[Phỏng vấn] Đạo diễn Um Ha-neul của 'Năm phút của chúng ta', “Khoảnh khắc lãng mạn khiến người xem muốn xem lại nhiều lần” ①

Phóng viên khách mời Lee Hwa-jeong của Cineplay

Đôi khi, một khoảnh khắc nào đó được đóng băng trong thời gian vĩnh cửu. 〈Năm phút của chúng ta〉là một bộ phim dài tài năng ghi lại khoảnh khắc ‘đó’ do sự thay đổi cảm xúc tinh tế giữa hai cậu bé tuổi teen. Đạo diễn Um Ha-neul, người đã thu hút sự chú ý trong ngành điện ảnh độc lập với các tác phẩm ngắn như 〈Không tìm thấy〉 (2018) và 〈Giấc mơ của Peter Pan〉 (2020), đã không làm thất vọng và chứng minh được cảm giác đặc trưng của mình với bộ phim dài đầu tay.

〈Năm phút của chúng ta〉là hành trình tìm kiếm bản thân của cậu học sinh trung học Kyung-hwan (Shim Hyun-seo), người chuyển từ vùng quê Yeongcheon đến thành phố lớn Daegu vào năm 2001. Cậu bé nhạy cảm, thích nghe nhạc Nhật Bản một mình giữa những đứa trẻ cuồng nhiệt với nhóm Shinhwa, đã gặp gỡ bạn thân Jaemin (Hyun Woo-seok), người có tính cách hoàn toàn trái ngược, và họ trở thành đôi bạn thân chia sẻ âm nhạc, sở thích và cảm xúc với nhau.

Chuyến xe buýt số 242 trên đường về nhà, bài hát của nhóm J-POP nổi tiếng ‘Globe’ kết nối họ qua chiếc tai nghe chia sẻ. Đó là những công cụ nhỏ như Warez, MP3 mà chúng ta nhớ đến khi nghĩ về đầu những năm 2000. Dựa trên những nguyên liệu này, đạo diễn đã mô tả một cách chi tiết về một thiếu niên đang xác định bản sắc giới tính của mình và môi trường xung quanh cậu.

Xét dưới góc độ phim queer, tác phẩm gốc của nhà văn Park Sang-young 「Luật tình yêu ở thành phố lớn」đã từng khai thác thực tế trong phim và truyền hình, nhưng 〈Năm phút của chúng ta〉là một bộ phim có nhiều phần lãng mạn hơn. Cảm giác mùa đông, phong cảnh bên ngoài cửa sổ xe và những cử chỉ hướng về nhau đều dày đặc trong từng cảnh, khiến khán giả hồi hộp. Nó giống như một bức thư mời đến thế giới lãng mạn đã mất mà chúng ta từng yêu thích vào đầu những năm 2000. Trong cuộc phỏng vấn với đạo diễn Um Ha-neul, người đã lớn lên với những bộ phim của đạo diễn Kwak Ji-kyun và Kwak Jae-yong, chúng ta có thể thấy cách anh ấy diễn giải các khuôn mẫu của thể loại này bằng cảm giác hiện tại.

Đây là tác phẩm đã gây chú ý khi công chiếu tại Liên hoan phim Pride Quốc tế Seoul, Liên hoan phim độc lập Seoul, v.v. Cảm giác của bạn khi bộ phim sắp ra mắt là gì?

Khi nhận được phản hồi từ các buổi chiếu tại liên hoan phim, tôi nghĩ đây có thể là một tác phẩm có sự yêu thích và không yêu thích trong thể loại phim queer. Tất nhiên, tôi nghĩ rằng phản ứng như vậy là một phần nào đó của công việc mà tôi phải chấp nhận. Tôi đã có những cảm nhận từ việc làm bộ phim ngắn 〈Giấc mơ của Peter Pan〉, vì vậy thực sự không có nỗi sợ hãi như “Tôi phải làm sao đây”. Ngược lại, tôi đã tự hỏi “Tôi đã chỉ đạo một cách tự tin như vậy. Tôi đã thể hiện tất cả những gì tôi thích. Những đứa trẻ trong phim cứ thể hiện ra một cách công khai?” và điều đó khiến tôi hơi ngạc nhiên.

Tôi nghĩ rằng bộ phim ngắn 〈Giấc mơ của Peter Pan〉về những học sinh trung học sắp chia tay với cái nhìn về người đồng tính là một tác phẩm giống như hạt giống cho bộ phim dài đầu tay 〈Năm phút của chúng ta〉.

Trước 〈Giấc mơ của Peter Pan〉, tôi đã cố gắng làm một bộ phim dài với các yếu tố như J-POP và bối cảnh địa phương, nhưng khi phát triển tác phẩm, tôi đã nhận được phản hồi rằng “Nó quá nhỏ bé”. Vì vậy, tôi đã thay đổi bối cảnh từ K-POP thành âm nhạc Hàn Quốc, và thay đổi câu chuyện từ việc đi từ nông thôn đến thành phố thành đi từ thành phố về nông thôn, và làm lại thành một bộ phim ngắn. Tôi đã nhận được nhiều giải thưởng tại các liên hoan phim, nhưng tôi cảm thấy như mình chưa giải quyết được điều gì. Vì vậy, tác phẩm mà tôi đã làm với quyết tâm là 〈Giấc mơ của Peter Pan〉. Lúc đó, tôi thực sự cảm thấy mình đang bị kẹt, và cuối cùng tôi đã thực hiện 〈Năm phút của chúng ta〉.

Năm 2001, khi thiên niên kỷ mới bắt đầu, bối cảnh là khu vực Daegu. Bối cảnh thời gian và địa điểm được thiết lập như thế nào?

Năm 2001, tôi đã biết cách xem nội dung Nhật Bản qua Internet. Đó là khởi đầu. Tôi chọn Daegu vì tôi sống ở đó. Tôi không biết một học sinh trung học ở Seoul năm 2001 sẽ nói gì. Tôi chỉ biết viết bằng tiếng địa phương Daegu, vì vậy tôi đã chọn những gì tôi có thể viết một cách tự nhiên. Nhớ lại thời điểm đó, “Nghe J-Pop không phải là một vấn đề lớn”, nhưng tôi phải chấp nhận sự chế nhạo. Không phải là phân biệt, nhưng tôi đã thấy nhiều sự coi thường và cười nhạo.

Kyung-hwan và Jaemin có những trải nghiệm bị cô lập khác nhau trong môi trường trường học, nhưng cuối cùng tôi cảm thấy họ là những nhân vật có cùng nỗi đau.

Jaemin là đứa trẻ không thể tìm được can đảm để đối mặt với điều mà mình biết. Kyung-hwan là đứa trẻ luôn tìm kiếm can đảm. Vì vậy, câu chuyện tự nhiên xoay quanh Kyung-hwan. Thời điểm mà cả hai phải chịu đựng cũng khác nhau. Jaemin bị bắt nạt trước khi chuyển trường, tức là khi cậu học lớp 9, trong khi Kyung-hwan đã lớn hơn và trải qua nhiều điều. Jaemin đã bị tổn thương nhiều hơn và đã nói “Tôi không thể tìm được can đảm nữa”, trong khi Kyung-hwan vẫn chưa đến mức đó. Bầu không khí gia đình cũng quan trọng trong việc thể hiện nhân vật. Kyung-hwan sống với mẹ, và môi trường đó khá ấm áp. Mặc dù mẹ có vẻ lạnh lùng bên ngoài, nhưng vẫn có tình yêu. Trong khi đó, tôi đã thiết lập rằng Jaemin có thể gặp nhiều xung đột với mẹ kế, điều này có thể khiến cậu ấy trở nên méo mó hơn.

Nếu Kyung-hwan, người hướng nội, luôn đối mặt với sự bất công, thì Jaemin, người hướng ngoại và tự tin, lại hoàn toàn ngược lại. Như bạn đã nói, Jaemin có thể đã nhanh chóng đóng cửa trái tim mình vì những tổn thương đã trải qua trước đó. Đó có thể là một cách thể hiện sự tự vệ mạnh mẽ.

Đúng vậy. Tôi cũng nghĩ như vậy. Đôi khi khán giả hỏi về tâm trạng của Jaemin. “Vậy Jaemin là người dị tính hay người đồng tính?” Tôi nghĩ rằng tôi đã nói tất cả trong bộ phim, vì vậy tôi không muốn định nghĩa một cách rõ ràng. Cơ chế lãng mạn của bộ phim này có ý định lớn là khi xem hai người gần gũi nhau, tôi muốn khán giả đồng cảm với tâm trạng của Kyung-hwan.

Dù vậy, những cử chỉ của Jaemin khiến Kyung-hwan hồi hộp, chẳng hạn như đột nhiên nắm tay và chạy trên phố, hay đưa mặt lại gần, hay ôm vai, đều là những cơ chế gây hồi hộp có chủ ý và là khuôn mẫu của phim lãng mạn. Trong bộ phim, bạn đã đề cập đến đạo diễn Kwak Jae-yong và bộ phim 〈Cổ điển〉 (2003) hay 〈Cô gái điên〉 được chèn vào, cho thấy sự khám phá và ứng dụng của điện ảnh lãng mạn Hàn Quốc.​

Vâng, điều đó là có chủ ý. Tác phẩm đầu tiên mà tôi xem cùng gia đình tại rạp chiếu phim là 〈Cô gái điên〉 (2001). Đạo diễn Kwak Jae-yong đã làm phim lãng mạn từ 〈Bức tranh thủy mặc trong ngày mưa〉 (1989). Hơn nữa, nếu quay ngược lại, còn có đạo diễn Kwak Ji-kyun với 〈Người lữ hành mùa đông〉 (1986). Tôi cũng thích những bộ phim lãng mạn Hàn Quốc từ những năm 1990 đến đầu những năm 2000. Vì vậy, có thể nói rằng “Đây là điều tôi thích nên tôi đã đưa vào”. (Cười) Tôi đã đưa vào một cách tự tin.

※ Phỏng vấn đạo diễn Um Ha-neul của 〈Năm phút của chúng ta〉 sẽ tiếp tục ở phần 2