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今回の特別企画展は、劇場のハードルを下げて韓国の短編映画をより幅広く紹介し、観客が個性あふれる作品の中で自分だけの映画的嗜好を見いだせるよう企画された. とりわけ「シネ・アカデミー」という独創的なコンセプトに合わせ、観客の「短編映画への親密度」に応じたカスタムガイドを用意した. 短編映画に初めて触れる観客でも気軽に楽しめる「入門」セクションと、独創的な視点と形式の広がりを満喫できる「深化」セクションなど、2つのテーマで計8本の短編映画を上映する. 「入門」セクションでは、短編映画の入門者も一気に引き込まれる、機知に富んだ作品を紹介する.

世界で最も圧倒的な人気を誇るトウィッチのトップ配信者カイ・シナット（Kai Cenat・24）が約9か月にわたる長期休止を終え、華やかに復帰した。彼のカムバックと同時にベールを脱いだクリエイター育成プロジェクト「ストリーマー・ユニバーシティ2026（Streamer University 2026）」に、世界のインターネット放送業界の注目が集まっている。 ■ 9か月ぶりの歴史的復帰…トウィッチとユーチューブを同時配信して新記録更新 6日（現地時間）に海外メディアの報道によれば、カイ・シナットはこの日夕方8時、自身のシグニチャー番組スタジオであるAMPハウスで生放送を開始し、大々的な復帰を宣言し...

ナ・ホンジン監督が徹底した完璧主義ぶりを見せた. 7日午後、シネプレイはソウル鍾路区の某所で映画 〈ホープ〉 のナ・ホンジン監督と会い、公開を控えた心境から制作の裏話まで多岐にわたる話を聞いた. 第79回カンヌ国際映画祭コンペティション部門招待作であるナ監督の新作 〈ホープ〉 は、非武装地帯にあるホポ港の出張所長ボムソク（ファン・ジョンミン）が、町の若者たちから虎の出没を知らされたことをきっかけに、村全体が騒然となる中、信じがたい現実に直面するところから始まる物語だ.

クーパンプレイは7日、新作オリジナルシリーズ 〈今、不倫が問題ではありません〉（演出 イ・チャンヒ、脚本 チョン・ウンギョン、パク・スリン）の7月31日配信を前に、主演のキム・ヘスとキム・ジフンのキャラクタースチールを公開した. 〈今、不倫が問題ではありません〉は、外面では幸せな家庭を演じてきた人気インフルエンサー夫妻と、泥沼の離婚訴訟中の隣家の医師夫妻が、不倫という枠を超えたより大きな秘密で絡み合い、騒動が連鎖するブラックコメディだ. 公開されたキャラクタースチールは、作中でインフルエンサー夫妻を演じる二人の対照的な姿をとらえている.

喪失と成長のペン線、巨匠のビューファインダーの向こうで咲き始める 日本映画界の生きたレジェンド、『是枝裕和』監督が、全世界でシンドロームを巻き起こした『ルックバック』の実写化メガホンを握る. メガボックスは来る10月、ふたりの少女の猛烈な創作熱と、冷たい喪失感を描き出した本作が韓国内の劇場街に上陸すると7日、公式発表した. 単なる漫画原作の映像化を超え、時代の感性を貫くもうひとつのマスターピース誕生が予告された瞬間だ. 『藤本達己』の同名短編を原作にした『ルックバック』は、机の前が世界のすべてだったふたりの少女が、ペン先で紡ぎ出す友情と成長の年代記だ.

巨匠 「イ・ジュニク監督」がスクリーンの文法を覆した. 第30回 「富川国際ファンタスティック映画祭」（BIFAN）で初めて公開された 「父の家の手料理」は、大胆な 「縦型ショートフォーム・ドラマ」という形式で、これまでにない視覚的衝撃を与えながら、映像美学の新たなパラダイムを提示する. スクリーンを引き裂く縦の本能、没入の極大化 従来の劇場が誇る堂々たる横長比率を、思い切って離れた. 大型スクリーンの中央を縦に貫く映像は、一見すると視界を狭めるように見えるが、これは徹底して計算された演出だ. 人物の微細な表情の変化と感情の流れに極限まで密着し、観客を物語の奥深くへ引き込む.

※『最後列の少年』のチェ・ミンシクへのインタビューは1部からの続きです. 『最後列の少年』についての視聴者の反応には、「自分のいちばんみっともなく、隠しておきたいコンプレックスを裸にされて見られたようで、面白くも非常に居心地が悪い」といった声が多くあります. 『最後列の少年』に参加した立場として、特に印象に残る名セリフや特に愛着のある場面があれば教えてください. ​ でも私のセリフよりもキム・スフン（ホ・ジュンホ）のセリフのほうが長く心に残ります. 「書く話がないなら書かないほうがいいのではないか. そうやって生きても構わないじゃないか」その言葉がとてもぞっとしました. 台本で読んだときも同じでした.

デビュー45年のベテラン俳優チェ・ミンシクが、Netflixシリーズ『最後列の少年』で、カリスマ性ではなく、劣等感と敗北感に囚われた知識人の素顔をあらわにした。 ​ もっとも脆弱でごく普通の表情を取り戻したチェ・ミンシクは、26日配信のNetflixシリーズ『最後列の少年』で、劣等感と欲望にまみれたホ・ムンオ役を演じ、サスペンスとブラックコメディのはざまで生身の人間像を見せている。『最後列の少年』は、失敗した作家であり国文学科の教授であるホ・ムンオ（チェ・ミンシク）が、教室の最後列に座る少年イ・ガン（チェ・ヒョヌク）の才能を発見し、彼の文章に執着することで巻き起こる出来事を描くサスペンスドラマ...

純粋さと破格の境界、再び開かれる恋愛細胞刺激プロジェクト 昨年、ありのままの瑞々しい感情の流れでグローバル視聴者をつかんだNetflixオリジナルバラエティ 『母性独身だけど恋愛はしたい』（以下『母性独身恋愛』）が、いっそう盤石になったストーリーと予測不能の展開をまとってシーズン2として帰ってくる. 感情表現がぎこちない彼らが生み出す不協和音と新鮮な衝撃は、前作を貫いた中核のヒット要因だった. 今回のシーズンは、ここから一歩踏み込み、極端な感情の振れ幅とより深いストーリーを予告し、ウェルメイド・リアルリティの誕生を告げる.

※ 〈影の子〉ユ・ウンジョン監督インタビューは 1部に続きます. 〈影の子〉と前作〈夜の扉が開く〉には通じ合う部分があるように感じました. 死の世界を黒く表現することや、それでも存在に対する肯定的な態度など、監督が抱えているイメージが共通して見えると感じました. 私は死の世界を、目を閉じた世界であり、夢の世界であり、宇宙のようでもあると考えています. こうした影響はさまざまな創作物から受けたと思います. 「まぶたの向こうの世界」という表現は《蟲師》(漆原友紀)という漫画に出てくるもので、目を閉じたあとに何らかの非感覚的な状態に移る場面が描かれています.