[インタビュー] "今の香港映画には‘獅子山精神’が必要だ" 'スタントマン' ヤン・クワンヨ、ヤン・クワンスン監督

香港の芸術と文化を紹介する‘香港ウィーク 2025@ソウル’の一環として、‘メイキング ウェーブズ-香港映画の新しい波’映画祭が10月17日から20日までシネキューブ光化門で開催された。開幕作であるチョン・イゴン、ナタリー・シュー主演の音楽映画 〈ラスト・ソング・フォー・ユー〉を皮切りに、昨年香港映画の歴代ボックスオフィス1位記録を塗り替えた 〈ラスト・ダンス: 安息の儀式〉、香港金像賞映画祭で男優主演賞(ユ・チョンウン)、女優主演賞(クォク・ジョリム)、新人演技賞(ソ・ムンジュ)を受賞した 〈パパ〉など最新の香港映画の流れを一目で見ることができる場であった。上映作品の中でヤン・クワンヨ、ヤン・クワンスン監督の 〈スタントマン〉は、過去の香港アクション映画の黄金期であった1980年代を回想し、成龍の 〈ポリス・ストーリー〉スタイルで始まる意気込みあふれるアクション映画であった。

1980年代の香港アクション映画の黄金期に活動していた武道監督アサム(董瑋)は、悲劇的なスタント事故の後30年間業界を離れていた。ある日、昔の友人である老監督が自身の最後の演出作になる作品に武道監督として彼を呼び寄せようとする。しかし、30年間映画界を離れ、マンションの警備員など他の仕事をしながら過ごしていた彼は、娘チェリー(チャイ・サウン)との関係も良くないため、勇気を出すのは容易ではない。さらに、その映画の主演が過去の自身のスタントチームにいたウェイ(オ・ユンロン)であるため、余計に気まずい。説得の末、武道監督職を受け入れた彼はウェイと毎回ぶつかり合い、現場の若く野心的なスタントマンセリョン(リュ・ジュンギョム)は慎重に彼らを見守る。結局映画の成功のために団結した彼らは、長年の恨みも解きながら撮影を続ける。しかしアサムの頑固さから公式の許可なしに急いで強盗シーンと市街地の銃撃戦を撮影している最中、市民が負傷する事態が発生し、アサムは解雇される危機に直面する。いつも彼を支えていたセリョンも心が離れていく。

その後展開される物語は、香港映画界の過去と現在を抱きしめながら‘香港の精神’を振り返る。‘〈英雄本色〉の武道監督’または 〈熱血男児〉 〈アビ・チョン・チョン〉 〈2046〉などを手掛け、‘ウォン・カーウァイの武道監督’として有名な董瑋が直接主演を務めた。 〈龍虎闘〉(1973)、 〈忠烈図〉(1975)、 〈四大門派〉(1977)、 〈香港喜劇王〉(1977)など数十本の映画でスタントマン及び俳優としても活躍した彼は、 〈英雄本色〉(1986)を皮切りに 〈オー・ホー・チョン〉(1991)、 〈新上海灘〉(1996)、 〈幻影特攻〉(1998)、 〈双雄〉(2003)、 〈無極〉(2005)、 〈ビースト・ストーカー〉(2008)、 〈8人: 最後の決死隊〉(2009)などでも数十本の武道監督を務めた。彼が主人公であり、一方では‘ビラン’のように出演し、香港映画界の過去と現在をつなぐ。さらに 〈九龍城寨: 無法地帯〉で注目を集めたリュ・ジュンギョム、チャイ・サウン、オ・ユンロンが全員出演し話題となった映画 〈スタントマン〉を演出した双子の兄弟監督ヤン・クワンヨ、ヤン・クワンスンに出会った。

簡単な自己紹介と共に 〈スタントマン〉を演出することになったきっかけについて聞きたい。

ヤン・クワンヨ 私たち二人ともスタントマンとして始めました。いろいろな事情で10年ほど業界を離れていましたが、大先輩のチュン・カラック俳優の助けで再びスタント俳優活動を始め、弟はその後テレビプロダクションなどで働き、今回の映画で再会しました。昔スタントマンとして働いた最初の映画は 〈スタントマン〉の武道監督でもあるカン・ドヘ監督が演出と武道監督を務めた 〈双子神闘〉(2007)です。当時、ジャッキー・チェン、オ・ギョン、ユン・ファなどが出演し話題になった映画で、初出勤の日からユン・ファと戦わなければならないと言われて、冷や汗をかいた記憶があります。(笑)

ヤン・クワンスン 兄と同じ映画に出演しながら仕事を始めたのですが、何より私にとってジャッキー・チェンはアイドルのような存在でした。一つの映画に出演するということが信じられず、ある日 〈東方独応〉(1987)のDVDを持って行きサインをもらいました。見た瞬間、笑いながら「もうこんな映画は撮れない」と言われました。いくらお金があっても香港映画界には今や人材も資源もなく、何より当時の情熱や体力がないからだとおっしゃっていました。その時の言葉が年月が経つにつれてスタントマンを題材にしたこの映画を始めるきっかけとなりました。

香港アクション映画のレジェンドとも言える董瑋武道監督を主演にキャスティングした理由が気になります。どんな縁があったのでしょうか。

ヤン・クワンスン 私たちのメンターとも言えるカン・ドヘ武道監督が董瑋武道監督と非常に親しいので紹介してもらったことがあります。その後、ある結婚式場で董瑋監督に会い、香港映画の全盛期のエネルギーを表現する映画を構想中だとアドバイスを求めたことがあります。そんな話をしているうちに、実際に出演することになったのですが、香港アクション映画の最も巨大なアイコンと言えば、やはりブルース・リーではないでしょうか。董瑋監督は 〈龍虎闘〉(1973)にも出演されていた方です。何か過去と現在がつながる象徴性のようなものを感じ、私たちにとってはこれ以上ない良いことでした。

最近香港ボックスオフィスを揺るがした 〈九龍城寨: 無法地帯〉(2024)を通じて人気を得たリュ・ジュンギョム俳優がブルース・リーをパロディした名前の‘イ・セリョン’で出演したのが興味深いです。

ヤン・クワンヨ 元々過去の縁があったアサムとウェイの物語だけで構想していたのですが、新しいキャラクターが必要だと思いリュ・ジュンギョムを追加でキャスティングしました。 〈九龍城寨: 無法地帯〉に出演しながら彼のアクション演技指導も担当したのですが、演技も上手いだけでなくアクション演技の才能も素晴らしいので、ぜひ映画に出演させたかったのです。言ってみれば、今のような大スターになる前のことでした。(笑)やはり現在の香港の若い映画人の視点が必要で、若い観客も劇場に引き込むことができればと思いました。董瑋、オ・ユンロン、リュ・ジュンギョム俳優がそれぞれ香港映画界のベビーブーマー1世代、ミレニアル2世代、Z3世代を代表し、そうして3世代が共存する絵を描きたかったのです。さらにアサムの娘チェリーを演じたチャイ・サウンとリュ・ジュンギョムが実際の恋人で、最近10月16日に結婚しました。香港で彼らの人気が非常に高く、この映画の興行に役立ちました。

香港旅行をした人なら誰でも見ることができる、チムサーチョイのスターの通りにあるブルース・リーの銅像が登場します。

ヤン・クワンスン ブルース・リーは香港映画を世界に知らしめた人物です。どんな形でも彼の存在を映画に込めたかったのですし、 〈龍虎闘〉に出演した董瑋俳優がその前にいる姿も捉えたかったのです。そして映画のセリフで、「スターの通りの外れに銅像があって木々が銅像を隠している」という話もするのですが、実際に周辺のホテルの再建によりスターの通りの真ん中から隅に追いやられました。

娘との疎遠な関係を含め、撮影現場で起こるさまざまな事件など映画の中の物語は、もしかして董瑋武道監督の自伝的な話が反映されているのでしょうか。

ヤン・クワンスン 〈スタントマン〉のために過去に活発に活動していた多くの映画人たちに会い、彼らの話を多様に盛り込んだと言えます。兄も私もスタントマンとして働いていた時は、待機時間がかなり長かったです。その時、成龍の成家班で活躍していた大先輩たちに会うことが多かったのですが、娘との結婚式エピソードもその時に聞いた内容です。

デパートで撮影されたオープニングアクションシーンはアクションスタイルや空間の活用など成龍の 〈ポリス・ストーリー〉(1985)を思い起こさせます。そしてデパートの外の歩道橋など実際の過去の撮影地でそのまま撮影したようです。

ヤン・クワンヨ 正確に見ました。ブルース・リーの次は成龍ではないですか。(笑) 1980年代、スタントマンたちが中心となる香港アクション映画の全盛期を切り開いたもう一つのアイコンです。アクション動作から空間など、直接的に 〈ポリス・ストーリー〉を連想させるように演出し、実際に 〈ポリス・ストーリー〉のクライマックスシーンを撮影したチムサーチョイ・イースト地区のウィンオン・プラザで撮影したかったのです。成龍とマギー・チャンが一緒に立っていた歩道橋はまだそのまま残っていたので撮影できましたが、ウィンオン・プラザは閉業してしまったため撮影できず、隣の建物に移って撮影しました。私たちも興奮しましたが、カン・ドヘ武道監督が昔のスタイルを再現することを楽しんでおられ、非常に経験も豊富だったので、1日で撮影を終えることができました。

映画で分岐点となる事件は、アサムの頑固さから市内で撮影許可を得ずに撮影を強行し、大きな事故が起こるシーンです。過去の香港映画界でしばしばあったことだと聞いていますが、そのシーンを入れた意図が気になります。

ヤン・クワンヨ まず、何人かの泥棒が宝石店を襲って逃げる市街地のシーンは 〈成航機兵〉(1984)にオマージュを捧げるシーンです。そしてカン・ドヘ、董瑋監督の二人が一緒に武道監督を務めた映画が、まさにウォン・カーウァイのデビュー作 〈熱血男児〉(1988)ですが、実際にそうやって許可を得ずに撮影したシーンがかなり多かったそうです。 〈熱血男児〉を見ていると、チョン・ハウ俳優がモンコックでギャングに追われるシーンを撮影する際、通りの人々が見物するようにみんな見ていました。そのようにこっそり撮影していて警察が来ると、プロダクションマネージャーが身分証明書を持っていて、代わりに逮捕される準備をしていたそうです。もちろん、今では絶対に通用しない方法で、こっそり撮影することは不可能です。

映画は‘香港の精神’について何度も語ります。お二人が考える‘香港の精神’とは何でしょうか。

ヤン・クワンヨ あきらめない精神と言えるでしょうか、昔の香港アクション映画はCGや特殊効果なしでほぼすべてを試みて実現しました。言い換えれば、香港の人々がいつも香港の代表的な山である獅子山を思い浮かべながら語る‘獅子山精神’(獅子山精神, Lion Rock Spirit)ともつながっています。乗り越えられないと思える逆境に立ち向かい、人生を切り開き未来への希望を込めた集団意識です。 〈スタントマン〉を通じてそれが世代を超えて受け継がれることを示したかったし、今の香港映画界に必要だと思いました。

ヤン・クワンスン スタントマンとして映画の仕事を始めてしばらく業界を離れ、9時に出勤し6時に退勤するオフィス生活をしていました。安定した収入がありましたが、再び映画界に戻りたいという思いが強かったです。映画にも出てくるように‘出勤しながら退勤を待つ生活’ではなく、‘退勤しながら出勤を待つ生活’をしたいと思いました。映画の中のセリョンのように再び映画界に戻るなら、確かにリスクの大きい日常が再び始まるでしょうが、私が本当に好きなことと夢のために生きたいと思いました。それが香港の精神でしょう。

最後に、それぞれが最も好きな香港アクション映画を挙げていただけますか。

ヤン・クワンスン 先ほど話した 〈東方独応〉を除けば、やはりブルース・リーの 〈精武門〉(1972)です。成龍とジャッキー・チェンの映画を見ながら育った世代と言えるのですが、 〈精武門〉を見ながら自分のアイデンティティについて初めて考えたように思います。映画の中のジンジン(ブルース・リー)が植民地で生きる人々を代弁し、私たちの精神を語っていた姿が‘香港の精神’ともつながっていたように思います。

ヤン・クワンヨ ジャッキー・チェンとユン・ピョウが出演した映画が本当に好きでした。私も 〈東方独応〉に夢中になっていて、ユン・ピョウの主演作の中では 〈敗家子〉(1981)が最も好きです。リー・リンチーも外せませんが、彼の映画の中では 〈無人郭元戈〉(2006)が最も好きです。とにかくその膨大な歴史の中で一人二人、一作品二作品を選ぶのは本当に難しいです。上映後、観客との対話で韓国の観客の方々もそんな香港映画の郷愁を感じているのを見て、次に韓国で公開されたらぜひまた訪れたいです。(笑)