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クリストファー・ノーラン監督の新作『〈オデッセイ〉』は、モロッコ、ギリシャ、スコットランド、イタリアなど各地でロケを重ねた. 出演したマット・デイモンは「まるで映画を同時に7本撮っているような気分だった」と振り返る. ノーラン監督はアナログ撮影を好み、多地点での撮影を敢行したことで知られる. 慣れた頃には次の土地へ移動し、適応した頃には環境が一変する. デイモンは毎回ゼロから入り直すような感覚で撮影に臨んだ. では、〈オデッセイ〉はどこでどのように撮影されたのか. 以下を参考に『オデッセイ オンラインツアー』を体験してほしい. この記事で紹介した場所を含む、〈オデッセイ〉の全ロケ地はここで確認できる.

Netflixの期待作 〈この愛は通訳できますか. 〉が国ごとの特色が生きる海外プロダクションスチルを公開し、全世界を舞台に展開される史上最大規模のロマンティックコメディを予告した. 今回の作品は、多言語通訳者ジュ・ホジン（キム・ソンホ）がグローバルトップスターチャ・ムヒ（コ・ユジョン）の通訳を担当することから始まる物語を扱っている. 公開されたスチルには、二人の感情が芽生える瞬間と深まる瞬間がそれぞれ異なる国の風景の中に細心に配置され、目を引く.

クリストファー・ノーラン監督が20年以上温めてきた夢のプロジェクトがついにスクリーンに登場した. 人類最初の大叙事詩と評価されるホメーロスの 「オデュッセイア」 を現代的なブロックバスターとしてよみがえらせた映画 〈オデッセイ〉 が8月5日に公開された. 「オデュッセイア」 は紀元前8世紀頃に書かれた古代ギリシャ文学の頂点であり、西洋文学の源流を開いた作品である. ほぼ3千年にわたり数多くの文学や演劇、映画に多大な影響を与えてきた.

韓国で根強い人気を誇るクリストファー・ノーラン監督が8月3日、初めて韓国を訪れた. 8月5日公開を控えた〈オデッセイ〉で監督を務めるクリストファー・ノーラン監督、プロデューサーのエマ・トーマス、主演のマット・デイモンとシャーリーズ・セロンは、8月3日、ソウル市鍾路区にあるフォーシーズンズホテルで開かれた来韓記者会見に出席した. ホメーロスの大叙事詩「オデュッセイア」を翻案した〈オデッセイ〉は、トロイ戦争を収束させたオデュッセウス王（マット・デイモン）の帰還の旅を描く.

『堤川国際音楽映画祭』に40億ウォン投じる逆転…観客20%台の崩落に打ち込む刃上映作188本でジャンルを破壊的に拡張、都心の芸術の殿堂へメイン会場を全面移転毎年40億ウォンという巨額の予算が投じられる『堤川国際音楽映画祭』（JIMFF）が、骨を削る体質改善に踏み出す. 著名歌手の公演にだけ人が集まり、映画祭本来の価値が損なわれているという、重い批判を受け止めた結果だ. 組織委員会は、上映作の規模を大幅に拡大し、開幕式とメイン会場を郊外の飛行場から都心のど真ん中へ全面移転するなど、思い切った刷新案を打ち出した.

公開されたビハインド・スチルは、ロケーション撮影地の圧倒的な風景から、作品を完成させるためのスタッフや俳優たちの熾烈な熱意が詰まった瞬間までを捉えて、視線を奪う. とりわけ今回のスチルは、ホン・ギョンピョ監督（撮影監督）が自ら撮影した写真で、映画ならではの繊細さと独創的なミザンセーヌ、そして現場の空気感を生々しく伝える. ルーマニアのレテザット、ヘナム、ハプチョンなど、互いに異なる場所を「ホポ港」というひとつの仮想空間に仕立てるための制作陣の悩みと努力がうかがえる中、自然光を積極的に生かしたイメージは空間の魅力を最大化している.

クリストファー・ノーランの到達点を押し広げた――そんな印象を抱かせる一本だった. 8月5日公開の新作 〈オデッセイ〉は、ホメーロスの叙事詩 「オデュッセイア」を映画化した. 「オデュッセイア」は、ギリシャ軍が勝利を収めたトロイ戦争の直後、故郷イタカへ帰還する王オデュッセウスの物語を描く大叙事詩で、現在も文学に大きな影響を与える古典である. ギリシャ時代を舞台にした大作を、アナログ演出の名手クリストファー・ノーランがメガホンを取ったことで話題となった 〈オデッセイ〉は、北米をはじめ先に公開された国々で興行・批評ともに成功を収め、韓国の観客をいっそう焦らせた.

ヴェネチア最高賞が輝く台湾ニューウェーブの傑作、『愛情万歳』30年ぶりに4K画質で来月12日帰還台湾映画界の軌跡を変えた伝説のマスターピースが、圧倒的な解像度でスクリーンに蘇る. 1994年の第51回ヴェネチア国際映画祭で金獅子賞を獲得した〈strong〉『チャイミンリャン』〈/strong〉監督の〈strong〉『愛情万歳』〈/strong〉が来月12日、〈strong〉『4Kリマスターリング』〈/strong〉版で国内観客のもとに再登場する. 作品は台湾台北の、空っぽのアパートを舞台に、互いの存在を知らぬまま空間を共有する3人の男女が織り成す、交差する動線を追う.

ホン・ギョンピョ撮影監督「『ホープ』には狂気がある…どこにもない映画」ホン・ギョンピョ撮影監督は映画『ホープ』について、「作品の中に狂気が宿っている」とし、「ナ・ホンジン監督とともに、世界のどこでも体験したことのない独創的なイメージをスクリーンに収めたかった」と明らかにした. 去る18日、聯合ニュースとオンライン取材を行ったホン監督は、今回の作品が韓国映画史に記念碑的な足跡を残すはずだとして、ひときわ強い誇りを示した. さらに、観客がまるでジェットコースターに乗っているかのような圧倒的な没入感と、娯楽映画特有の高揚感を感じられるよう、入念に画面を設計したと付け加えた.

スクリーンの代わりに『YouTube』を選んだ大胆さ…資本の論理に抗う、ある独立映画の痛切な奮闘韓国映画界で異例の波紋が広がっている. 映画『治外法権』と『メンネイン：顔のない殺人者たち』を手がけた『シン・ジェホ監督』が、自身の13作目の長編新作『アム・ユア・マン』を劇場のスクリーンではなく『YouTube』のプラットフォームを通じて電撃公開した. 巨額な資本の論理に閉じ込められた韓国『独立映画』市場の現実的な壁を正面から突破する苦肉の策であり、大胆な一手でもある. 13日、映画界によると、シン監督は先月10日、自身のチャンネルを通じて当該作品の『編集前バージョン』を無料配布した.