[インタビュー] '秘密であるしかない' キム・デファン監督 "世界で最も不便な人々、家族。"

シネプレイ イ・ファジョン 客員記者

キム・デファン監督にとって「家族」は映画を構成する最も重要な単位だった。デビュー作 〈チョルウォン紀行〉(2016)で解体された家族に残っていた「余韻」のようなものは、今まさに始まる家族、〈初行〉(2017)の新婚夫婦にも「障害」として作用した。8年ぶりの新作〈秘密であるしかない〉は〈チョルウォン紀行〉の家族と〈初行〉のカップルが一緒に出会ったような既視感を与える作品だ。〈秘密であるしかない〉はキム・デファン監督自身が「家族3部作」の最終章と名付けた作品である。二つの家族の合流によってもちろん不協和音も倍増した。

映画は意図せず出会った二つの家族を観察する一種の騒動劇である。物語はカナダに住むジョンハの息子ジヌ(リュ・ギョンス)が彼女ジェニー(ステファニー・リー)と故郷の春川を訪れるところから始まる。昔の交通事故で夫を失ったジョンハ(チャン・ヨンナム)は息子を留学させ、春川で教師として働いている。ジョンハにはこの機会に息子に話す二つの秘密がある。一つは癌の発症、もう一つは付き合っている彼女ジソン(オク・ジヨン)の存在を息子に知らせ、自分がレズビアンであることをカミングアウトすることだ。しかし、うまく言い出す前にカナダにいるジェニーの両親(パク・ジイル、パク・ジア)が予告なしに春川を訪れ、二つの家族とジソンまで全員が一つの家で思いがけない同居をすることになる。実はジョンハだけでなく、みんながそれぞれの秘密を抱えてこの場所に集まった。集まれば世の中が息苦しいのが家族だ。2泊3日の時間、盆地の小さな町春川、みんなが乗り込んだ小さな車、空間と時間の制約は今まさに爆発しそうな秘密を圧迫する素晴らしい映画的装置として活用される。

〈秘密であるしかない〉はどんな同情も求めない冷静で乾燥した視線で家族のすべての秘密が暴露されるのを見守る一種の実験劇である。失墜した家父長制の真ん中に入り、新たにうごめく家族をついに捉えた。家族3部作の最後は結局Kマークが付いた韓国家族特有の愛憎の関係の解体と再配置である。驚くべきことに、深刻でも重くもないトーンで映画はこの難しいテーマを伝える。キム・デファン監督特有の長期的なものであり、しっかりと絡み合った家族の歴史の真ん中に入った俳優たちのアンサンブル演技がもたらす見事な合意の成果物である。皆さんが今、楽しく一歩離れて自分の家族を見るように、真剣な瞬間さえもささいで滑稽な家族の騒動を毎瞬目撃する番です。キム・デファン監督に会い、家族3部作の話を聞いてみた。

〈チョルウォン紀行〉〈初行〉以降、長編演出は久しぶりです。今回の作品は家族間の葛藤を描いた前の二作品の延長線上または拡張の形で近づいてきましたが、3作目でも家族を中心に物語を展開した理由は何ですか。

〈チョルウォン紀行〉は離婚と父親、江原道チョルウォンの冬をキーワードに出発し、〈初行〉は結婚を中心に、仁川と三陟、そして秋を背景にしました。二つの作品とも家族を扱ったため、自然に「家族3部作」を完成させなければならないと思いました。だから今回は「再婚」をテーマに、春川の春、そして母親を中心にした物語を構想しました。しかし、普通の再婚の話をシナリオに書いてみると、わざわざ映画にする理由を見つけられませんでした。私の立場からすると、親が再婚するなら「おめでとうございます、幸せに暮らしてください」と言うだけで、大きな葛藤や事件にはならないと思いました。その頃、偶然にある記事を見つけましたが、社会運動をしている母親がカミングアウトをしたという内容でした。直接お会いしたところ、二人の息子を持つ方で、夫にカミングアウトした後、自然に離婚し、今は幸せに暮らしているとのことでした。その方を見て、「再婚」というテーマを超えて、今の時代に必要な新しい家族の形を描けるという確信が生まれました。

性的少数者の母親、父親の死を巡る家族の秘密めいた感情など、映画が扱う設定はかなり強いかもしれませんが、実際には事件に没入するよりも非常に乾燥したトーンを維持していると感じました。

レズビアンのジョンハ(チャン・ヨンナム)と恋人ジソン(オク・ジヨン)の関係から始めるべきだと思ったとき、「秘密」が大きな事件として作用せざるを得ないことを知りました。今の韓国社会ではこのような設定は十分に挑発的に読まれるかもしれません。しかし、既存のクィア映画のように特定の人物に深く没入するのではなく、一定の距離を置いて人物を見つめることが重要でした。この映画が扱う「秘密」は反転装置ではなく、それが明らかになった後の周囲の人々の反応を観察する物語であってほしいと思いました。その意味で距離感は私にとって必要な要素でした。

ジョンハは性のアイデンティティのために息子にも亡くなった夫にも秘密を抱えてきましたが、小さな町で生涯を過ごしてきた教師という立場が秘密の持つ敏感さを際立たせています。おそらく最も保守的な条件をキャラクターに適用したという考えが浮かびますが、遡れば〈チョルウォン紀行〉の父親も教師として設定されています。

私の両親が教職に就いていたので、私が近くで見た職業は教師でした。春川のような小さな町では教師夫婦が喧嘩をすると周りにすぐ噂が広がります。だからジョンハが教師で、この物語が小さな町でなければならないと思いました。春川は私が20歳まで住んでいた場所ですが、美しいけれど同時に山に囲まれた盆地で息苦しい場所でした。昔は非均一化制度があったので、制服を見るだけで成績がわかり、それが学生だけでなく親世代にもストレスでした。春川を「停滞している場所」と考え、脱出しようとする子供とその中で生活を選んで生きる母親の物語を描くのに適した空間だと思いました。

ジョンハを受け入れる社会よりも重要なのはやはり息子の認識だったでしょう。ジヌ(リュ・ギョンス)は母の期待とは裏腹に料理ユーチューバーとして自分の道を選ぼうとしています。「停滞していた」家族の状況にうごめく変化を与える人物でもあります。

ジヌは今の世代を象徴しています。安定した道を捨て、自分が望む人生を選ぶ人が増えています。例えばユーチューバーのパニボトルは私の高校の後輩ですが、デザイン会社で一生懸命働いた後、世の中に出て旅行ユーチューバーになったのです。そんな勇気をジヌに込めたかったのです。ただ、自分のために留学させて犠牲になってきた母に別の進路の話を持ち出すのは大きな負担だったでしょう。私もかつてはすべてを投げ出して別の人生を夢見たことがあったので、私の経験がジヌにも投影されたようです。また、海外では親の性的少数者カミングアウトが一般的なことですが、韓国では依然として波紋が大きいです。特に子供の立場から親を見る視点は韓国映画ではあまり扱われていなかったので、ぜひやってみたかったです。

興味深かった設定は隠されていた秘密が暴露されざるを得ない騒動劇の形式で映画が進行するという点ですが。「両家が意図せず一つの家に集まる」というブラックコメディ的な要素を持ち、事件の展開が迅速に進行します。

実際、私も結婚後に両家が一緒に集まったのはたった一度でした。その時感じたのは「二度と集まらないようにしよう」ということでした。(笑) 喧嘩が起こったわけではありませんが、会話が不便になってしまいました。その経験が今回の映画のきっかけになりました。だから「ジョンアとジソンの関係の中で最も不便を与える人物はどのような姿か」と考え、ムンチョル(パク・ジイル)キャラクターが生まれ、続いて彼の娘ジェニー(ステファニー・リー)も想像することになりました。リサーチ過程で見た写真も大きな影響を与えました。アメリカLAの韓国系の人々が祝日に韓服を着て料理をする姿でしたが、それがつい最近の2020年代の写真だったのです。そこまで伝統を守る必要があるのかと思いながらも、逆により強く文化を継承する姿が印象的でした。

家族3部作の最後を完成させましたが、次の作品の計画も気になります。

結婚という言葉から自然に結婚-離婚-再婚が思い浮かび、だからこそ3部作を完成させなければならないと思い、ここまで来ました。今は早く別の映画を作りたいという気持ちが湧いています。もちろん気持ちが変わるかもしれませんが、当分の間は家族の話を置いておいて、全く別の話をしたいです。