[Phỏng vấn] Đạo diễn Kim Daehwan của 'Không thể không giữ bí mật' "Những người khó chịu nhất trên thế giới, gia đình."

Phóng viên khách mời Lee Hwa-jeong của Cineplay

Đối với đạo diễn Kim Daehwan, "gia đình" là đơn vị quan trọng nhất cấu thành bộ phim. Những "vết thương" còn sót lại từ gia đình đã tan vỡ trong tác phẩm ra mắt 〈Chuyến đi Cheorwon〉(2016) đã trở thành "chướng ngại vật" cho cặp vợ chồng mới cưới trong gia đình mới bắt đầu, 〈Lần đầu〉(2017). Tác phẩm mới sau 8 năm 〈Không thể không giữ bí mật〉 mang lại cảm giác như thể gia đình trong 〈Chuyến đi Cheorwon〉 và cặp đôi trong 〈Lần đầu〉 đã gặp nhau. 〈Không thể không giữ bí mật〉 là tác phẩm mà chính Kim Daehwan tự gọi là phần cuối của "bộ ba gia đình". Sự kết hợp của hai gia đình tất nhiên cũng tạo ra nhiều sự bất hòa hơn.

Bộ phim là một loại kịch hài quan sát hai gia đình gặp nhau một cách không mong đợi. Câu chuyện bắt đầu khi con trai của Jeong-ha, Jin-woo (Ryu Kyung-soo), sống ở Canada, trở về quê hương Chuncheon cùng bạn gái Jenny (Stephanie Lee). Jeong-ha (Jang Young-nam), người đã mất chồng trong một tai nạn giao thông từ lâu, hiện đang làm giáo viên ở Chuncheon sau khi gửi con trai đi du học. Jeong-ha có hai bí mật muốn nói với con trai. Một là về sự phát bệnh ung thư, và một là việc cô ấy là người đồng tính và muốn công khai với con trai về bạn gái Ji-sun (Ok Ji-young). Nhưng trước khi cô kịp nói ra, cha mẹ của Jenny (Park Ji-il, Park Ji-a) từ Canada đã đến Chuncheon mà không báo trước, và tất cả hai gia đình cùng Ji-sun đã phải sống chung trong một nhà không mong đợi. Hóa ra không chỉ Jeong-ha mà tất cả mọi người đều mang theo bí mật của riêng mình khi tụ họp ở đây. Khi gia đình tụ họp, mọi thứ trở nên ngột ngạt. Trong 2 ngày 3 đêm, tại thành phố nhỏ Chuncheon, mọi người cùng ngồi trong một chiếc xe nhỏ, không gian và thời gian trở thành một công cụ điện ảnh tuyệt vời để tạo áp lực cho những bí mật sắp bùng nổ.

〈Không thể không giữ bí mật〉 là một loại kịch thử nghiệm, theo dõi sự bùng nổ của tất cả bí mật trong gia đình với cái nhìn lạnh lùng và khô khan không tìm kiếm sự đồng cảm. Nó đi vào giữa một gia đình đang hồi sinh giữa sự suy tàn của chế độ gia trưởng. Phần cuối của bộ ba gia đình cuối cùng là sự tan rã và tái cấu trúc mối quan hệ yêu ghét đặc trưng của gia đình Hàn Quốc gắn với nhãn K. Thật ngạc nhiên, bộ phim truyền tải chủ đề khó khăn này với tông điệu không nghiêm trọng hay nặng nề. Đó là kết quả của sự đồng diễn tuyệt vời từ các diễn viên, những người đã bước vào giữa lịch sử gia đình phức tạp mà Kim Daehwan đã tạo ra. Giờ đây, bạn sẽ có cơ hội chứng kiến những khoảnh khắc nghiêm túc trở nên tầm thường và hài hước trong những rắc rối của gia đình, như thể bạn đang nhìn vào gia đình của chính mình từ một khoảng cách an toàn. Tôi đã gặp đạo diễn Kim Daehwan để nghe câu chuyện về bộ ba gia đình.

Đây là lần đầu tiên bạn trở lại với đạo diễn phim dài sau 〈Chuyến đi Cheorwon〉 và 〈Lần đầu〉. Tác phẩm này tiếp tục hoặc mở rộng những xung đột giữa các thành viên trong gia đình từ hai tác phẩm trước. Tại sao bạn lại tiếp tục khai thác chủ đề gia đình trong tác phẩm thứ ba này?

〈Chuyến đi Cheorwon〉 bắt đầu với các từ khóa ly hôn, người cha và mùa đông ở Cheorwon, trong khi 〈Lần đầu〉 tập trung vào hôn nhân, Incheon, Samcheok và mùa thu. Cả hai tác phẩm đều đề cập đến gia đình, vì vậy tôi đã quyết định phải hoàn thành "bộ ba gia đình" một cách tự nhiên. Vì vậy, lần này, tôi đã lên kế hoạch cho một câu chuyện xoay quanh "tái hôn", vào mùa xuân ở Chuncheon, và tập trung vào người mẹ. Nhưng khi tôi viết kịch bản cho một câu chuyện tái hôn bình thường, tôi không thể tìm thấy lý do để biến nó thành một bộ phim. Từ góc độ của tôi, nếu cha mẹ tôi tái hôn, có lẽ tôi chỉ nói "Chúc mừng, sống tốt nhé" mà không cảm thấy có xung đột hay sự kiện lớn nào. Vào thời điểm đó, tôi tình cờ đọc một bài báo về một người mẹ đang hoạt động xã hội đã công khai giới tính của mình. Khi gặp trực tiếp, tôi thấy bà có hai con trai và sau khi công khai với chồng, bà đã ly hôn một cách tự nhiên và hiện đang sống hạnh phúc. Nhìn bà, tôi cảm thấy có thể vượt qua chủ đề "tái hôn" để thể hiện hình thức gia đình mới cần thiết trong thời đại hiện nay.

Cảm xúc bí mật của gia đình xung quanh cái chết của người cha và người mẹ đồng tính có thể có vẻ mạnh mẽ, nhưng bộ phim lại duy trì một tông điệu rất khô khan thay vì đắm chìm vào các sự kiện.

Khi tôi quyết định bắt đầu từ mối quan hệ giữa Jeong-ha (Jang Young-nam), một người đồng tính, và bạn gái Ji-sun (Ok Ji-young), tôi nhận ra rằng "bí mật" sẽ trở thành một sự kiện lớn. Bởi vì trong xã hội Hàn Quốc hiện nay, những thiết lập như vậy có thể được đọc một cách khiêu khích. Tuy nhiên, thay vì đắm chìm sâu vào một nhân vật như những bộ phim đồng tính trước đây, tôi cảm thấy quan trọng hơn khi nhìn nhận các nhân vật từ một khoảng cách nhất định. "Bí mật" mà bộ phim này đề cập không phải là một yếu tố bất ngờ, mà là câu chuyện về phản ứng của những người xung quanh sau khi nó được tiết lộ. Trong ý nghĩa đó, khoảng cách là một yếu tố cần thiết đối với tôi.

Jeong-ha đã giữ bí mật với con trai và chồng đã mất vì danh tính giới tính của mình. Danh tính là một giáo viên đã làm việc suốt đời ở một thị trấn nhỏ càng làm nổi bật sự nhạy cảm của bí mật. Có lẽ tôi đã áp dụng những điều kiện bảo thủ nhất cho nhân vật này. Nếu quay ngược lại, người cha trong 〈Chuyến đi Cheorwon〉 cũng được thiết lập là một giáo viên.

Cha mẹ tôi đều là giáo viên, vì vậy nghề giáo viên là nghề mà tôi đã thấy gần gũi. Ở một thị trấn nhỏ như Chuncheon, nếu một cặp vợ chồng giáo viên cãi nhau, mọi người xung quanh đều biết hết. Vì vậy, tôi nghĩ rằng Jeong-ha phải là một giáo viên và câu chuyện này phải diễn ra ở một thị trấn nhỏ. Chuncheon là nơi tôi đã sống đến năm 20 tuổi, nó đẹp nhưng cũng là một thung lũng bị bao quanh bởi núi, rất ngột ngạt. Trước đây, có một hệ thống không bình thường, chỉ cần nhìn vào đồng phục là biết được thành tích, điều này gây áp lực không chỉ cho học sinh mà còn cho thế hệ cha mẹ. Tôi nghĩ Chuncheon là một nơi "đứng yên", nơi phù hợp để kể câu chuyện về một đứa trẻ muốn thoát ra và một người mẹ sống trong đó.

Điều quan trọng hơn cả là sự công nhận của con trai, hơn là xã hội chấp nhận Jeong-ha. Jin-woo (Ryu Kyung-soo) muốn chọn con đường của mình như một YouTuber nấu ăn, trái ngược với kỳ vọng của mẹ. Cậu cũng là nhân vật mang lại sự thay đổi cho tình huống gia đình "đứng yên".

Jin-woo đại diện cho thế hệ hiện tại. Nhiều người đã từ bỏ con đường ổn định để chọn cuộc sống mà họ muốn. Ví dụ, YouTuber Pani Bottle là một người bạn học của tôi, đã làm việc chăm chỉ tại một công ty thiết kế nhưng sau đó đã ra ngoài và trở thành một YouTuber du lịch. Tôi muốn truyền tải sự can đảm đó cho Jin-woo. Tuy nhiên, việc nói về một con đường khác với mẹ, người đã hy sinh và gửi cậu đi du học, có thể là một gánh nặng lớn. Tôi cũng đã từng có lúc từ bỏ mọi thứ và mơ về một cuộc sống khác, vì vậy có lẽ trải nghiệm của tôi đã phản ánh vào Jin-woo. Hơn nữa, trong khi ở nước ngoài, việc cha mẹ công khai giới tính đồng tính là điều bình thường, ở Hàn Quốc vẫn còn gây ra nhiều chấn động. Đặc biệt, cái nhìn từ góc độ của đứa trẻ về cha mẹ chưa được khai thác nhiều trong điện ảnh Hàn Quốc, vì vậy tôi rất muốn thực hiện điều đó.

Điều thú vị là bộ phim diễn ra dưới hình thức một kịch hài, nơi những bí mật bị giấu kín buộc phải được tiết lộ. Việc "hai gia đình không mong đợi tụ họp trong một nhà" mang lại yếu tố hài đen và sự phát triển của sự kiện diễn ra nhanh chóng.

Thực ra, tôi chỉ có một lần gia đình hai bên cùng tụ họp sau khi kết hôn. Điều tôi cảm nhận được là "không bao giờ muốn gặp lại". (cười) Mặc dù không có cãi vã, nhưng cuộc trò chuyện trở nên khó xử. Kinh nghiệm đó đã trở thành khởi đầu cho bộ phim này. Vì vậy, khi suy nghĩ về "nhân vật nào sẽ gây khó chịu nhất trong mối quan hệ giữa Jeong-a và Ji-sun", nhân vật Moon-cheol (Park Ji-il) đã ra đời, và sau đó tôi cũng hình dung đến con gái của anh ấy, Jenny (Stephanie Lee). Những bức ảnh tôi thấy trong quá trình nghiên cứu cũng đã ảnh hưởng lớn. Đó là hình ảnh của những người Hàn Quốc ở Los Angeles mặc hanbok và nấu ăn trong ngày lễ, và đó là bức ảnh từ những năm 2020 gần đây. Tôi tự hỏi liệu có cần phải giữ gìn truyền thống đến mức đó không, nhưng hình ảnh họ tiếp tục duy trì văn hóa lại rất ấn tượng.

Bạn đã hoàn thành phần cuối của bộ ba gia đình. Tôi cũng rất tò mò về kế hoạch tác phẩm tiếp theo của bạn.

Từ từ khóa hôn nhân, tôi tự nhiên nghĩ đến hôn nhân - ly hôn - tái hôn, và vì vậy tôi đã nghĩ rằng tôi cần hoàn thành bộ ba này và đã đến đây. Bây giờ tôi cảm thấy cần phải nhanh chóng thực hiện một bộ phim khác. Tất nhiên, tôi có thể thay đổi suy nghĩ, nhưng trong một thời gian tới, tôi muốn đặt câu chuyện gia đình xuống và kể một câu chuyện hoàn toàn khác.