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'スパイダーマン4' 公開2日で100万人突破…今年最短の興行記録

初日観客68万人でシリーズ歴代最多…前売り 75万枚・エッグ指数96%の高評価

トム・ホランド『スパイダーマン4』今年最短で100万…マーベル興行史を塗り替える

マーベルの救世主が華やかに帰還した。『トム・ホランド』主演のマーベル・シネマティック・ユニバース(MCU)新作『スパイダーマン:ブランド・ニュー・デイ』が公開からわずか2日で『100万人観客』の大台に到達し、今年の劇場街の興行記録を新たに書き換えている。

映画『スパイダーマン:ブランド・ニュー・デイ』ポスター[ソニー・ピクチャーズ提供。転載およびDB禁止]
映画『スパイダーマン:ブランド・ニュー・デイ』ポスター[ソニー・ピクチャーズ提供。転載およびDB禁止]

マーベルの栄光の再現、『インフィニティ・ウォー』と肩を並べる圧倒的なオープニング

配給会社ソニー・ピクチャーズの30日付の公式発表によると、『スパイダーマン:ブランド・ニュー・デイ』(以下『スパイダーマン4』)はこの日の午後を起点に累積観客数100万人をあっさり突破した。これはナ・ホンジン監督の大作『ホープ』が打ち立てた『公開3日目で100万人』の記録を1日早めた、今年の最短興行記録である。とりわけ、マーベル・スタジオ史上に1123万人を動員してメガヒットを記録した『アベンジャーズ:インフィニティ・ウォー』(2018)と同じ興行スピードだという点で、低迷期を経験していたマーベルの完全な復活を告げる合図として解釈される。

公開初日から成績表が一段違った。映画館入場券の統合電算網データによると、前日1日だけで68万8000人余りの観客を動員し、売上高の占有率83.2%という驚異的な数値で日次『ボックスオフィス第1位』を獲得した。これは競合作品の『ホープ』(33万3000人余り)と『グンチェ』(19万9000人余り)のオープニングスコアを圧倒する数値であるだけでなく、前作の『スパイダーマン:ファー・フロム・ホーム』(67万人余り)の初日の記録さえも上回る、フランチャイズ史上最高の成績だ。

映画『スパイダーマン:ブランド・ニュー・デイ』[ソニー・ピクチャーズ提供。転載およびDB禁止]
映画『スパイダーマン:ブランド・ニュー・デイ』[ソニー・ピクチャーズ提供。転載およびDB禁止]

大人になったピーター・パーカーの異変、予約率67.9%で週末の劇場街を総なめの予告

成人の節目を越えたピーター・パーカーの深まった苦悩と、さらに進化した高所アクションが、観客の爆発的な反応を引き出した。実鑑賞者の満足度を示す指標であるCGVエッグ指数で96%という圧倒的な数値を記録し、「最近のマーベル映画の中で、間違いなく最高」との評判が急速に広がっている。『トム・ホランド』ならではの少年らしさに成熟が加わった演技の変身が、興行の核心となる原動力として働いたという見方だ。

この興行ブームは、迫る週末の劇場街で頂点を迎える見通しだ。30日午後3時時点で『スパイダーマン4』のリアルタイム予約率は67.9%で、揺るぎない1位を維持している。先行予約の観客数は75万人だけで突破した。一方、先月14日間首位を守ってきた『ホープ』は前日8万7000人余りにとどまり、2位に転じた。

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映画人

【インタビュー】トランスジェンダー女性、1%の可能性に変化を夢見る人々――『エディとアリス:テイク』キム・イルラン監督 ②
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2026/10/29

【インタビュー】トランスジェンダー女性、1%の可能性に変化を夢見る人々――『エディとアリス:テイク』キム・イルラン監督 ②

※ 〈エディとアリス:テイク〉 キム・イルラン監督インタビューの続きです. 前編はこちら. ​ タイトルにある「エディとアリス」という二人に近づき、それぞれの選択を比較する効果も生まれているように感じます. 映画の多くの場面で、意図的に二人をデカルコマニーのように捉えているのが見て取れました. ​ エディとアリスの物語は途中で入れ替わりますよね. 私はそれを蝶番のように考えました. ぴったり折りたたむと、ほとんど同じです. たとえば、アリスが夜に梨泰院を通って家へ帰る場面があるとすれば、エディが昼に梨泰院を横切って歩く、ほとんど同じ構図の場面が出てきます. 二人をフレームの中、カメラの前にどう配置するかによって、私たちが入り込める空間が生まれると思いました. アリスがエディに照明を当てていますよね. 最初、観客はアリスが作っている映画がエディの物語だとは知らず、あとになって気づきます.

【インタビュー】トランスジェンダー女性、1%の可能性を胸に変化を夢見る人々――『エディ・アリス:テイク』キム・イルラン監督①
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2026/10/29

【インタビュー】トランスジェンダー女性、1%の可能性を胸に変化を夢見る人々――『エディ・アリス:テイク』キム・イルラン監督①

女性専用浴場. おそらく多くの女性にとって、なじみ深くありふれた空間だ. カメラが据えられ、照明が明るくなると、撮影が始まる. 浴槽に入った女性の顔を、汗なのか涙なのか分からない水が伝う. 私たちが目にするのは、そのなじみ深さの中に入り込んだ「見慣れない感情」だ. まるで一本の映画のようなこの浴場のシーンは、ドキュメンタリー〈エディ・アリス:テイク〉のワンテイクである. 照明監督でトランスジェンダー女性のアリスが、同じくトランスジェンダー女性のエディを撮影するためのセッティングを行う. 撮影現場には、ドキュメンタリーの演出家の姿も見える. 龍山開発をめぐる惨事の真相究明を描いた〈二つの扉〉(2012年)と、惨事の後に生き残った人々のトラウマに光を当てた〈共同正犯〉(2018年)を手がけたキム・イルラン監督だ.

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