上也常說「時代劇就要消失了」這樣的話. 以農夫的角度來看，務農也因政府政策等變化而進入艱難時期. 人們會說「就這樣下去，我們大家只會變成只吃麵包而已」. 電影也一樣. 數位轉型、進入OTT時代後，該消失的東西都清楚地看得到. 可既然會消失，那就現在在這裡就此停止嗎.

出道以來最罕見的改造. 「金在中」透過電影「紳士：惡鬼低語」挑戰人生首次「恐怖類型」，並向「拍手巫師」一角發起挑戰. 他從過去電視劇《Triangle》的黑幫角色，到電影《Jackal Comes》中的頂級明星，展現多樣化的履歷；而這次，他徹底打破既有的演戲語法. 8日於龍山CGV舉行的記者會上，他表示自己深受結合了J-horror的陰森感與K-horror的動感元素的「完全是全新型態的恐懼」所吸引. 權威感的演技轉型，序幕已經揭開. 日本神戶籠罩在一連串大學生失蹤事件之中. 追查其真相的「都市怪談恐怖」核心，存在著拍手巫師明珍與企劃製作經理悠美（「工成河」）.

上映10天即突破300萬觀眾的〈群體〉，毋庸置疑是目前院線最受歡迎的作品. 不過，〈群體〉的口碑也明顯分成兩派；這一點，在受邀試映的Cineplay記者之間同樣明顯. 因此，Cineplay記者重新檢視〈群體〉，逐一說明各自欣賞與不滿之處. 看過〈群體〉的觀眾或許會有所共鳴. 金智妍 記者 (+) 專注於心理性恐懼而非純粹肉體恐懼的密室驚悚快感 喪屍的恐懼通常是物理性的──速度快、數量多、彷彿隨時會撕咬肉身的威脅. 但延尚昊在他擅長的「密室驚悚」基礎上，設計出一種新的威脅方式. 在這個宛如巨大實驗室的密閉空間中，延尚昊透過全新的喪屍機制，試圖製造陌生而深層的不安感.