"名場面" 検索結果

スンロクの細胞の村には、しっかりとした「原則の塔」が高くまっすぐに立っている. 『シャワーは頭から洗う』『推し活動は月に最大50万ウォン』などの些細でありながら大きな原則は、スンロクの細胞の村の基盤であり、平和を保つ力だ. 俳優キム・ジェウォン本人の原則の塔には、「一瞬一瞬に最善を尽くす」という大原則から派生した大小さまざまな原則がところ狭しと詰まっているように見える. 「自分が関わる作品を愛そう」「毎回新しい顔を見せよう」「作品ごとに重い責任感を持とう」など、まるでスンロクの原則が細胞の村の秩序を作るように、キム・ジェウォンの原則は彼の選択を設計してきた.

私たちは、ほんのしばらくのあいだ、相手のことを理解した、あるいは分かったような気になってしまい、そう信じてもいる. 音楽の中では、それが成り立ってしまう. 音楽を通じて、音楽で意思を交わすことがそうだ. 二人の関係におけるいちばん深い層は、ヴィヴァルディが夜中に先にチェチリアの隠れ家へやって来て、あふれるように告白する場面に表れている. それは愛の告白ではない. 音楽へ向けて注ぎ込む、切実な本音だ. 音楽の中では、すべてが可能だ、と彼は言う. 喘息でしばしば身体が崩れてしまう彼が、激しくなれるのは、音楽の中だけなのだと. 自分のすべてを音楽に賭けてみた人だけが言えることだ.

韓国映像資料院（院長：モ・ウンヨン、以下「映像資料院」）は8日（金）から韓国映画博物館（ソウル・上岩洞所在）にて新規企画展示 〈題名展（展） - テキスト、タイポグラフィ、ムービングイメージ〉（以下「題名展（展）」）を開催する. 本展は、韓国映画100余年の歴史を「題名」という最も小さな単位で分解し、それを再びイメージと動きへと拡張して見せる展示だ. 1919年から2025年までの約8,400本の韓国映画の題名を分析する一方、アニメーションや映像、グラフィックデザインを通して、題名が一つの視覚的な体験としてよみがえる過程を紹介する.

願いを叶えるアプリケーション『キリゴ』の呪いによって突然の死が予告された高校生たちが、その呪いを避けるために奮闘する物語を描いたNetflixシリーズ 〈キリゴ〉 が公開2週目に、グローバルTOP10の非英語番組1位に輝いた. 〈キリゴ〉 は7,500,000回の視聴数（視聴時間を作品の総ランニングタイムで割った値）を記録し、全24か国で1位に輝いただけでなく、全64か国でTOP10リストに名を連ね、2週目にも熱い人気が続いていることを実感させている. 国内外のメディアは「一度始まると止められない没入感と好奇心.

主人公より周辺人物に共感してしまうドラマがある. 〈誰だって無価値な自分と闘っている〉、いわゆる「モジャムッサ」で描かれるのは8人会の話だ. 8人会は大学生時代に映画サークルで出会い、今は現役の映画人として活動している面々で、その中で主人公ファン・ドンマン（ク・ギョファン）だけが10年にわたって監督志望のままでいる. そのためかドンマンは8人会を常に不快にさせるような発言をし、結果的に8人会が「7人会」になりかねない状況にまで至る. もちろん物語が進むにつれてドンマンの心情は理解できるようになるが、ドラマを見た視聴者はドンマンに振り回される8人会を見て内心同情したはずだ.

「よく観た」という言葉の後にはいつも「でも」と付け加えたくなる. 生まれつきの反骨精神のせいだろうか. どれだけ面白かった映画やドラマでも、必ず言いたいことが一つはある. 気になる部分をつまんで、〈キム・ジヨンのツッコミ〉を書く. 人気グルメ店だと思っていた. 長いウェイティングの末やっと入店した. 写真を撮ってインスタグラムに上げたくなるような料理が出てきた. しかし期待したほどではなかった. 一度は行ってみる価値はあるが、また行きたいかと問われれば、うーん. チーズ、トリュフ、A5ランクの韓牛など、無条件においしいはずの素材を使っているのに、わざわざ食べるほどでもない味だった.

ポップの王がスクリーンを食い尽くす勢いだ. 北米を含む約30か国で公開された 〈マイケル〉 は、公開初週だけで2億ドルを突破し興行中だ. 公開前までは映画評サイト『ロッテン・トマト』で辛辣に近い評価、いわゆる“Rotten判定”（批評家の支持率が60％以下の場合）が出て不安視されたが、実際の公開後は観客から好評を得て追い風に乗っている. 韓国で4月29日から公開される 〈スーパーマリオギャラクシー〉 も似たような傾向を示した. 映画は芸術であると同時に大衆文化の産業でもあるため、批評家と観客の反応が鮮明に分かれ、それが観る楽しみを増すこともある.

〈鉄の女〉論争の的となる女性政治家を演じるということマーガレット・サッチャーという論争の的となる政治家を題材にしたという点で、〈鉄の女〉(2011)は、事実上「メリル・ストリープがマーガレット・サッチャーを演じた」ということ自体に大きな意味がある. ある観客にとっては、それだけがすべてなのかもしれない. マーガレット・サッチャーは2013年にこの世を去ったため、生きているうちにこの映画は公開されたが、観ることはできなかったそうだ. とはいえ、「政界引退後のサッチャーの精神的な衰えを、あまりにもおかしく描いた」と怒りをあらわにした英国保守党の政治家たちは多かった.

メリル・ストリープの具体性と正確さ〈クレイマー、クレイマー〉メリル・ストリープのハリウッド・オデッセイの初期は、実に険しいものだった. 最初にアカデミー助演女優賞をもたらした 〈クレイマー、クレイマー〉(1979)の撮影当時、ダスティン・ホフマンと仲がよくなかったことがその代表例だ. 仲がよくなかった、というより、今やセクハラ問題などその実態がほぼ明るみに出ているダスティン・ホフマンが、当時一方的に彼を押しつぶすように迫っていたのと同じだった.

フレームの中で止むことのないスラップスティックの運動映像、〈ようこそ我が家〉(1923)ウィリー・マッケイ（バスター・キートン）は、土地を相続するため故郷へ向かう. 鉄路はめちゃくちゃで、ダムまで崩れるなど、危険極まりない道をかき分けて進んでいく. そんな折に出会ったバージニア・キャンフィールドと打ち解け、家へ招かれるのだが、ウィリーもバージニアも、マッケイ家とキャンフィールド家が長年の宿敵であることを知らない. 表向きは、きちんとした「客のもてなし方」を見せるウィリー. しかしバージニアの兄であるキャンフィールド兄弟は、彼を殺そうとする.