<국가부도의 날> 등 11월 다섯째 주 개봉작 전문가 평

심규한 <씨네플레이> 기자
양극화, 고용불안, 청년실업의 근원
★★★☆
해외 거대자본의 경제 식민지가 될 처지에 몰린 대한민국을 구하려는 자와 위기 속에서 살아남으려는 소시민, 급변의 틈바구니에서 자신의 이익을 추구하려는 사람들이 뒤엉켜 1997년 외환위기 상황을 그려낸다. 신파로 흐를 수도 있는 몇몇 지점을 영리하게 극복하며 드러내고자 하는 이야기를 일관되게 끌어가고, 시대 정신에 부응하는 여성 캐릭터를 만들어 낸 점도 긍정적이다. 국가 시스템이 무너져 내리며 그 고통은 정부를 믿고 의지하던 국민들에게 가장 아프게 전가되어 버린다. 실패의 역사가 교훈도 없이 지난 20년 동안 여전히 반복되고 있다는 것이 영화를 보는 내내 안타까움으로 다가온다. 오늘의 우리가 함께 해법을 찾아야 할 양극화, 고용불안, 청년실업이란 말의 근원에 대한 영화.

이은선 영화 저널리스트
기억해야 할 시대를 조명하는 자세, 절반의 성취
★★☆
‘헬조선’은 어디에서부터 어떻게 시작됐는가. 대선을 앞두고 터진 IMF 외환위기라는, 90년대 대한민국에서 가장 정치적이고 극적인 사건을 다룬 의미 있는 텍스트다. 다만 좋은 기획 의도와는 별개로 완성도는 아쉽다. 당시 상황을 조리 있게 설명하는 다큐가 아닌 극영화만이 보여줄 수 있는 무언가에 충분히 도달했는지는 의문이다. 일단 다양한 계층, 상황을 감안한 듯한 캐릭터 설계가 다소 도식적으로 배치된 듯한 인상을 지적할 만하다. 후반으로 갈수록 각각의 퍼즐이 하나의 그림으로 완성되는 것이 아니라 계속해서 분절되어 버리는 듯한 연출은, 배우들의 열연과는 별개로 전체적 톤을 들쑥날쑥하게 만든다. 이 영화를 보고 일어나는 감정적 작용은 작품 자체의 힘 때문이라기보다, 관객 각자가 극 중 시대 상황을 개인적 기억과 연관 지어 떠올리는 데서 나오는 힘이 더 큰 듯 보이기도 한다.

이화정 <씨네21> 기자
지난 21년을 반추하게 하는, 김혜수의 스피치 명장면
★★★☆
1997년, 21년 IMF 구제금융 도입의 결정 직전, 일주일 간의 긴박한 상황을, 당시 실제 했다는 비공개 협상팀의 활동을 중심으로 극적으로 구성한 작품. ‘앞으로 일주일 남았다’는 한국은행 통화정책팀장 한시현(김혜수)의 선언이 있은 후, 영화는 뒤를 돌아보지 않고 달린다. 빠른 편집 리듬 안에서 영화는 국가의 이권이 개입되고, 우왕좌왕한 결정이, 국가를 믿고 따르는 국민들에게 어떤 파장을 불러일으키는지 오버랩 시키며 보여준다. 장르적인 흥미를 충실히 쌓아가면서도 놓치지 않는 것은, 영화가 끝날 때쯤 1997년 이후 21년간 한국의 경제상황과 지금의 처지를 돌아보게 만들 만큼, 이 영화가 감정적 호소력을 갖는다는 점이다. 침몰해가는 ‘국가’ 앞에서, 모두가 ‘예스’라고 IMF의 도입을 찬성할 때, ‘No'라고 말하는 한시현의 고군분투는 한국 영화의 많은 스피치 장면 중에서도 단연 돋보인다. 배우 김혜수가 가진 화면 장악력이 얼마나 큰지 새삼 보여주는, 김혜수의 결정적 명장면이다.

정시우 영화 저널리스트
현재진행형인 그날의 선택
★★★☆
예상보다 좋은 성취들, 그리고 기대에 미치지 못한 부분들이 있다. 시스템 문제를 ‘가족 신파’로 만들지 않은 건, 기존 한국 상업영화들과 견주어 봤을 때, 분명 큰 성취다. 아쉬움은 여러 인물 군상을 교차시키는 과정에서 캐릭터가 너무 전형적으로 그려졌다는 점이다. 이러한 단점을 중화시키는 건 배우들의 존재감. 각종 경제 용어가 쏟아지는 상황에서 관객이 길을 잃지 않고 따라가게 되는 건, 그것을 발화하는 배우가 김혜수이기 때문일 테다. 빤하게 그려진 재정국 차관이 빤하게만 느껴지지 않는 것 역시 조우진이 입힌 그의 개성 덕이다. 경제 관료들의 무능에 분노하는 이들과, 열심히 살아도 왜 가난에서 벗어날 수 없는지 의문을 품은 이들에게 <국가부도의 날>이 전하는 메시지를 확실하다. 의심하라. 실수를 반복하지 마라. 

정시우 영화 저널리스트
다시 돌아오긴 했는데…
★★
스크린으로 되살아난 또 한 번의 로빈 후드. 그러나 케빈 코스트너, 러셀 크로우로 대표되는 기존 버전들과 경쟁하기엔 만듦새가 여러모로 헐겁다. 인물들이 움직이면서 사건을 만들어가는 게 아니라, 보여주고 싶은 장면에 인물을 설득력 없이 불쑥 끼워 넣은 인상이 전반적으로 강하기 때문. 로빈 후드의 필살기라 할 만한 ‘활 액션’도 감흥이 크지 않다. 액션을 짜나가는 아이디어가 빈약하다는 이야기다. 후속편을 위한 ‘떡밥’을 곳곳에 심어뒀으나, 과연 다시 활을 쏠 수 있을지….

심규한 <씨네플레이> 기자
혈흔과 폭음 없이도 온전히 전해오는 전장의 공포
★★★★
적들의 공격이 임박한 최전방, 아무리 깊은 참호에 몸을 숨겨도 죽음의 공포는 한순간도 잊힐 리 없다. 극한 상황은 인간의 나약함과 두려움을 끊임없이 뒤흔드는 법이다. 전장에 던져진 인물들의 심리적 고통과 불안을 낭자한 혈흔도 귀를 찢는 폭음도 없이 묵직한 언어와 장면으로 담아냈다. 뛰어난 원작과 좋은 각본, 배우들의 완벽한 연기가 전쟁의 참혹함에 온전히 몰입되는 경험을 제공한다.

이은선 영화 저널리스트
스펙터클 대신 잘 짜인 심리 드라마
★★★☆
스펙터클이 돋보이는 전투 장면을 기대한다면 이 영화를 택하지 않는 편이 낫다. 세상에는 이미 전장을 배경으로 택한 블록버스터가 여럿 있다. <저니스 엔드>는 아니다. 여기엔 영웅과 승리의 영광 같은 것이 존재하지 않는다. 언제 인생이 끝나더라도 이상할 것 없는 사지로 내몰린 이들의 피폐해진 영혼과 두려움에 떨리는 목소리. 그것이 전쟁의 진정한 얼굴이라는 것을 증명이라도 하려는 듯, 매 순간 인물의 심리에 밀착한 카메라에서 나오는 흡인력이 좋다. 전장을 배경으로 한 빼어난 심리드라마에 가깝다.

정유미 영화 저널리스트
사상 최악의 참호전 속으로
★★★
영국 작가 로버트 케드릭 셰리프가 1차 세계대전에 참전한 경험을 바탕으로 쓴 동명 희곡이 원작이다. 교착상태에 놓인 서부전선 북부를 담당한 영국군의 이야기가 중심이며 1918년 독일군의 춘계공세 직전의 상황을 다뤘다. 4년간 이어진 참호전에 스러져가는 인간 군상에 초점을 맞춰 전장의 비극을 긴장감 넘치게 묘사했다. 샘 클라플린, 에이사 버터필드, 폴 베타니, 토비 존스 등 감정의 격전을 치르는 배우들의 연기가 상당한 흡인력을 발휘한다.

정유미 영화 저널리스트
여성이 예술가로 산다는 것
★★★☆
한때 뜨겁게 일하고 사랑했던 남자와 여자는 일상에 안착하면서 어긋나기 시작한다. 전반부는 결혼 임신 육아 출산을 겪으면서 단절을 느끼는 여자의 심리를, 후반부는 아내의 자취를 따라가면서 사랑의 심연을 체감하는 남자의 심리를 섬세하고 감각적인 영상으로 표현했다. 사랑 이야기에서 나아가 삶과 예술에 대한 고뇌와 열망을 탐색한 프랑스 배우이자 감독 멜라니 로랑의 연출력과 통찰력에 빠져드는 영화다. 여성 가수들의 서글픈 노래와 오페라 음악도 감성을 적신다.

김형석 영화 저널리스트
할리우드 청춘 신파
★★☆
2002년에 나온 틴에이저 멜로 로맨스. 거칠고 반항적인 소년과, 수수하지만 숨겨진 매력을 지닌 소녀가 만난다. 도저히 이뤄질 수 없을 것 같던 커플은 이내 사랑에 빠진다. 하지만 그들은 슬픈 운명의 주인공들이 된다. 예상을 벗어나지 않는 클리셰의 영화지만, 그럼에도 시간을 초월해 대중의 사랑을 받는 순애보 로맨스. 리즈 시절 맨디 무어와 쉐인 웨스트의 매력이 풋풋하다.

김형석 영화 저널리스트
몬스터 성장기
★★★
매끈한 비주얼의 할리우드 애니메이션과 사뭇 다른, 선의 느낌이 강한 유럽 애니메이션. 몬스터 몰리에게 동생이 생기고, 이 과정에서 겪는 어드벤처를 담는다. 미취학 아동들에게 좋을 애니메이션으로, 스토리 라인이 약간은 복잡한 점은 아쉽지만, 작품이 지닌 메시지는 훈훈하다. 곧 동생이 생길 아이들이라면, 좋은 교훈이 될 만한 작품이다.