"夢で自由に" 検索結果

観客の立場から見ると、ノ・ジェウォンという俳優が見せる新しさの流れは、すでに始まっていると感じます. 『メイド・イン・コリア』のキャスティングラインアップを見て、それまで自由なスタイルの演技を見せてきたノ・ジェウォンという俳優が、条件の厳しい形式の中で、つまりジャンル性の強い作品の中でうまく調和できるのか、疑問を抱いたのだと思います. その疑問を演技で証明し、シーズン2に入っているわけですね. そこまで考えてはいませんでした. 型の決まったジャンル作品や、正攻法を求める形式のドラマだとは、あまり考えていなかったと思います.

※ハン・ソヒの『〈インターン〉』インタビューは前編から続きます。 後半のハイライト場面が印象的でした。居酒屋でキホと会話を交わし、自分の事情を打ち明ける場面です。大先輩の前でその感情を吐露しなければならないという重圧もあったのではないですか。 眠れないまま向かいました。先輩が私のために「このシーンはソヒが本当に集中すべきシーンだ」と言ってセットを作ろうと提案してくださったんです。普通なら現地の居酒屋を借りて撮ることもできたはずですが、「とにかく周囲の妨げ

7日、ソウル市鍾路区のある場所でチェ・ミンシクに会い、映画〈インターン〉について率直に話を聞いた. 俳優人生46年が刻んだ顔のしわは、時に言葉以上を語る. 長年を生き抜いてきた者にしか持ち得ない余裕と深みが、しわとしわの間ににじんでいる. 〈インターン〉でキム・ギホ（チェ・ミンシク）が静かに誰かの話に耳を傾ける場面はとりわけそうだ. 大げさな表情や派手な演出がなくとも、顔に刻まれた時間が先に語りかけ、その存在だけで深い慰めをもたらす.

⮕ 〈リトル・ドリーマーズ〉のイ・グァンホ監督、ユ・ヒジェ、キム・セウォンへのインタビューは第1部から続きます. 監督がこの夢の設計者になったわけですが、夢の世界を作り上げるにあたり、アイデアをどのように発展させていったのでしょうか. 参考にした作品があれば教えてください. ​ イ・グァンホ監督もちろん、ミシェル・ゴンドリーの〈恋愛睡眠のすすめ〉は念頭にありました. 〈インセプション〉のように、夢を題材にした映画も思い浮かびましたね. ただ、今回の映画はできるだけ参考作品なしで進めようと考えていました. 夢は本当にランダムですよね. 突然友人たちが現れたかと思えば、自分が巨人になっていることもある.

2001年 〈『猫をお願い』〉の少女たちは、今ごろ何をしているだろうか。そういえば、もうすでに大人になっているはずだ。どこかで必ず元気に生きていてほしい。とはいえ、いまだに野良猫の世話をしていた夢想家テヒ（ペ・ドゥナ）の系譜たちは、どこかでまた新たに生まれ、育っている。ユ・ジェウク監督の 〈『山羊たち』〉は、 〈『猫をお願い』〉の少女たちの胸のうちや悩み、そして旅立った 〈『スタンド・バイ・ミー』〉の少年たちの冒険譚が交わったような、韓国の“在来”の成長映画だ。 ​

グループZEROBASEONEのメンバー、ソン・ハンビンがデビュー3周年を迎え、国際児童権利の非政府組織（NGO）グッドネーバースに1億ウォンの寄付金を手渡したと所属事務所のTHE LIVE（ザ・ライブレイブル）が13日に明らかにした. 危機的状況の家庭の子ども・若者のために1億ウォンを寄付 ソン・ハンビンは先月10日、支援金1億ウォンを拠出した. 寄付金は、グッドネーバースの「希望ナヌム夢支援事業」の財源として使われる予定だ.

※〈ホープ〉のナ・ホンジン監督のインタビューは 1部 からの続きです. ※このインタビューには結末に関するネタバレと解釈が含まれます. 映画完成前、監督はマイケル・ファスベンダー、アリシア・ヴィキャンデルら、異星人役の俳優たちを主人公のように考えていたと語っていました. 劇中で異星人の正体が明かされるのは結末に至ってからです. 映画の外側にある物語を念頭に置いていたのか、それとも劇中で彼らを主人公として見てほしいという意味だったのか、教えてください. 前者です. 後者だとしたら私があまりに無節操でしょう（笑）. 映画の外側にある物語について勝手に解釈してほしいとは思いません.

第78回ロカルノ映画祭新人監督競争部門「今日の映画監督（Filmmakers of the Present）」に招待され、ワールドプレミアとして公開されて世界中の映画祭から注目を集めたパク・セヨン監督のディストピアSFアートシネマ 〈ジンノミ〉は、7月の国内公開が決まったのに合わせ、強烈なコントラストが目を引くティザーの世界観ポスター3種を公開した. 〈ジンノミ〉は、遺伝性突然変異「オメガ」と人間が共存する近未来の統一大韓民国社会を描くディストピアSFアートシネマで、独創的な世界観と強烈な想像力、そして未来社会に対する鋭い問いを込めた作品として、早くから海外の映画界の注目を集めてきた.

アルベール・セラ監督の作品が国内で正式に公開されるのは、今回が初めてだ. 〈孤独の午後〉は、現代映画界で最も独創的な作家として評価されるアルベール・セラ監督が、現代闘牛界の大物の一人である世界的な闘牛士アンドレス・ロカ・レイの姿を間近にとらえて描いた作品である. 衣装を身につける瞬間から、闘牛の後に訪れる沈黙まで、闘牛の世界を執拗に捉えた映画だ. インタビューや解説は一切なく、闘牛に関するイメージとサウンドのみで構成されるこの作品は、人間と動物、生と死、美と暴力が交差する瞬間を執拗に見つめる.

「本当にすごく大金をもらわないと」. ドビソのセリフを借りて、〈21世紀の大君夫人〉のドビソに向けたほめ言葉のコメントを伝えた. ドラマの秘書像を打ち破るイ・ヨンの演技は、ふっくらとした生気を与える. だからこそ、ドビソだけを別個のスピンオフとして見てみたくなる. 「本当ですか. わたしの母は、ビョン・ウソク先輩がかっこいいって言うだけで、わたしの演技は大して評価してくれないんです」. （笑） 家族はやはり、ほめ言葉に手厳しい. 仕方がない. 短いカットヘアに、硬めのスーツではなくパンツとポロシャツを合わせたボーイッシュなスタイリングから、思わず感嘆の声が上がった.