[訪談] '你和我的五分鐘' 嚴哈天導演, “引發N次觀賞的浪漫瞬間” ②

電影播放 以華靜 客座記者

※ 〈你和我的五分鐘〉 嚴哈天導演的訪談在第一部分中繼續。

內向的京煥每次都面對不公，而外向且自信的在敏卻恰恰相反。正如您所說，在敏可能因為之前的傷痛而迅速關上心門。這可能是極大的自我防衛表現。

​對，我也這麼認為。觀眾有時會問我關於在敏的心情。“那麼，在敏是異性戀嗎？還是那一邊的？”我認為電影已經表達了所有，所以不想特意去界定。這部電影的浪漫裝置是希望觀眾能夠共鳴京煥的心情，看到兩人之間的親密。

儘管如此，讓京煥心動的在敏的舉動，比如突然牽手在市場街上奔跑，或是臉靠得很近，或是緊緊相擁，這些都是明顯的引發心動的裝置，也是浪漫電影的老套。您提到的參考《彼得潘的夢》的郭在勇導演的《經典》(2003)或這部作品中插入的《我的野蠻女友》，都能看出對韓國大眾浪漫電影的探索和運用。

​是的，這是我有意為之。我第一次和家人一起去電影院看的作品是《我的野蠻女友》(2001)。郭在勇導演從《雨天的水彩畫》(1989)開始就一直在拍浪漫電影。不僅如此，還可以追溯到《冬季旅人》(1986)的郭志均導演。1990年代到2000年代初的韓國浪漫電影我也很喜歡。所以這就像是一面“這是我喜歡所以放進去的旗幟”。（笑）我就是這樣厚臉皮地放進去的。

浪漫電影和純情漫畫的空間運用也很突出。巴士的後座就是一個代表。兩個角色如果無法在教室裡擺脫歧視和仇恨的目光，那麼這裡就成為他們情感的避風港。這個場景雖然在很多作品中使用過，可能會顯得陳腔濫調，但卻沒有錯過窗外的風景和冬天的季節感，讓這個小空間成為“他們的五分鐘”存在的溫暖情感交流的場所。這部電影中創造了最美的場景。

​在2014年我第一次寫這個劇本時，只是寫了“京煥望著窗外，音樂響起，窗外模糊的景象流逝了2~3分鐘”。京煥是通過看窗外來描繪他喜歡的路。然而在那之後拍了更多短片，這個故事也以其他形式不斷被觸碰，於是我產生了“不要只讓窗外出現，還想展示這一刻的溫度、空氣和表情”的欲望。所以才擴展成現在這樣。看著這一切，我想“我這段時間並沒有懶惰地生活，能表達的東西確實變多了”，有了這樣的想法。

連接角色的是團體Globe的音樂。如果在敏喜歡展現樂隊身份的舞曲《Faces Places》，那麼京煥則喜歡Globe的抒情曲《Departures》。這個選曲也可以有多種解釋。您是如何開始使用Globe的音樂的呢？​

我在最初寫劇本時決定的歌曲是《Departures》。我想“這一定要進去”。所以我重新聽了Globe的所有歌曲，覺得“在敏的角度來看，《Faces Places》是合適的”。《Departures》是Globe的成員實際上和女朋友吵架後的第二天寫的歌。歌詞是“在下雪的路上兩人一起走，只要有你就好……”這樣的歌詞和京煥很契合。而在敏則是更容易想起某個時期、某張臉、某個地方的人，所以《Faces Places》更合適。選擇其實很簡單，但之後我卻從這首歌中得到了很多幫助。

酷兒類型的變化之一是對周圍人物關係的描寫。您努力想要擺脫對少數群體的明確善惡對立，特別是我認為表現出親密朋友“Sol”角色的“無意間的歧視”是很重要的。這不是“明目張膽的”“故意的”，而是普通人的視角。

​我不想把任何人描繪成完全的惡，也不想把他們描繪成完全的善。因此我在思考後得出結論，這個朋友不能被完全視為善良的孩子，於是寫下了這個場景。這個朋友所表現出的各種情感和態度，其實是我在學校時的樣子。性格上我也喜歡像Sol那樣開玩笑。但在看到受到歧視的朋友時，卻沒有實際幫助他們。或許Sol可以反映普通人的視角，這是我創造這個角色時所考慮的部分。

選角過程是怎樣的呢？​

我最初想先選京煥的角色，但進展緩慢，於是先選了在敏的演員現宇石。最初設定是中三，但在試鏡後，很多朋友在收到第二版劇本時表示無法參加。因為他們是小孩，可能會有壓力。因此我將角色設定調整為高一。這樣一來，演員的選擇範圍反而變寬了。之前現宇石在《大睡》(2023)中作為流浪家庭的領導者出現，看到電影中粗獷的樣子，實際見面時卻笑得很好，看起來很單純。哦，這樣的形象可以一起合作。

沈賢瑞演員從小就因為音樂劇《比利·艾利奧特》而受到關注，在引起話題的短片《六月》(2018)中也展示了舞蹈演技。這部作品讓人看到這個孩子真的長大了，並且“正式”成為了一位優秀的演員。

​是的，現在她似乎想專注於演戲。在尋找京煥的角色時，我認為兩位演員的年齡差距不能太大，因此進行了選角。尋找京煥的角色花了一些時間。原本我想在視覺上讓京煥和在敏的身高差距大一些。我考慮了沈賢瑞，但兩位演員的身高差距只有1公分，與我想的畫面不符。然而我卻陷入了自己的陷阱，想要找這樣的人，於是決定先見見沈賢瑞。她還是十幾歲，我也期待她更多的表現，感到好奇。

最後，作為標題的“你和我的五分鐘”的場景演出給人非常抒情的共鳴。在片尾字幕流淌的同時，與《Departures》故意契合的5分鐘場景構成。在經歷青春期和確立身份的過程中，對兩人來說雖然在物理上是短暫的，但卻是永恆的時間。​

標題中的5分鐘其實是考慮到歌曲的長度而取的。然而寫著寫著，真正重要的是京煥記住的那5分鐘的瞬間是有意義的。因此我想只展示京煥幸福的樣子5分鐘。準確地說是4分50秒，但我讓片尾字幕稍微長一些。