[カルチャーと] ノーベル賞 ハンガン、ヴェネツィア・ビエンナーレに参加… 'さよならを言わない' モチーフのインスタレーションアートを展示

ノーベル文学賞受賞者 'ハンガン' のインスタレーションアートが第61回 'ヴェネツィア・ビエンナーレ' の舞台に上る。2026年の韓国館のテーマは '解放空間: 要塞と巣' に確定した。ハンガンの作品 'ザ・フェューネラル(The Funeral)' は、済州4・3事件の歴史的傷を哀悼する視覚的成果物である。雪の上の黒く焦げた木々は犠牲者を象徴し、代表小説'さよならを言わない' の核心モチーフであり、作家の夢を再現した名作である。文学を超えてアートへと広がった巨匠の視点が、世界のアート界の注目を集めている。

韓国館内部は一つの巨大な '解放空間' に変貌する。その中心に 'ノ・ヘリ' 作家の 'ベアリング(Bearing)' が位置する。4千個以上のオガタを織って作られた巨大なウムハクは、哀悼、記憶、展望などを含んだ8つのステーションで構成されている。ハンガンの 'ザ・フェューネラル' はこの中で '哀悼' ステーションと完璧な一体を成す。文学と彫刻の境界を無効にするこのコラボレーションは、歴史的傷を癒す新しい芸術的実践を提示する。

'チェ・コウン(최고은)' 作家の 'メルディアン(Meridian)' は、空間の物理的な限界を貫通する。水道設備用の銅パイプを活用したこの作品は、建物の内外を横断し、ブロックされた血を通す '気の通路' を具現化した。特に韓国館を超え隣接する '日本館' 内部まで作品を拡張する大胆な相互介入を推進中である。これは国館の境界を無効にし、アートを通じて真の連帯を探求する画期的な試みと評価されている。

2026年韓国館を総括する 'チェ・ビッナ' 芸術監督は、今回の展示を現在進行形の '運動空間' と定義した。日本の植民地支配期の解放という歴史的文脈を超え、最近の12・3戒厳令事件など現代史の激流の中で新たな主権実践を模索するという哲学を込めた。イデオロギー対立と過激主義に分断された現在の世界に強いインスピレーションと変革の指標を示す '解放空間' の誕生を予告する。

19日、ARCO美術館で開かれた懇談会は2026年 'ヴェネツィア・ビエンナーレ' 韓国館の青写真を世界に公表する場だった。 'チェ・ビッナ' 監督の指揮の下 'チェ・コウン'、 'ノ・ヘリ' 作家、そして 'ハンガン' の融合は単なる国館展示を超える。農夫、音楽家、写真家など多様な分野のフェローたちが参加し、多彩な議論を形成する予定だ。アートが時代の傷を癒し、未来を見通す最も強力な武器であることを証明する舞台が準備されている。