[Phỏng vấn] "Bây giờ, điện ảnh Hồng Kông cần tinh thần 'Sư Tử Sơn'" Đạo diễn Yang Quan-Yo và Yang Quan-Sun của 'Stuntman'

Nhân dịp sự kiện ‘Tuần lễ Hồng Kông 2025@Seoul’ nhằm giới thiệu nghệ thuật và văn hóa Hồng Kông, liên hoan phim ‘Making Waves - Làn sóng mới của điện ảnh Hồng Kông’ đã diễn ra từ ngày 17 đến 20 tháng 10 tại CineCube Gwanghwamun. Mở đầu là bộ phim âm nhạc 〈Last Song for You〉 với sự tham gia của Jung Yi-Gun và Natalie Shu, tiếp theo là 〈Last Dance: Lễ nghi an nghỉ〉 đã phá vỡ kỷ lục doanh thu phòng vé Hồng Kông năm ngoái, và 〈Papa〉 đã giành giải Nam diễn viên chính (Ngô Thanh Vân), Nữ diễn viên chính (Quốc Triều Lâm), và giải Diễn viên mới (Tô Văn Châu) tại Liên hoan phim Kim Tử Kinh Hồng Kông. Đây là cơ hội để nhìn thấy dòng chảy của những bộ phim Hồng Kông mới nhất. Trong số các bộ phim được chiếu, 〈Stuntman〉 của đạo diễn Yang Quan-Yo và Yang Quan-Sun là một bộ phim hành động đầy nhiệt huyết, hồi tưởng về thời kỳ vàng son của điện ảnh Hồng Kông vào những năm 1980, bắt đầu theo phong cách 〈Police Story〉 của Thành Long.

Đạo diễn võ thuật A-Sam (Đồng Vĩ) đã hoạt động trong thời kỳ vàng son của điện ảnh Hồng Kông vào những năm 1980, nhưng đã rời khỏi ngành công nghiệp trong 30 năm sau một tai nạn nghiêm trọng. Một ngày nọ, một người bạn cũ, đạo diễn lão luyện, đã mời anh trở lại làm đạo diễn võ thuật cho bộ phim cuối cùng của mình. Tuy nhiên, sau 30 năm rời xa ngành điện ảnh, anh đã làm nhiều công việc khác như bảo vệ tại một khu chung cư, và mối quan hệ với con gái Cherry (Châu Sa Vân) cũng không tốt, nên anh không dễ dàng tìm được can đảm. Hơn nữa, ngôi sao chính của bộ phim lại là Wei (Ngô Uy Long), người từng là thành viên trong đội đóng thế của anh, điều này càng khiến mọi chuyện trở nên khó xử. Sau khi thuyết phục, anh đã chấp nhận vị trí đạo diễn võ thuật, nhưng anh và Wei liên tục xảy ra xung đột, trong khi một diễn viên đóng thế trẻ đầy tham vọng, Se-Ryong (Lưu Tuấn Kiệm), theo dõi họ một cách cẩn thận. Cuối cùng, vì sự thành công của bộ phim, họ đã gạt bỏ những hiềm khích và tiếp tục quay phim. Tuy nhiên, do sự cứng đầu của A-Sam, trong khi quay các cảnh cướp và bắn súng ở khu vực thành phố mà không có sự cho phép chính thức, đã có một số công dân bị thương, khiến A-Sam đứng trước nguy cơ bị sa thải. Se-Ryong, người luôn ủng hộ anh, cũng bắt đầu thay đổi thái độ.

Câu chuyện tiếp theo sẽ ôm trọn quá khứ và hiện tại của ngành điện ảnh Hồng Kông, đồng thời nhìn lại ‘tinh thần Hồng Kông’. Đạo diễn võ thuật nổi tiếng Đồng Vĩ (董瑋, Stephen Tung Wai), người đã làm việc trong các bộ phim như 〈Anh Hùng Bản Sắc〉, 〈Nhiệt Huyết Nam Nhân〉, 〈Áo Bì Chính Truyện〉, 〈2046〉, đã đảm nhận vai chính. Ông đã tham gia hàng chục bộ phim như 〈Long Tranh Hổ Đấu〉 (1973), 〈Trung Liệt Đạo〉 (1975), 〈Tứ Đại Môn Phái〉 (1977), 〈Hồng Hi Quan〉 (1977) với vai trò là diễn viên đóng thế và diễn viên. Bắt đầu từ 〈Anh Hùng Bản Sắc〉 (1986), ông cũng đã đảm nhận vai trò đạo diễn võ thuật cho hàng chục bộ phim như 〈Ô Hô Trường〉 (1991), 〈Tân Thượng Hải Thuyền〉 (1996), 〈Huyễn Ảnh Đặc Công〉 (1998), 〈Song Hùng〉 (2003), 〈Vô Cực〉 (2005), 〈Beast Stalker〉 (2008), 〈8 Người: Đội Tử Thần Cuối Cùng〉 (2009). Ông vừa là nhân vật chính vừa là ‘kẻ phản diện’ trong bộ phim, nối liền quá khứ và hiện tại của ngành điện ảnh Hồng Kông. Đồng thời, đạo diễn Yang Quan-Yo và Yang Quan-Sun, những người đã thực hiện bộ phim 〈Stuntman〉 với sự tham gia của các diễn viên nổi tiếng như Lưu Tuấn Kiệm, Châu Sa Vân, Ngô Uy Long, đã thu hút sự chú ý.

Xin hãy giới thiệu ngắn gọn về bản thân và lý do bạn quyết định thực hiện bộ phim 〈Stuntman〉.

Yang Quan-Yo Chúng tôi đều bắt đầu là diễn viên đóng thế. Do nhiều lý do, chúng tôi đã rời khỏi ngành trong khoảng 10 năm, nhưng nhờ sự giúp đỡ của bậc tiền bối, diễn viên Trần Gia Lạc, chúng tôi đã trở lại hoạt động như diễn viên đóng thế. Em trai tôi sau đó làm việc trong các sản xuất truyền hình và gặp lại tôi trong bộ phim này. Bộ phim đầu tiên tôi làm việc với tư cách là diễn viên đóng thế là 〈Stuntman〉, do đạo diễn cướp bóc Kang Đạo Hải, người cũng là đạo diễn võ thuật của bộ phim, thực hiện vào năm 2007. Bộ phim đã gây chú ý với sự tham gia của Hồng Kim Bảo, Ngô Kinh, và Nguyên Hoa, và tôi nhớ rằng từ ngày đầu tiên đi làm, tôi đã phải chiến đấu với Nguyên Hoa, điều này khiến tôi rất căng thẳng. (cười)

Yang Quan-Sun Tôi bắt đầu làm việc khi tham gia bộ phim cùng anh trai, nhưng hơn hết, Hồng Kim Bảo là một thần tượng đối với tôi. Tôi không thể tin rằng mình lại có thể tham gia một bộ phim với ông. Một ngày, tôi đã mang DVD của 〈Đông Phương Độc Ứng〉 (1987) để xin chữ ký. Ngay khi nhìn thấy, ông đã cười và nói: “Bây giờ không thể làm những bộ phim như thế này nữa.” Dù có nhiều tiền, nhưng ngành điện ảnh Hồng Kông hiện tại không còn nhân tài và tài nguyên, và hơn hết, không còn nhiệt huyết hay sức khỏe như trước. Những lời đó đã trở thành lý do để tôi bắt đầu bộ phim này về diễn viên đóng thế sau nhiều năm.

Tôi tò mò về lý do tại sao bạn lại chọn đạo diễn võ thuật Đồng Vĩ, người được coi là huyền thoại của điện ảnh Hồng Kông, làm nhân vật chính. Có mối liên hệ nào không?

Yang Quan-Sun Đạo diễn võ thuật Kang Đạo Hải, người có thể coi là người hướng dẫn của chúng tôi, rất thân thiết với đạo diễn Đồng Vĩ và đã giới thiệu chúng tôi. Sau đó, tại một đám cưới, tôi đã gặp đạo diễn Đồng Vĩ và đã xin lời khuyên về việc thực hiện một bộ phim mang năng lượng của thời kỳ hoàng kim của điện ảnh Hồng Kông. Trong khi nói chuyện, ông đã đồng ý tham gia bộ phim, và nếu nói về biểu tượng lớn nhất của điện ảnh Hồng Kông, thì không ai khác ngoài Lý Tiểu Long. Đạo diễn Đồng Vĩ cũng đã tham gia 〈Long Tranh Hổ Đấu〉 (1973). Tôi cảm thấy có một sự liên kết giữa quá khứ và hiện tại, và điều đó thật tuyệt vời đối với chúng tôi.

Thật thú vị khi diễn viên Lưu Tuấn Kiệm, người đã gây chú ý với bộ phim 〈Cửu Long Thành Trại: Vùng Đất Không Pháp Luật〉 (2024), lại xuất hiện với cái tên ‘Lý Thế Long’, có vẻ như là một sự chế nhạo Lý Tiểu Long.

Yang Quan-Yo Ban đầu, tôi chỉ hình dung câu chuyện giữa A-Sam và Wei, nhưng cảm thấy cần một nhân vật mới, nên đã thêm Lưu Tuấn Kiệm vào. Anh ấy cũng tham gia 〈Cửu Long Thành Trại: Vùng Đất Không Pháp Luật〉 và tôi đã hướng dẫn anh ấy về diễn xuất hành động. Anh ấy không chỉ diễn xuất tốt mà còn có tài năng xuất sắc trong diễn xuất hành động, vì vậy tôi rất muốn đưa anh ấy vào bộ phim. Nói cách khác, đó là trước khi anh ấy trở thành ngôi sao lớn như bây giờ. (cười) Rõ ràng, chúng tôi cần một cái nhìn từ những người trẻ tuổi trong ngành điện ảnh Hồng Kông hiện tại và muốn thu hút khán giả trẻ đến rạp. Diễn viên Đồng Vĩ, Ngô Uy Long và Lưu Tuấn Kiệm đại diện cho ba thế hệ: thế hệ baby boomer đầu tiên, thế hệ millennials thứ hai và thế hệ Z thứ ba, và chúng tôi muốn vẽ nên bức tranh của sự đồng tồn tại của ba thế hệ. Hơn nữa, Châu Sa Vân, người đóng vai con gái của A-Sam, và Lưu Tuấn Kiệm thực sự là một cặp đôi, và họ đã kết hôn vào ngày 16 tháng 10 vừa qua. Sự nổi tiếng của họ ở Hồng Kông rất lớn, điều này đã giúp ích cho doanh thu của bộ phim.

Trong bộ phim, có một bức tượng Lý Tiểu Long nằm trên đường Star Avenue ở Tsim Sha Tsui, nơi mà bất kỳ ai đã từng đến Hồng Kông đều có thể thấy.

Yang Quan-Sun Lý Tiểu Long là người đã đưa điện ảnh Hồng Kông ra thế giới. Tôi muốn đưa sự hiện diện của ông vào bộ phim bằng bất kỳ cách nào, và tôi cũng muốn ghi lại hình ảnh của diễn viên Đồng Vĩ, người đã tham gia 〈Long Tranh Hổ Đấu〉, đứng trước bức tượng đó. Trong bộ phim, có một câu thoại nói rằng, “Có một bức tượng ở nơi xa của đường Star Avenue, và những cái cây che khuất bức tượng,” nhưng thực tế, do việc tái xây dựng khách sạn xung quanh, bức tượng đã bị đẩy ra khỏi trung tâm của đường Star Avenue.

Các câu chuyện trong bộ phim, bao gồm mối quan hệ lạnh nhạt với con gái và nhiều sự kiện xảy ra trên trường quay, có phải là những câu chuyện tự truyện của đạo diễn võ thuật Đồng Vĩ không?

Yang Quan-Sun Chúng tôi đã gặp gỡ nhiều người trong ngành điện ảnh đã hoạt động tích cực trong quá khứ để thực hiện 〈Stuntman〉, và có thể nói rằng chúng tôi đã hòa quyện những câu chuyện của họ một cách đa dạng. Khi anh trai tôi và tôi làm việc như diễn viên đóng thế, thời gian chờ đợi thường rất dài. Trong những lúc đó, chúng tôi thường gặp gỡ những bậc tiền bối đã hoạt động trong đội đóng thế của Thành Long, và những câu chuyện về đám cưới của con gái cũng là những điều tôi đã nghe trong thời gian đó.

Cảnh hành động mở đầu được quay tại một trung tâm thương mại gợi nhớ đến phong cách hành động và cách sử dụng không gian của 〈Police Story〉 (1985). Và có vẻ như cảnh quay bên ngoài trung tâm thương mại, như cầu đi bộ, được quay tại những địa điểm thực tế trong quá khứ.

Yang Quan-Yo Bạn đã nhìn thấy chính xác. Sau Lý Tiểu Long, không ai khác ngoài Thành Long. (cười) Vào những năm 1980, ông là một biểu tượng khác đã mở ra thời kỳ hoàng kim của điện ảnh Hồng Kông với các diễn viên đóng thế. Tôi đã đạo diễn để có thể liên tưởng trực tiếp đến 〈Police Story〉 từ các động tác hành động đến không gian, và thực sự tôi muốn quay tại Wing On Plaza, nơi đã quay cảnh cao trào của 〈Police Story〉 ở khu Tsim Sha Tsui East. Cầu đi bộ nơi Thành Long và Trương Mạn Ngọc đứng vẫn còn nguyên vẹn, vì vậy chúng tôi có thể quay ở đó, nhưng Wing On Plaza đã đóng cửa, vì vậy chúng tôi đã phải chuyển sang tòa nhà bên cạnh để quay. Chúng tôi rất phấn khích, nhưng đạo diễn võ thuật Kang Đạo Hải rất vui khi tái hiện phong cách cũ, và với nhiều kinh nghiệm, ông đã hoàn thành cảnh quay chỉ trong một ngày.

Sự kiện tạo ra bước ngoặt trong bộ phim là cảnh A-Sam kiên quyết quay mà không có sự cho phép ở trung tâm thành phố, dẫn đến một tai nạn lớn. Tôi biết rằng đây là những điều thường xảy ra trong ngành điện ảnh Hồng Kông trong quá khứ, nhưng tôi tò mò về ý định của bạn khi đưa cảnh này vào.

Yang Quan-Yo Đầu tiên, cảnh các tên cướp đột nhập vào tiệm vàng và chạy trốn là một sự tri ân đến 〈Thành Hàng Kỳ Binh〉 (1984). Và bộ phim mà đạo diễn võ thuật Kang Đạo Hải và Đồng Vĩ cùng đảm nhận là tác phẩm đầu tay của Vương Gia Vệ, 〈Nhiệt Huyết Nam Nhân〉 (1988), thực tế có rất nhiều cảnh quay không có sự cho phép. Trong 〈Nhiệt Huyết Nam Nhân〉, khi diễn viên Trương Học Hữu bị đuổi bởi băng nhóm ở Mong Kok, mọi người trên đường đều nhìn chằm chằm. Họ đã quay lén như vậy, và khi cảnh sát đến, quản lý sản xuất đã chuẩn bị sẵn thẻ căn cước để bị bắt thay cho họ. Tất nhiên, ngày nay, phương pháp này hoàn toàn không còn hiệu quả và việc quay lén là không thể.

Bộ phim nhiều lần nói về ‘tinh thần Hồng Kông’. Theo hai bạn, ‘tinh thần Hồng Kông’ là gì?

Yang Quan-Yo Đó là tinh thần không bao giờ từ bỏ, có thể nói, điện ảnh Hồng Kông ngày xưa đã thử nghiệm và đạt được hầu hết mọi thứ mà không có CG hay hiệu ứng đặc biệt. Nói cách khác, nó liên quan đến ‘tinh thần Sư Tử Sơn’ (獅子山精神, Lion Rock Spirit), mà người Hồng Kông luôn nhắc đến như một biểu tượng của Hồng Kông. Đó là ý thức tập thể chứa đựng hy vọng về tương lai và sự khai phá cuộc sống trước những khó khăn tưởng chừng không thể vượt qua. Tôi muốn thông qua 〈Stuntman〉 để cho thấy điều đó được truyền lại qua các thế hệ, và tôi nghĩ rằng điều đó là cần thiết cho ngành điện ảnh Hồng Kông hiện tại.

Yang Quan-Sun Bắt đầu làm việc như một diễn viên đóng thế, tôi đã rời khỏi ngành một thời gian và làm công việc văn phòng từ 9 giờ sáng đến 6 giờ chiều. Mặc dù có thu nhập ổn định, nhưng tôi luôn khao khát trở lại ngành điện ảnh. Như trong bộ phim, tôi không muốn sống một cuộc sống “đi làm và chờ tan ca”, mà muốn sống một cuộc sống “chờ đi làm khi tan ca”. Nếu trở lại ngành điện ảnh như Se-Ryong trong phim, chắc chắn sẽ bắt đầu một cuộc sống đầy rủi ro, nhưng tôi muốn sống cho công việc và ước mơ mà tôi thực sự yêu thích. Đó chính là tinh thần Hồng Kông.

Cuối cùng, nếu mỗi người có thể chỉ ra bộ phim hành động Hồng Kông yêu thích nhất của mình.

Yang Quan-Sun Ngoài 〈Đông Phương Độc Ứng〉 mà tôi đã đề cập trước đó, bộ phim yêu thích của tôi vẫn là 〈Chính Vũ Môn〉 (1972) của Lý Tiểu Long. Tôi có thể nói rằng tôi là thế hệ lớn lên với phim của Thành Long và Hồng Kim Bảo, và có lẽ tôi đã lần đầu tiên suy nghĩ về bản sắc của mình khi xem 〈Chính Vũ Môn〉. Hình ảnh của Trần Trí Hùng (Lý Tiểu Long) đại diện cho những người sống trong thời kỳ thuộc địa và nói lên tinh thần của chúng ta đã liên kết với ‘tinh thần Hồng Kông’.

Yang Quan-Yo Tôi rất thích những bộ phim có sự tham gia của Hồng Kim Bảo và Nguyên Tiêu. Tôi cũng đã say mê 〈Đông Phương Độc Ứng〉, và trong số các tác phẩm chính của Nguyên Tiêu, tôi thích nhất 〈Phá Gia Tử〉 (1981). Không thể không nhắc đến Lưu Đức Hoa, và trong số các bộ phim của ông, tôi thích nhất 〈Vô Nhân Quách Nguyên Cáp〉 (2006). Dù sao, việc chọn ra một hoặc hai người, một hoặc hai bộ phim từ lịch sử vĩ đại đó thật sự rất khó. Sau buổi chiếu, khi thấy khán giả Hàn Quốc cũng cảm nhận được nỗi nhớ về điện ảnh Hồng Kông, tôi muốn trở lại khi bộ phim được công chiếu tại Hàn Quốc lần sau. (cười)