フェイカー×カリナ、Google Play『PLAY ON PLAY』キャンペーン参戦…歴代級の出会いが実現

グローバルなeスポーツスターのフェイカーとK-POPの話題を集めるaespa(エスパ)のカリナが、モバイルゲームの魅力を伝えるためにコラボ 『猟奇的なイルカ誘拐団(トルゴレユグェダン)』の演出で、日常にある偶然の出会いを描きながら、クロスプレイなど多彩なゲーム体験を紹介 15日から公式YouTubeチャンネルでショートフォームのシリーズを公開し、17日までソウル・城水地域でオフラインのポスターを掲出

フェイカーとカリナが、モバイルゲームの楽しさを伝えるために集結した。

モバイルゲームの魅力を伝えるショートフォームシリーズ Google Playは5月15日、プロゲーマーの「フェイカー」とK-POPグループaespaの「カリナ」とコラボした「PLAY ON PLAY」キャンペーン動画を公開すると発表した。「PLAY ON PLAY」キャンペーン動画は、モバイルゲームのプレイの魅力を伝えることを目的としたキャンペーンの一環として、全5本のショートフォームシリーズとして制作された。

日常の中で偶然に出会う瞬間とクロスプレイ体験 『猟奇的なイルカ誘拐団(トルゴレユグェダン)』が演出を手がけた今回の動画では、図書館、バス停、地下鉄の車内、PCバン、カフェなどの身近な空間でゲームを楽しむフェイカーとカリナが、モバイルゲームをきっかけに偶然の出会いを繰り返す様子を描いた。その過程では、Google Play Gamesを通じてモバイルゲームをPCやタブレットなどの大画面で続けて楽しめるクロスプレイ、そしてゲームを楽しむほど豊富な報酬やアイテムを提供するGoogle Playポイントなど、さまざまなゲーム体験も紹介していく予定だ。

YouTubeでの動画公開と聖水エリアのポスター・キャンペーン 今回のキャンペーン動画は、今日からGoogle Play Koreaの公式YouTubeチャンネルで視聴できる。さらに今日から5月17日まで、聖水エリアのあちこちで「フェイカー」・「カリナ」の「PLAY ON PLAY」キャンペーンを知らせるポスターが掲出され、QRコードをスキャンすればキャンペーンをすぐに確認できる。

映画人

【インタビュー】「100年ぶりの興行神話、また来ると信じていた」『サムライ・タイムスリッパー』安田淳一監督 ②
ニュース
2026/7/1

【インタビュー】「100年ぶりの興行神話、また来ると信じていた」『サムライ・タイムスリッパー』安田淳一監督 ②

江戸時代の終わりと現代の時代劇の撮影現場がつながる構造です. 前者は明治維新を前に幕府が衰えていく時代で、後者は70〜80年代の時代劇の隆盛を経て制作が難しくなった時代でもあります. その2つの時期を重ねたことが面白いと思いました. ​この映画の「現在」は2007年の設定です. 今では時代劇はほとんど消えていて、その当時すでにテレビの時代劇が時代遅れになり、1、2本の制作が行われているころでした. テレビでも「もう時代劇はなくなる」といった話が出ていました. 農夫として見ると、農作業も政府の政策などの変化で大変な時期だったんです. 人々が「このままだと、結局はみんなパンだけ食べることになる」みたいな話をしていました. 映画も同じですよ. デジタル化が進み、OTTの時代になって、なくなっていくものが目に見えるようになった. では、なくなっていくのなら、ここでやめてしまうのか.

【インタビュー】「100年ぶりの興行神話、また来ると信じていた」『サムライ・タイムスリッパー』安田順一監督①
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2026/7/1

【インタビュー】「100年ぶりの興行神話、また来ると信じていた」『サムライ・タイムスリッパー』安田順一監督①

改めて見ても驚く. 〈カメラを止めてはいけない. 〉(2017)のヒット事例の話だ. 300万ウォン(2,850万円)という少ない製作費で、ワークショップ作品として2館から上映を始めたこの映画は、なんと30億ウォン(284億円)の興行収益を得て、日本映画の歴史を新たに書き換えた. 上田真一郎監督自身も『カメム』の後継作たちで前作の記録を破れなかった. まさに桁違いの記録である. ​それでも記録は、破られてこそ存在するのかもしれない. 『カメム』の神話はそこから8年後、京都の時代劇撮影所で実現した. 安田順一監督がメガホンを取ったタイムスリップもの〈サムライ・タイムスリッパー〉(2025)は、2,600万ウォン(2億5,000万円)の製作費で10億ウォン(90億円)の記録的な収益を上げ、日本の自主映画(インディペンデント映画)の力をもう一度証明した.

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