[Phỏng vấn] "Bộ phim trưởng thành của những người lớn lớn lên trong sự tàn nhẫn" 〈Mùa hè trôi qua〉 Đạo diễn Jang Byeong-ki

Phóng viên khách mời Lee Hwa-jeong của Cineplay

Nếu bạn đã trở thành một người lớn nhưng vẫn liên tục bị cuốn hút bởi những bộ phim trưởng thành, <Mùa hè trôi qua> chính là bộ phim mang những yếu tố đó. Một cậu bé 13 tuổi tên Gi Jun (Lee Jae-jun) rời Seoul để nhận được lợi ích từ chế độ tuyển sinh đặc biệt cho vùng nông thôn, đến một thị trấn nhỏ ở tỉnh, nơi cậu gặp một cậu bé tên Young Moon (Choi Hyun-jin) hành động như một kẻ vô pháp không có sự bảo vệ của cha mẹ và tham gia vào thế giới bạo lực do Young Moon thống trị. Young Moon là một thực thể khiến Gi Jun cảm thấy tò mò ngay từ cái nhìn đầu tiên, một cậu bé sống theo quy luật riêng của mình, giống như một người lớn hơn cả người lớn, và trở thành một đối tượng hấp dẫn và kính trọng đối với Gi Jun, người đang lớn lên một cách chăm chỉ theo những 'tiêu chuẩn' của người lớn như thi cử, thành công, thăng tiến, và căn hộ.

Trong <Mùa hè trôi qua>, Young Moon trở thành cốt truyện và thể loại của bộ phim. Nếu thế giới xung quanh Young Moon giống như thế giới bạo lực của những cậu bé tuổi dậy thì trong <Bleak Night>, thì những người lớn mà cậu gặp lại gần gũi với thế giới của những đứa trẻ mà không ai biết đến trong <Nobody Knows> của Hiroshi Kore-eda. Thực tế tàn nhẫn nơi không ai cứu Young Moon trong một khu vực hoang tàn đang bị đau đớn vì sự tái phát triển chậm chạp. Đạo diễn Jang Byeong-ki, người nói rằng "Khi tôi ở độ tuổi đó, tôi đã là Gi Jun", ngay lập tức rút ra từ Young Moon mà Gi Jun nhìn thấy từ góc nhìn của Gi Jun từ từ từ ngữ 'khó chịu'. Young Moon là "những đứa trẻ mà chúng ta đã từng quay lưng lại một thời gian" và bộ phim chiếu sáng mùa hè đã qua của những đứa trẻ không được bảo vệ và trở thành người lớn. Bằng cách đó, bộ phim này mang đến những yếu tố của một bộ phim trưởng thành, nhưng lại trở thành một bộ phim từ chối mọi thứ về thể loại trưởng thành. Đạo diễn không có ý định dễ dàng đưa ra tương lai của những đứa trẻ này. Thay vào đó, ông muốn xé toạc những nhân vật trong một thế giới mà luật lệ của noir tàn nhẫn và cay đắng chi phối.

Đạo diễn Jang Byeong-ki, người đã giành giải thưởng tại Liên hoan phim ngắn quốc tế Asiana với tác phẩm ngắn <Nếu có Macbook thì mọi thứ đều ổn> (2017), đã thực hiện nhiều tác phẩm ngắn như <Bà ngoại ra ngoài> (2019) và <Mr. Jang> (2021), đã tham gia liên tục vào lĩnh vực phim độc lập với tư cách là nhân viên và chuẩn bị cho bộ phim dài đầu tay của mình với tác phẩm này. Ông đã học triết học ở trường đại học và không chuyên về điện ảnh, nhưng cho đến đầu những năm 30, ông đã sống với sự lạc quan rằng "nếu làm việc chăm chỉ, con đường sẽ mở ra". "Vì điện ảnh không đủ để sống, tôi đã làm công việc ống dẫn trong nhà máy bán dẫn, ra vào giữa việc làm phim". Bây giờ đã trở thành một kỹ thuật viên khá, ông đã có thu nhập khá nhưng nghĩ rằng nếu chỉ dừng lại ở đó thì không thể làm phim, vì vậy ông đã bắt đầu tập trung vào việc thực hiện phim dài. Hiện tại, trước khi ra mắt, ông đang làm thêm với mức lương 1,2 triệu won mỗi tháng từ dự án nghệ thuật Daegu và chuẩn bị cho tác phẩm tiếp theo. "Tất nhiên, thực tế không dễ dàng, nhưng tôi vẫn chưa cảm thấy 'Nếu điều này không thành công, tôi có nên từ bỏ không?'. Tôi nghĩ rằng sau khi làm một bộ phim nữa, tôi có thể quyết định con đường tiếp theo mà không quá muộn."

Với bộ phim đầu tay của mình, ông đã thu hút sự chú ý tại Liên hoan phim quốc tế Jeonju và Liên hoan phim độc lập Seoul, và giờ đây ông đang chuẩn bị cho cuộc gặp gỡ với khán giả. Mang đến một cú sốc cảm xúc gần như sụp đổ hơn là sự trưởng thành, ký ức mùa hè chua chát này cho thấy rằng đạo diễn trẻ Jang Byeong-ki không phải là một người dễ dàng, và với sự xuất hiện của một đạo diễn có tông màu lạ nhưng hấp dẫn, ông đã có một cuộc phỏng vấn với đạo diễn Jang Byeong-ki sau buổi chiếu.

Ông đang chuẩn bị cho buổi ra mắt vào ngày 9 tháng 7. Cảm giác của ông như thế nào khi chuẩn bị cho bộ phim dài đầu tay?

Tôi không cảm thấy thực tế lắm. Mặc dù đã từng chiếu tại liên hoan phim, nhưng đây là lần đầu tiên ra mắt chính thức. Các đạo diễn tiền bối đã cảnh báo rằng "ra mắt là một trải nghiệm hoàn toàn khác". "Cảm giác như đang khỏa thân" "Cảm giác như sinh con đầu lòng" - những câu nói đó đều đến với tôi như một nỗi sợ hãi, và có lẽ vì vậy mà tôi vẫn cảm thấy bối rối.

Ông đã phát triển câu chuyện trưởng thành thông qua những cậu bé đang gặp khó khăn trong xã hội. Điểm khởi đầu của bộ phim là gì?

Tôi thường nghĩ đến "câu chuyện mà tôi thích" hơn là cảm giác trách nhiệm phải truyền tải một thông điệp xã hội. Trong quá trình đó, môi trường mà tôi lớn lên và những trải nghiệm mà tôi đã trải qua tự nhiên hòa quyện vào nhau. <Mùa hè trôi qua> bắt đầu từ dự án phát triển phim địa phương do Ủy ban Điện ảnh Hàn Quốc thực hiện vào năm 2019. Tôi đã bắt đầu viết kịch bản từ lúc đó, và hình ảnh của cảnh cuối cùng đã hiện lên trong đầu tôi từ đầu. Những đứa trẻ đã quyết định không chơi bóng đá nữa. Trong khi một cuộc thi thể thao quân đội diễn ra tại sân vận động công cộng, hình ảnh hai đứa trẻ đứng ở lối vào nhìn vào sân vận động rồi quay đi. Tôi đã nghĩ đến việc đặt cảnh này làm kết thúc và viết câu chuyện đi đến đó. Người lớn có thể nghĩ "Vậy là không chơi bóng đá?", nhưng đối với những đứa trẻ ở độ tuổi đó, đó là một sự sụp đổ của thế giới. Tôi đã tạo ra câu chuyện với cảm xúc đó ở trung tâm.

Khởi đầu của sự kiện dựa trên thực tế rất thực. Để có lợi ích trong việc thi cử, mẹ của Gi Jun đã đưa cậu đến một thị trấn nhỏ theo chế độ tuyển sinh đặc biệt cho vùng nông thôn. Thực tế, đây cũng là một trường hợp bị lạm dụng trong thi cử.

Đúng vậy, điều đó đã là một vấn đề rất lớn khi tôi còn là học sinh trung học. Dù điểm số không tốt nhưng chỉ cần chuyển đến một huyện hoặc xã là có thể vào học trường trung học nhân văn, và chế độ tuyển sinh đặc biệt cho vùng nông thôn cũng tương tự. Nếu khéo léo sử dụng ranh giới hành chính, có thể di chuyển đến khu vực có lợi cho việc thi cử. Đó là một cấu trúc mà những người có tiền và thông tin có thể dễ dàng lạm dụng. Tôi nghĩ rằng những thủ đoạn xảy ra trong chế độ này và cảm giác bất hòa, cảm giác giai cấp có thể liên kết với sự rạn nứt giữa Young Moon và Gi Jun.

Kết quả là cái nhìn bối rối của Gi Jun trong một môi trường xa lạ trở thành trung tâm của bộ phim. Thế giới của những người lớn đang đau khổ vì những lợi ích xung quanh việc phát triển căn hộ được mô tả như một không gian không ổn định. Quá trình quay phim diễn ra ở đâu? Sự thực tế của không gian rất ấn tượng.

Chủ yếu chúng tôi quay ở Ulsan Uljoo. Tôi muốn tìm một khu vực mơ hồ không phải là một vùng nông thôn đẹp trong tâm trí chúng ta, cũng không phải là một thành phố. Khi xuống ga tàu KTX Ulsan, bạn sẽ cảm thấy "Đây là khu phố gì vậy?". Nó không quá lạc hậu, nhưng cũng không hoàn toàn là một thành phố. Tôi nghĩ rằng không gian mơ hồ như vậy rất phù hợp với câu chuyện này. Thực tế, chúng tôi cũng quay ở Miryang.

Ở nơi Gi Jun đến có một nhân vật tên Young Moon. Khác với Gi Jun lớn lên dưới sự bảo vệ của cha mẹ, Young Moon là một nhân vật bị bỏ rơi không có cha mẹ. Young Moon có nguồn gốc từ đâu?

Tôi đã nghĩ đến một người anh hoặc bạn mà tôi sợ khi còn nhỏ. Khi người bạn đó đột nhiên nổi giận, tôi cảm thấy sợ hãi mà không biết mình đã làm gì sai. Bây giờ nghĩ lại, có lẽ người bạn đó cũng đã mất mát điều gì đó hoặc đã phải chịu đựng điều gì đó. Bây giờ khi tôi đã trưởng thành, nhìn lại Young Moon của thời đó, tôi có thể hiểu rằng "À, đó là phản ứng của một người chưa bao giờ học được tình yêu". Khi đó tôi không biết, nhưng bây giờ tôi có thể cảm nhận được sự thiếu thốn của nhân vật đó.

Nếu đi sâu vào sự bạo lực bên ngoài, hành động thô bạo của Young Moon không chỉ đơn thuần là bạo lực mà còn là cách sinh tồn, như một cơ chế phòng vệ.

Đúng vậy. Young Moon chưa bao giờ học rõ ràng về "cái gì là tốt và cái gì là xấu". Nếu là một đứa trẻ lớn lên trong một gia đình bình thường, cậu ấy sẽ hỏi cha mẹ và học hỏi về đạo đức và luân lý. Nhưng Young Moon có những thói quen sống mà cậu ấy tự học được. Đó là sự nổi loạn và một phần nào đó cũng cảm thấy vui vẻ khi khoe khoang với những đứa trẻ cùng trang lứa. Vì không học được một cách đúng đắn nên cậu ấy không rõ cái gì là đúng và cái gì là sai. Ranh giới với thế giới rất mờ nhạt, và sự sinh tồn, niềm vui, và bản năng phòng vệ chồng chéo một cách mơ hồ. Khi đe dọa ai đó hay khi ăn cắp tiền, cậu ấy cũng có lý do riêng. Ví dụ, khi cậu ấy lấy tiền, cậu ấy sẽ nói "Tôi sẽ trả lại sau". Cậu ấy sống mà không nhận thức rõ rằng đó là hành vi trộm cắp.

Đối với khán giả, đó có thể là một cái nhìn biện minh cho Young Moon. Nhưng ngôn từ bạo lực của Young Moon khá cao, thường ngăn cản sự đồng cảm của khán giả đối với cậu ấy.

Khi thực hiện tác phẩm này, tôi đã lo lắng rằng liệu có thể làm đẹp hóa bạo lực hay không, đó là điều tôi cảnh giác nhất. Young Moon là một nhân vật dễ dàng nhận được sự đồng cảm. Tôi đã cố gắng giữ khoảng cách với Young Moon. Nếu tôi làm nhẹ đi một chút lời lẽ thô tục, tôi sẽ nhanh chóng cảm thấy gần gũi với Young Moon. Vì vậy, tôi đã cố tình thêm nhiều lời thô tục hơn và muốn giữ cậu ấy như một nhân vật thô bạo và khó chịu cho đến cùng. Tại hiện trường, vì các diễn viên còn trẻ nên khi chỉ đạo, tôi đã rất cẩn thận trong việc thể hiện. Vì có rất nhiều lời thô tục và cảnh bạo lực. Vì vậy, tôi đã hỏi (Choi) Hyun-jin, người đã đóng vai Young Moon. "Cậu có thấy diễn xuất này ổn không?" và cậu ấy đã trả lời như một người lớn. "Đạo diễn, tôi đã từng đóng vai còn tồi tệ hơn thế này. Tôi biết đây là diễn xuất nên không sao cả". Nghe điều đó, tôi rất cảm kích và cũng có niềm tin. Tất nhiên, tôi muốn Young Moon vẫn là một nhân vật khó chịu cho đến cùng. Đó là trung tâm của câu chuyện này và là một khía cạnh nào đó của thực tế.

Gi Jun nhanh chóng bị cuốn vào thế giới tối tăm do Young Moon thống trị. Cảm xúc của Gi Jun đối với Young Moon là sự pha trộn giữa nỗi sợ hãi và sự ngưỡng mộ mà một cậu bé cùng trang lứa có thể có. Ông thấy Gi Jun là nhân vật như thế nào?

Gi Jun là một đứa trẻ điển hình của tầng lớp trung lưu. Cậu ấy lớn lên trong một gia đình bình thường với giáo dục đạo đức và trong vòng tay bảo vệ của cha mẹ. Nhưng một ngày nào đó, cậu ấy lại bị cuốn hút bởi Young Moon. Đó có thể là sự ngưỡng mộ, cũng có thể là cảm giác vượt trội hoặc tội lỗi. Tôi nghĩ rằng Gi Jun đang tự lừa dối mình như một nhân vật chính trong một bộ phim noir. Gặp gỡ một người bạn như Young Moon, cậu ấy lầm tưởng rằng "Tôi đã nắm giữ điều gì đó". Cậu ấy tin rằng mình đang trở nên mạnh mẽ hơn khi gặp gỡ một ông chủ như Young Moon. Giống như một tay súng trong một bộ phim miền Tây. Cậu ấy cũng học được những phương pháp bạo lực của Young Moon và áp dụng chúng với những đứa trẻ khác. Nhưng cuối cùng, trong cảnh cuối cùng, cậu ấy lại chạy trốn một cách hèn nhát mà không chịu trách nhiệm về bất cứ điều gì. Vào khoảnh khắc đó, ảo tưởng đó bị phá vỡ và noir của cậu ấy kết thúc. Tôi thích cảnh đó. Bầu không khí của bộ phim và cuộc đời của nhân vật đều bị cắt đứt ở đó. Đó là cốt lõi của bộ phim "phản trưởng thành" mà tôi đã dự định. Noir của Gi Jun quá tầm thường, và khi Gi Jun sụp đổ, lớp vỏ của câu chuyện trưởng thành mà bộ phim này có cũng biến mất.

Vì vậy, mối quan hệ giữa Gi Jun và Young Moon, những người lớn lên trong những môi trường khác nhau, rất thú vị. Nếu đi sâu vào cảm xúc giữa hai người, tôi cảm thấy có một cảm xúc lãng mạn giữa họ.

Đúng vậy. Tôi cũng nghĩ rằng có một cảm xúc lãng mạn. Nếu nhìn theo nghĩa rộng về việc thể hiện cảm xúc giữa con người. Tuy nhiên, tôi không rõ ràng nghĩ đến sự tò mò lý trí. Gi Jun chỉ nghĩ đến Young Moon như một "đứa trẻ thông minh hơn những đứa trẻ khác và luôn theo sau mình", nhưng khi thấy cảnh cha của Gi Jun đưa tiền cho cậu ấy, cậu ấy lần đầu tiên cảm nhận được "sự khác biệt về môi trường". Cảnh đó là khởi đầu của một sự rạn nứt giữa hai người.

Cảnh mô tả sự bối rối trong cảm xúc của Young Moon đối với Gi Jun cũng rất ấn tượng. Khi cậu ấy nhìn Gi Jun một cách lặng lẽ, và khi Gi Jun nhận ra cậu ấy, cậu ấy lại đe dọa Gi Jun và sau đó lại nói rằng "đó chỉ là một trò đùa".

Khi diễn viên Choi Hyun-jin đóng vai Young Moon hỏi tôi "Tôi nên nhìn như thế nào?", tôi đã nói như thế này. "Nếu là Young Moon, tình huống này thực sự sẽ không hiểu được". Cảnh cha của bạn cậu ấy đưa tiền cho đứa trẻ khác là một cảm xúc xa lạ đối với Young Moon. Cậu ấy đang ở trong một trạng thái tự tôn bị tổn thương mà không có ngôn ngữ để giải thích điều đó. Vì vậy, trong cảnh tiếp theo, cậu ấy cố gắng đe dọa Gi Jun như một trò đùa, nhưng cuối cùng cậu ấy cũng nhận ra rằng bản thân mình cũng đang bối rối và mối quan hệ không còn như trước nữa.

Thông qua cha mẹ của Gi Jun, giáo viên, và những người lớn trong khu phố, nếu nhìn vào vai trò và hành động của người lớn, tất cả những người lớn trong bộ phim này đều không hoàn hảo. Cái nhìn từ bi là tất cả, và cuối cùng, họ nhắc nhở Gi Jun rằng "Cậu có nghĩ rằng cậu giống những đứa trẻ đó không?" và chỉ ra sự khác biệt về giai cấp và môi trường. Cái nhìn phân biệt này cũng cung cấp hình thức cho thể loại thông thường. Ví dụ, cảnh mẹ của Gi Jun cố gắng tách Young Moon ra khỏi Gi Jun là một ví dụ điển hình.

Mẹ của Gi Jun nghĩ rằng bà có thể giúp Young Moon. Bà nghĩ rằng chỉ cần mua cho cậu ấy những thứ ngon và dạy dỗ cậu ấy là đủ. Bà đã có ý định tốt để giữ khoảng cách với Gi Jun một chút, nhưng kinh nghiệm của Gi Jun cao hơn nhiều so với những gì bà nghĩ.

Mặc dù đã mượn tất cả các yếu tố của một bộ phim trưởng thành, nhưng cuối cùng, cái nhìn hoài nghi mà ông đã đề cập dường như đã cản trở sự trưởng thành của họ.

Tôi nghĩ rằng tác phẩm này không phải là một bộ phim trưởng thành. Thay vào đó, đó là câu chuyện về "sự sụp đổ được che giấu dưới vỏ bọc trưởng thành". Tôi nghĩ rằng câu chuyện này phải khó chịu để không kết thúc bằng từ trưởng thành. Gi Jun có thể sống một cuộc sống giống như mẹ của mình khi trở thành người lớn. Young Moon và em trai của Young Moon, Young Jun, là những đứa trẻ hoàn toàn bị đẩy ra khỏi hệ thống xã hội. Thực tế đó đã bị phá hủy, và cấu trúc đó thậm chí không thể an ủi. Vì vậy, bộ phim này nói rằng "Thế giới này không đẹp". Tất cả các nhân vật đều có khuyết điểm, đạo đức giả, và không thể hoàn toàn cứu rỗi ai đó. Gi Jun và Young Moon, chỉ là một phần của mùa hè trôi qua. Tôi đã tạo ra bộ phim này với hy vọng rằng nó không được xem như một bộ phim trưởng thành.

Nếu nhân vật Young Moon đại diện cho cảm xúc của bộ phim này, tôi cảm thấy rằng có sự kết hợp giữa cảm xúc và thể loại của đạo diễn Hiroshi Kore-eda trong <Nobody Knows> và đạo diễn Yoon Sung-hyun trong <Bleak Night>.

Tôi thích những bộ phim như vậy. Mặc dù không phải là tham khảo trực tiếp, nhưng có thể tôi đã bị ảnh hưởng một cách vô thức. Nhưng thực tế, tôi rất thích phong cách điện ảnh của (Michael) Haneke. Tôi cũng thích Hiroshi Kore-eda, nhưng sở thích của tôi có phần khô khan và khó chịu hơn. Khi làm phim, nhà quay phim đã yêu cầu tôi cung cấp tài liệu tham khảo, vì vậy tôi đã cho xem <Happy End> (2017) của Haneke.

Biểu hiện bên ngoài của các nhân vật cũng là một điểm quan trọng. Gi Jun bị cuốn hút bởi Young Moon, và tôi nghĩ rằng khán giả cũng cần một sự hấp dẫn bí ẩn hoặc tuyệt đối từ Young Moon, một cậu bé tuổi dậy thì. Cơ thể mảnh mai, ánh mắt sắc bén, và đặc biệt là kiểu tóc dài của Young Moon, che khuất đôi mắt và chặn cảm xúc, được sử dụng như một biểu tượng của sự nổi loạn và tự do. Gi Jun, người muốn bắt chước Young Moon, cũng để tóc dài và bị cha mình mắng. Thiết kế nhân vật được thực hiện như thế nào?

Trong giai đoạn kịch bản, tôi đã thiết lập Young Moon với ấn tượng "khó tiếp cận hơn". Thô ráp và thực tế. Nhưng khi vào giai đoạn tiền sản xuất và thảo luận với các nhân viên, có nhiều ý kiến rằng "nên làm cho cậu ấy đẹp trai hơn". Cuối cùng, tôi cũng chấp nhận hướng đi đó, và Hyun-jin, người được casting qua buổi thử vai, đã bắt đầu để tóc dài. Ban đầu cậu ấy có tóc ngắn, nhưng chúng tôi đã quyết định để tóc dài cho nhân vật. Ngược lại, tôi muốn kiểu tóc của Gi Jun thay đổi một cách kịch tính hơn. Trong nửa sau của bộ phim, tôi muốn thể hiện sự thay đổi hình ảnh và sự chuyển mùa trong cảnh Gi Jun cạo đầu. Nhưng vì diễn viên đang tham gia một tác phẩm khác, chúng tôi không thể thay đổi kiểu tóc hoàn toàn. Vì vậy, tôi đã để tóc mái xuống thấp nhất có thể và cố gắng giữ cảm giác muốn bắt chước Young Moon.

Đây là một tác phẩm mà sự hóa thân giữa các diễn viên trẻ xung quanh Young Moon và Gi Jun rất quan trọng. Diễn xuất tự nhiên và chi tiết nổi bật. Ông đã chỉ đạo diễn xuất như thế nào?

Đây là lần đầu tiên tôi làm việc với các diễn viên chưa thành niên. Họ từ 13 đến 15 tuổi, nhưng trong buổi thử vai và đọc kịch bản, tôi đã cảm nhận được rằng những đứa trẻ này chuyên nghiệp không kém gì người lớn. Ban đầu có một số sai sót cho đến khi tôi quen với họ. Trong buổi quay đầu tiên, tôi đã lớn tiếng nói với diễn viên Choi Hyun-jin "OK!" và những diễn viên khác đều nghe thấy. Điều đó tự nhiên tạo ra sự so sánh. Sau đó, tôi đã cẩn thận hơn trong việc đưa ra tín hiệu. Đặc biệt, chỉ đạo như "Cảnh này tốt, hãy làm lại như vậy" lại khiến diễn viên trở nên ý thức hơn. Vì vậy, sau đó tôi đã dẫn dắt mà không giải thích lý do, như "Tốt đấy, hãy làm lại một lần nữa". Cuối cùng, các diễn viên đã dịch "Câu nói 'Tốt đấy, làm lại' có nghĩa là đạo diễn không hài lòng, vẫn chưa thỏa mãn". (Cười) Có lẽ điều đó đã trở thành chữ ký của tôi sau này. Mẹ của Hyun-jin đã chuẩn bị một món quà bất ngờ vào ngày quay cuối cùng, và trên ruy băng có viết "Tốt đấy. Tôi sẽ làm lại một lần nữa". Món quà vừa buồn cười vừa cảm động. Với các diễn viên nhí, việc giao tiếp như vậy khiến tôi càng muốn làm tốt hơn.

Ông muốn định nghĩa "mùa hè" được đề cập trong tiêu đề như thế nào? Không phải là một mùa hè vui vẻ mà có thể đau đớn đến mức ánh nắng gây tổn thương.

Mùa hè mà bộ phim nói đến là mùa hè của anh em Young Moon. Đối với Gi Jun, "mùa hè" có thể trở lại một lần nữa. Cậu ấy có thể trở về Seoul, làm mới lại và bắt đầu một mùa hè mới với một cái tên khác. Nhưng đối với Young Moon, mùa hè này là cuối cùng. Không còn trường học, không còn nhà để ăn miễn phí. Cậu ấy không chơi bóng đá và phải rời đi đâu đó. Vì vậy, tiêu đề "Mùa hè trôi qua" là một câu nói dành cho cậu ấy. Điều đó có nghĩa là mùa hè của Young Moon đã kết thúc. Đó cũng là thời gian để mất mát trong cái nóng đó. Đau đớn đi kèm với sự trưởng thành, hoặc một điều gì đó không thể quay lại dường như đã hòa quyện vào mùa hè.

Cuối cùng, nếu ông có thể biện minh cho sự hèn nhát của Gi Jun thì sao?

Tôi nghĩ rằng vì tôi đã từng là Gi Jun của tuổi đó, nên tôi có thể mô tả cậu ấy một cách khắc nghiệt hơn. Bây giờ khi đã trưởng thành, tôi gần gũi hơn với Young Moon. Nếu biện minh cho Gi Jun của thời đó, tôi nghĩ rằng ở độ tuổi đó và trong môi trường đó, không có cách nào khác. Mẹ thì thúc ép, trường học thì lạnh lùng, và mối quan hệ với Young Moon thì phức tạp. Gi Jun cũng không có nhiều lựa chọn. Cậu ấy chỉ làm những gì tốt nhất mà cậu ấy có thể. Cuối cùng, đó cũng là sự hèn nhát mang tính cấu trúc mà thực tế mang lại. Vì vậy, tôi nghĩ rằng thật khó để chỉ nói hành động của Gi Jun là xấu.