【インタビュー】笑いの後に涙を呼ぶ“甘辛”の力　コン・ヒョジンが語る〈慶州紀行〉②

※〈慶州紀行〉のコン・ヒョジンへのインタビューは 前編から続く。

次女ヨンジュ役のパク・ソダム、三女ドンジュ役のイ・ヨンとの姉妹のケミストリーも非常に自然でした。実際の現場での息の合い方はいかがでしたか？

不思議なことに、友人役よりも姉妹や兄弟姉妹の役を演じるとずっと早く打ち解けることが多いんです。本当に息が合っていました。私と末っ子のドンジュ、イ・ヨンはゲームが大好きで、テレビにつないで遊ぶ『スーパーマリオ』のような協力型ゲームを二人で楽しんでいました（笑）。すると次女のソダムは後ろで見ながら「全然面白くなさそう…」と言い、私たちは「あなたは入らないで、私たち二人でやるから」と冗談めかして遊んでいました（笑）。

映画〈慶州紀行〉は笑いと涙が同居する作品です。コメディーの芝居はどのように組み立てましたか。例えば、ベク・サンヒョンが電子足枷を切って逃走したという知らせを聞いてとぼけて「まあ、全然知らなかったわ！」と平然としらを切るような芝居などです（笑）

露骨に「これはコメディです」と前面に出すのではなく、日常の延長線上で自然に演じるよう心がけました。映画はほろりとさせる場面の直後に笑いが来たりして、観客が笑いと切なさの間を行き来するような“甘辛”の感覚を味わえるのではないかと思います。私たち俳優はそうした演技が得意なんです（笑）。それと、キム・ミジョ監督ご本人がまさに映画と同じような方で、とても面白い方です。カリスマ性と情熱にあふれ、頭の回転が速くウィットに富んだ監督です。

キム・ミジョ監督はドラマ〈嫉妬の化身〉を30回以上繰り返し観るほどの熱烈なコン・ヒョジンのファンだと告白しました（笑）。コン・ヒョジンさんは特に女性監督との相性が良いように見えますが、いかがですか。

私自身は30回は観ていませんが、本当に楽しくご覧になったのだなと感じました。正直、最初に脚本を受け取ったときには女性監督だとは想像もつかないほど文章が中性的で強烈でした。監督の作るキャラクターは私の人生で特別だと感じることがあり、〈ミス・ホンダンム〉のイ・ギョンミ監督に続く二人目だと思います。とても魅力的な人物です。イ・ギョンミ監督のようにユーモアと個性がはっきりしていながら、イ・ギョンミ監督とは異なりテンポが速い。イ・ギョンミ監督は一体いつまで台本を書いているのだろうかと（笑）。〈慶州紀行〉もご覧になっていて、イ監督から「ヒョジン、どうかそのユーモア感を失わずに待って」と言われ、私は「早くください」と頼みました。キム・ミジョ監督は脚本を驚くほど速く、しかも完璧に書き上げる方で、今後がますます楽しみです。もう一本準備中だと聞いています。

映画のもう一つの主役は慶州という土地です。長期のロケーション撮影を経て感じた慶州の魅力は何でしたか？

私がこの映画の三つの魅力の一つに挙げるのが、まさに「慶州」です。本作では慶州を新たな視点で見せています。振り返ると巨大な古墳（王陵）があり、小さな丘のような古墳のそばに車や家が並んでいる。家よりも大きな古墳に囲まれて向かい合って座り話す、不思議で美しい空間です。撮影中に雨が降ると皆で仏国寺や瞻星台へ行き、裸足で歩き、鐘を打って祈ることも多かったです。ほとんど私たちが慶州を占領していたような感じでした（笑）。夜はスタッフがカラオケの隣の部屋で遊んでいるのを見かけることもありました。出演者はそれほど酒を飲まないので、食事やお茶を囲んで本当に親しく過ごしました。

「慶州」を三つの魅力の一つに挙げられましたが、ではコン・ヒョジンさんが選ぶ〈慶州紀行〉だけの三つの観賞ポイントは何ですか。

第一は、青々としつつも静謐な慶州という土地が生む特別なビジュアルです。第二は、泣かせておいて笑わせる劇的な“甘辛”の面白さ。第三は、誰もが一度は想像したことがある感情を現実的に引き出している点です。母親が子どもたちをまとめて刑務所に入れてしまおうとするのではなく、母親が一人で全ての罪を背負っていこうとする計画があったのだと気づく瞬間の響きがあります。結局この映画は、もし自分に何かあれば、母が地獄まで追ってきて復讐してくれるだろうという、人として最も根源的で安らぐ気持ちを満たしてくれる作品です。自分の身を犠牲にして子を守ろうとする、その激しい母の愛が深い余韻を残します。

チャンジュは母の右腕であり司令塔であると同時に、目立たず家族全体を導いていく二面性のある人物です。確たるワントップの役というよりは、劇の均衡を保つ役どころに近い。これまでコン・ヒョジンさんが選んできた役柄とはやや異なる人物ですが、こうしたキャラクターを選んだ理由は何ですか。

以前は作品をする際、自分の役を人々に理解し応援してもらいたいと思っていましたが、今はこの物語全体の流れの中で、観客がスキップしたくならないよう興味を惹き続けさせるのが俳優の役目だと考えています。自分が少し奇妙に演じても、観客が気になって続きを見たくなるよう、有機的に導くということです。自分がベテランになったと感じるのはまさにそういう瞬間ですね。自分の役だけを押し込んで自分だけを生かしたいのではなく、作品全体を背負うという責任感が生まれました。今回の作品も脚本を閉じたときに「この映画はやることもやり過ぎることもない、私が息を吹き込みたい」と確信が持てたので、迷わず選びました。

多くのクリエイターがコン・ヒョジンさんを求め、大衆もコン・ヒョジンさんを信頼して作品を観ることから、コン・ヒョジンさんの演技には並々ならぬ説得力があると感じます。その説得力の源はどこにあると考えますか。

とてもありがたく意義深い質問です。私もいつも「なぜこんなに愛されているのだろう」と考えます（笑）。私の演技の自然さは、ひょっとすると生まれつきの幸運かもしれません。演技を始めてから私を凍りつかせるような厳格な監督に出会ったことがありません。キム・テヨン監督やミン・ギュドン監督（コン・ヒョジンの俳優デビュー作〈女高怪談 第二話〉の共同監督）のように、私そのものを長所として引き出してくれる師のような監督に早い段階で出会えたおかげで、カメラの前で怖がらず自由に演技できました。それから、私がこの仕事をするとは思われていなかったかもしれませんが、幼いころ目が覚めると両親が読み聞かせのテープをかけてくれていました。本とともに聞いたその読み聞かせの声のおかげで、何かを表現し台詞を発することにとても馴染みやすかったのだと思います。

〈オデッセイ〉、〈スパイダーマン：ブランド・ニュー・デイ〉など強豪ハリウッド大作との興行競争を控えています。最後に観客へ伝えたいことはありますか。

正直に言うと、いわゆる巨大作同士の争いの中で公開されることになりました（笑）。本当に観たいです。しかし良い映画は最終的に観客の心からの口コミによって力を得ると信じています。映画〈王と暮らす男〉がそうだったように、第二の奇跡が起きることを願っています（笑）。期待はしていますが、とても複雑でもあります。公開を待つ俳優たちは、何がどのように私たちに力を与えてくれるのかを断言できないのですから。