[インタビュー] '君と僕の5分' オム・ハヌル監督、「N回目の鑑賞を誘発するメロディックな瞬間」 ②

シネプレイ イ・ファジョン 客員記者

※ 〈君と僕の5分〉 オム・ハヌル監督のインタビューは1部から続きます。

内向的なキョンファンが毎回不当なことに立ち向かうなら、外向的で自信満々なジェミンはむしろ逆なんですよ。おっしゃる通り、ジェミンは過去の傷で早く心の扉を閉じてしまったのかもしれません。これは非常に自己防衛の表現かもしれません。

​そうですね。私もそう思います。ジェミンの心については観客の方々が時々尋ねてきます。「ジェミンはそれならヘテロですか？それともその方面ですか？」私は映画で全てを語ったと思っているので、わざわざ定義したくはなかったんです。この映画のメロディックな装置は、二人が近づくのを見ながらキョンファンの心に共感してもらいたいという意図が大きかったです。

それでもキョンファンをドキドキさせたジェミンのジェスチャー、例えば突然手をつないで市場の通りを走ったり、顔を近づけたり、肩を抱きしめる動作は、意図的にドキドキを引き起こす装置であり、メロディ映画のクリシェですよね。 〈ピーターパンの夢〉のリファレンスとして言及されたクァク・ジェヨン監督の 〈クラシック〉(2003)や、今回の作品に挿入された 〈猟奇的な彼女〉のようなところで、韓国の大衆メロ映画に対する探求と活用が垣間見えました。

​はい、それは意図しました。私が生まれて初めて家族と映画館に行って見た作品が 〈猟奇的な彼女〉(2001)でした。クァク・ジェヨン監督は 〈雨の日の水彩画〉(1989)からメロをやってこられました。さらに遡ると 〈冬の旅〉(1986)のクァク・ジギュン監督もいます。1990年代から2000年代初頭の韓国メロも好きです。だから「これは私が好きだから入れたものだ」という旗のようなものでもあります。(笑) ずうずうしく入れたんです。

メロ映画と純情漫画の空間の活用も際立っています。バスの後部座席が代表的です。二人のキャラクターが教室の中で差別と嫌悪の視線から自由でないなら、ここは彼らに感情の逃避所として機能します。すでに多くの作品で使用されているため、陳腐になりがちなシーンですが、車窓の景色、冬という季節感を逃さずにこの小さな空間を「彼らだけの5分」が存在する温かい感情交流の場にしました。この映画で最も美しいシーンが作られました。

​2014年に初めてこのシナリオを書いたときは、ただ「窓の外を見つめるキョンファン、音楽が流れる、窓の外がぼやけて見えながら2〜3分が流れる」とだけ書きました。キョンファンは好きな道があることを窓の外を見ることで描写したんです。しかしその後、短編も撮り、他の形でもこの話を触っていくうちに、「窓の外だけを出さずにこの瞬間の温度、空気、表情も見せたい」という欲が生まれました。だから今のように拡張されたんです。それを見ながら「それでも私はこれまで怠けて生きてはいなかったな、表現できることが増えたな」と思いました。

キャラクターたちをつなぐのはグループ・グローブの音楽ですが、ジェミンがバンドのアイデンティティを示すダンス曲「Faces Places」を好きなら、キョンファンはグローブのバラード曲「Departures」を好みます。選曲でもいろいろな解釈が可能ですが、グローブの音楽を活用するきっかけは何でしたか。​

シナリオを最初に書くときに決心した曲が「Departures」でした。「これは絶対に入れなきゃ」と思って。だからグローブの曲を全部再度聴いてみると「ジェミンの立場では『Faces Places』が合うな」と思いました。「Departures」は実際にグローブのメンバーが彼女と喧嘩してその翌日に書いた曲だそうです。雪の降る道を二人で行く、君だけいればいい…という歌詞なのでキョンファンとよく合いました。ジェミンはむしろどんな時期、どんな顔、どんな場所を思い出す子なので「Faces Places」が合うと思いました。選択は単純でしたが、やってみたら逆に私が歌から多くの助けを受けました。

クィアジャンルの変化の一つが周囲の人物との関係描写です。少数者に対する明確な善悪の構図から脱しようとする努力が見られました。特に親しい友人である「ソル」キャラクターが見せる「無意識の差別」を表現したことが重要だと思いました。「大っぴらに」「意図的に」とは異なる、普通の人々の視点が見えました。

​誰かを完全な悪としても、また善だけに描きたくはありませんでした。だから悩んで、その友人が完全に善だとは言えない子だという結論に至り、シーンを書きました。その友人が見せるいろいろな決意の表現や態度は、実際に私の学校時代の姿でした。性格的に私もソルのように冗談を言うのが好きでしたし、差別を受けている友達を見て実際には助けてあげられませんでした。もしかしたらソルは普通の人々の視線かもしれない、その部分を反映して作ったキャラクターです。

キャスティングはどのようなプロセスを経ましたか。​

キョンファン役を最初にやろうとしたのですが、進行が遅れてジェミン役のヒョンウソク俳優を先にキャスティングしました。最初に設定を中3にしたのですが、オーディション後に2次シナリオを送るとできないと言う友達が多かったです。子供たちだったので負担があったのかもしれません。だからキャラクター設定を高1に一度調整しました。そうすることで逆に俳優選択の幅が広がりました。前にウソクさんが 〈ビッグスリープ〉(2023)で家出ファミリーのリーダーとして出ていて、映画で荒々しい姿を見た後、実際に会ったらとてもよく笑って素朴に見えました。ああ、このイメージなら一緒にできるなと思いました。

シム・ヒョンソ俳優は幼い頃からミュージカル 〈ビリー・エリオット〉で注目され、話題になった短編 〈ユウウォル〉(2018)でもダンス演技を見せました。この作品を通じてその子供が本当に成長し、「本格的に」良い俳優になった姿を見せています。

​はい、今は演技に集中しようとしているようです。キョンファン役を探しながら二人の俳優の年齢差があまり大きくなってはいけないと思いながらキャスティングしました。キョンファン役を探すのには少し時間がかかりました。元々私はビジュアル的にキョンファンとジェミンの身長差を大きくしようと思っていました。ヒョンソ俳優を考えたのですが、二人の俳優の身長が1センチしか差がなくて、私が描いた絵と合わなかったんです。しかし、私は自分の罠にハマって、そういう人たちだけを探そうとしているのではないか、身長を超えてまず会ってみようと思ってヒョンソ俳優とやることになりました。まだ十代なので、私ももっと多くの姿が期待されていて楽しみです。

最後にタイトルでもある「君と僕の5分」のシーン演出が非常に叙情的な響きを与えています。クレジットが流れる間に「Departures」が流れる5分と意図的に一致させてシーンを構成しました。思春期、アイデンティティの確立が行われる時期を経る中で、二人には物理的には短いが永遠の時間でもあります。​

タイトルの5分は実際には歌の長さを考えて付けました。しかし書いていくうちに本当に重要なのはキョンファンがその5分を記憶する瞬間が意味があるということですよね。だからキョンファンが幸せだった姿を5分だけ見せたかったんです。正確には4分50秒ですが、クレジットを少し長く見せました。