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JTBCの土曜・日曜ドラマ 〈すべての人が、自分の価値のなさと戦っている〉（以下 〈モジャムサ〉）は、去る24日の放送をもって完結した. 主演俳優のク・ギョファンは所属事務所を通じて、作品を終えた感想を明らかにした. ク・ギョファンは本作で、20年間かけて映画監督デビューの準備をする人物ファン・ドンマンを演じた. 物語の中でファン・ドンマンは最終回で、自身の演出作を完成させて公開し、新人監督賞を受賞して目標を達成する姿で物語を締めくくった. ク・ギョファンは、キャラクターが抱える不安と成長の過程を演じ、ドラマの中心を導いた.

この時代で最も温かい慰めを届けたが6月29日12話で幕を閉じた. 最後まで視聴率を更新したは、見た目は同じだがすべての部分が異なる双子のミジとミレ（パク・ボヨン1人2役）が互いの人生を変えて生きる様子を描いている. ミジとミレを通じて現代社会の若者たちの苦悩を描写し、それでも生きていく勇気を与えた、視聴者は何よりもミジとミレを完璧に演じたパク・ボヨンに拍手を送っている. 1人2役でドラマを引っ張り、俳優パク・ボヨンの演技力と存在感を再び印象付けた. これまでドラマで双子は撮影条件上描写が難しい素材だったが、事前制作システムが確立され、こうして双子の主人公を前面に出したドラマも登場するようになった.

※ 20年ぶりの再上映 〈カンフーハッスル〉、前編から続きます. チャン・チェ監督やキン・フー監督という武侠映画の偉大な監督たちへの愛情にとどまらず、チャウ・シンチーは世界的スターでもあったブルース・リーと、武侠小説の大家・金庸への愛情も忘れない. まずブルース・リーは、チャウ・シンチーが常に変わらぬ憧れの存在だと語ってきた人物だ. 〈『ゴッド・ギャンブラー』〉(1990)、〈『新精武門』〉(1991)など、彼を直接的にまねた作品の数々をあえて列挙するまでもないほど、チャウ・シンチーが演じるキャラクターには基本的にブルース・リーの面影が映し出されている.

まさに青天の霹靂だ. 退役軍人ジェームズ（ブラッド・ピット）と軍用犬オーディンは、飛行機の不時着という思いがけない事故で大自然の真ん中に放り出される. 最も近い道路まで80km. 寒さや野生動物をはじめとする自然の脅威から、生き延びなければならない. ブラッド・ピットが主演と製作を務め、『フューリー』のデヴィッド・エアー監督と再びタッグを組んだ『ハート・オブ・ビースト』は、自然の中に取り残された一人の人間と一匹の動物に焦点を当てる. 人の往来もないアラスカの奥地で、二人は互いを頼りに帰路を目指す. この相棒たちの旅は成功するのか.

※〈流れる旅路〉ジャスティン・ミンのインタビューは第1部からの続きです. 先ほどのお話にもあったように、この映画では音楽が重要な役割を果たします. ジャスティン・ミンさんは今回、指揮者を演じていますね. 特にラストのコンサートシーンが印象的でした. どのように準備されたのでしょうか. 指揮のシーンは、この作品を通じて俳優として最も気が気でなく、緊張した瞬間でした. 指揮の練習をするには、何より先に曲ができていなければなりませんよね. だから撮影中ずっと監督に「お願いですから、早く曲を送ってください」と頼み続けていました.

人間らしさに満ちた物語が、人間らしさに満ちた俳優と出会った. ミンジュン（ジャスティン・ミン）は、初対面のチュニ（キム・ヘオク）にいきなりため口で話しかける. 敬語とため口の間にある上下関係や礼儀、その微妙な距離感を知らない異邦人の言葉遣いは、無礼というより、むしろ互いの垣根を取り払うきっかけになる. 二人の距離は一気に縮まり、やがてミンジュンはチュニを「お母さん」と呼ぶようになる. チュニとミンジュン、そしてピアノの才能を持つ少年ソンチャン（パク・デホ）は、血のつながりではなく、音楽と真心で結ばれ、家族になっていく.

夢を見る. 〈ONCE ダブリンの街角で〉のように愛し、〈はじまりのうた〉のように切実に、〈ラ・ラ・ランド〉のように願う. それが何であれ、好きなものを追いかけてきた人たちにとって、20代は貧しくても輝かしい. 夢があるからだ. そうして自分が考える「最高の価値」を目指して走ってきたものの、どれだけつかもうとしても夢が現実にならないとき、ふと振り返った自分の姿が小さく見えてしまうのも無理はない. チョン・ダウォン監督が手がけた〈7デイズ 7ピープル〉は、そんなほろ苦い時間に光を当てる映画だ.

退職を宣言するミームがあふれる中、先ごろ最終回を迎えたTVINGオリジナル〈ロト1等でも出勤します〉は、その空気に真っ向から対抗する. 13億ウォンのロト1等に当選しても、翌朝には普段どおり会社へ向かう会社員コン・ウンテ（イ・ジュニョク）の姿を通して、退職だけが答えではないと描く. 〈ロト1等でも出勤します〉の注目点は「ロト」ではなく「出勤」にある. 毎日繰り返される出勤をどう受け止めるか. 金銭を除けば、結局自分は何のために、どのような達成感のために働いているのか. ドラマはその根本的な問いに触れる.

トランス女性のエディとアリスのトランジションを通じ、見慣れない変化と対面する感覚を映画的な形式で演出したメタ・ハイブリッド・シネマ〈エディ・アリス：テイク〉が、マスコミ・配給向け試写会と記者懇談会を盛況のうちに開催した. 上映後に開かれた記者懇談会で、メガホンを取ったキム監督は、映画を始めたきっかけについて「映画用語の『画面転換（トランジション）』は、ドキュメンタリー監督である私にとって非常になじみ深い言葉だった. 一方で、エディとアリスに出会い、当事者が自らのアイデンティティーを変化させ、解釈していく過程も映画とよく似ていると感じた」と語った.

​ ▶ 〈ストリートファイター〉 リュウ役アンドリュー・コージのインタビューから続く。