"각본상" 검색 결과

칸영화제가 선택한 마스터피스의 파장이 스크린을 넘어 출판계에 지각 변동을 일으키고 있다. 지난 15일 국내 정식 출간된 '뒷자리에 태워줘 원작 소설'이 예스24 eBook 소설 분야 실시간 1위를 탈환하며, 단순한 화제성을 넘어선 거대한 신드롬을 증명했다. 스크린의 압도적 성취, 활자로 번진 흥행 돌풍해리 라이튼 감독의 감각적 연출과 해리 멜링, 알렉산더 스카스가드의 밀도 높은 열연이 빚어낸 '영화 뒷자리에 태워줘'는 로튼토마토 신선도 지수 99%라는 경이로운 기록을 달성했다.

미국작가조합 이 주관하는 작가조합상의 주요 후보작들이 발표됐다. 영화 〈씨너스: 죄인들〉, 〈부고니아〉, 〈원 배틀 애프터 어나더〉 등이 최고상을 놓고 경쟁을 벌이게 된다. 27일 WGA가 공개한 2026년 작가조합상 후보 명단에 따르면, 최고상에 해당하는 오리지널 각본상 부문에는 〈씨너스: 죄인들〉, 〈마티 슈프림〉, 〈웨폰〉, 〈블랙 백〉, 〈다리가 있다면 너를 걷어찰거야〉 등 5편이 후보로 선정됐다.

서로 다른 신념의 두 형제 부부가 우연히 끔찍한 비밀을 마주하게 되면서 벌어지는 이야기를 그린 영화 이 제44회 판타스포르토 국제영화제와 제39회 몽스 국제영화제에서 각본상을 거머쥐었다. 해외 세일즈사 ㈜화인컷에 따르면, 은 지난 3월 1일 부터 3월 10일 까지 포르투갈 포르토에서 진행된 제44회 판타스포르토 국제영화제에서 감독주간 최우수 각본상(Directors Week Best Screenplay Award)을 수상했다.

영화 와 넷플릭스 오리지널 시리즈 이 미국작가조합상 후보에 올랐다. 22일 할리우드 리포터, 인디와이어 등 외신 보도에 따르면 는 영화 부문 각본상에, 넷플릭스 은 TV 리미티드 시리즈 부문 각본상에 각각 후보로 지명됐다. 이번 미국작가 조합상 영화 부문 각본상 후보로는 , , 등이 있고 드라마 부문 각본상 후보로는 , 등이 있다. 와 은 한국계 배우와 감독들이 대거 활약한 영화로 이미 업계에 이미 인정을 받은 작품이다.

북미 대륙에서 가장 권위 있는 영화 비평가상인 전미 비평가 협회 의 제58회 연례 시상식에서 의 배우 찰스 멜튼이 최우수 남우조연상을 수상했다. 이와 함께 는 최우수 각본상까지 수상하며 전 세계 영화 팬들의 이목을 집중시켰다. 는 충격적인 로맨스로 신문 1면을 장식했던 ‘그레이시’ 와 영화에서 그를 연기하게 된 야심 넘치는 배우 ‘엘리자베스’ , 두 사람이 나누는 매혹적인 진실과 거짓, 비밀을 담은 영화다.

*스포일러가 있으니 주의 바랍니다. ​고레에다 히로카즈 감독의 신작, (2023)은 평범한 영화인 3막 구조가 아니라 약간 더 나아가 3. 5막쯤 되는 구조를 가지고 있다. ​1막에선 미나토 의 엄마인 사오리 가 아들이 당하는 학교 폭력에 대한 의심과 진실 찾기, 그리고 2막에선 폭력을 휘두른 것으로 추정되는 선생님 호리 의 입장, 그리고 3막에서는 미나토의 입장이 나오며 어떤 의혹에 대한 실타래로 풀어나간다. 그리고 미나토의 상대역인 요리 와의 마지막을 묘사한 것이 3. 5막쯤 된다고 할 수 있겠다.

여성영화인모임이 주최하는 제24회 ‘2023 여성영화인축제’의 ‘2023 올해의 여성영화인상’ 수상자가 발표됐다. ‘2023 올해의 여성영화인상’은 앞서 발표된 공로상 수상자 임순례 감독, 올해의 여성영화인상 수상자 배우 배두나, 강수연상 수상자 인디스페이스 원승환 관장과 함께 제작자상, 감독상, 각본상, 연기상, 신인연기상, 다큐멘터리상, 기술상, 홍보마케팅상과 올해는 신인감독상 부문을 신설해 총 12개 부문에 상을 수여한다. 시상식은 오는 14일 오후 7시 30분 인디스페이스에서 열리며, 사회는 문소리 배우가 맡았다.

〈마티 슈프림〉은 조쉬 샤프디의 이전작들과 닮았으면서도 다르다. 가장 결정적인 이유라면, 동생 베니 샤프디와 함께 ‘샤프디 형제’라는 이름으로 공동 연출한 〈헤븐 노우즈 왓〉(2014), 〈굿타임〉(2017), 〈언컷 젬스〉(2019) 등을 지나 〈마티 슈프림〉을 단독 연출했다는 점이다. 뉴욕 지하철에서 노숙자 생활을 하던 마약 중독자 아리엘 홈즈의 논픽션 「뉴욕에서의 미친 사랑」(Mad Love in New York City)을 원작으로 삼은 〈헤븐 노우즈 왓〉이 베니스국제영화제에 초청되며 샤프디 형제의 존재가 본격적으로...

에도 시대 말과 현대 시대극 촬영 현장이 연결되는 구조입니다. 전자는 메이지 유신을 앞두고 막부가 쇠퇴하던 시대이자, 후자는 70-80년대 시대극 전성기를 지나 제작이 어려워진 시대이기도 합니다. 그 두 시기를 겹쳐놓았다는 게 흥미로왔는데요. ​이 영화의 ‘현재’는 2007년 설정인데요. 지금은 시대극이 거의 사라졌고 당시 이미 TV 시대극이 사극이 도태되고 한 두편 제작되고 있었던 때죠. TV에서도 ‘이제 시대극은 사라질 것이다. ’ 이런 이야기들을 했고요. 농부로서 볼때 농사도 정부 정책 등의 변화로 어려운 시기였어요.

다시 봐도 놀랍다. 〈카메라를 멈추면 안 돼. 〉(2017) 흥행 사례 말이다. 300만엔(2천8백50만원)의 적은 제작비, 워크숍 작품으로 만들어 2개관에서 상영을 시작한 이 영화는, 무려 30억엔(284억원)의 흥행 수익을 거두며 일본 영화 역사를 새로 썼다. 우에다 신이치로 감독 본인도 ‘카멈’의 후속작들로 전작의 기록을 깨진 못했다. 그만큼 넘사벽의 기록이다. ​그럼에도 기록은 깨지라고 존재하는 지 모른다. 카멈의 신화는 그로부터 8년이 지나, 교토의 시대극 촬영소에서 실현됐다.