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[金智妍的寶石盒] ‘牙山白虎’到徐賢真的弟弟,'愛我'李時宇

我對人感到好奇。即使是已經受到關注的演員,現在也可能是他們最不知名的一天。'金智妍的寶石盒'介紹那些日益創下新高的演員。請對‘漲幅股’進行‘低點買入’。

〈愛我〉
〈愛我〉

健壯或冷酷。如果你是通過〈少年時代〉的‘牙山白虎’接觸到李時宇,那麼他將是一位擁有無比冷酷魅力的演員;如果你是第一次通過〈愛我〉中的徐家小弟‘俊瑞’接觸到他,那麼李時宇將是一位擁有無比幼稚面孔的演員。

〈少年時代〉 李時宇
〈紙月〉
(從左到右) 〈少年時代〉, 〈紙月〉

如同在善與惡之間徘徊,他的臉龐擁有多種溫度,李時宇的演技範圍也同樣廣泛。1999年出生的李時宇,作為同齡男演員,演過許多異常的角色。例如在〈少年時代〉中,他同時消化了方言、動作、喜劇和反派演技等複合性任務,而在他正式開始被認識的ENA劇集〈紙月〉中,他作為26歲差距的演員金瑞亨的情人出現,展現了浪漫演技。對於“這算是偶然嗎?還是命運?”的問題,他以挑釁而又悲傷的年輕男孩形象留下了深刻印象。

〈愛我〉
〈愛我〉

在正在播出的JTBC劇集〈愛我〉中,李時宇所扮演的角色或許是他所扮演的角色中最‘普通’的一個。然而,這種‘普通’並不是平凡無奇,而是擁有缺陷和不安的‘人性’,因此更具說服力。爸爸徐振浩(劉在明)、長女徐俊京(徐賢真)、弟弟徐俊瑞(李時宇)各自的愛情故事,以及每個角色的成長劇情,JTBC的〈愛我〉同時聚焦於家庭成員的故事,分開又結合。在這其中,毫無出色的徐俊瑞因為愛情而迷失,妥協於當下,雖然和愛的人在一起卻也害怕孤獨,對過去的愛情感到無比卑微和可憐,對未來感到焦慮卻又做出逃避的選擇。李時宇表現出每個人都經歷過的那段笨拙青春,真實而不誇張地描繪了最普通角色的普遍缺陷和孤獨感。

曾經在試鏡時聽到“像少爺一樣”的評價的李時宇表示,他一直在等待像〈少年時代〉的‘牙山白虎’這樣粗獷的角色。結果,李時宇與林時完、金瑞亨、徐賢真等前輩們一起演出,成為了冷酷的微笑和純真的笑容皆可的上升中的演員,那麼接下來他又會展現什麼樣的面孔呢?

***** 從過度賦予電影中物品的意義‘朱成哲的物品櫃’開始,期待漲幅的演員使用說明書‘金智妍的寶石盒’,感動我心的電影音樂欣賞室‘秋雅英的音樂盒’,次文化雜貨商的購買日誌‘成燦爾的漫畫書’等,Cineplay的記者們將以各自的品味和視角開始雙周連載。 *****

[金智妍的寶石盒] 堅持走艱難道路的崛起演員,'雷迪杜阿' 強智煥 角色金在元

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【金智延的寶盒】短片電影圈的「千萬演員」,《參教育》張耀勳

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我對人感到好奇。即便他們已被注目,現在也可能正是他們最不出名的一天。《金智延的寶盒》帶你認識那些日益創下高點的演員。把「暴漲標的」當成低點買進吧。

【金智妍的寶石箱】韓智恩憑〈最後一排的少年〉交出上半年最有味道的演出

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我關心的是人。即便是已備受矚目的演員,現在也可能是他們最不出名的一天。《金智妍的寶石箱》介紹那些日漸創下新高的演員。請把握低潮,逢低買進你看好的「爆紅標的」。

[金智妍的寶石盒]《在韓國當上房東的方法》樸書璟

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【金智妍的寶盒】正值全盛期!《美好的新世界》《今日也售罄》尹炳熙

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[金智妍的寶石盒] 不炫耀的淡泊,'愛情翻譯' '莎拉的藝術' '帕凡舞' 李怡譚

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【金智妍的寶石箱】話題作先看見的演員:蔡舒安,《美麗新世界》《21世紀大君夫人》皆留印記

【金智妍的寶石箱】話題作先看見的演員:蔡舒安,《美麗新世界》《21世紀大君夫人》皆留印記

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【金智姸的寶石箱】韓劇的可靠支柱!〈明天也要上班!〉姜基東

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張恒俊所愛的男人,《與王共生的男人》金閔

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[金智妍的寶石盒] 2025 年度存在感獎,'颱風商社' '派恩:村民們' 李相鎮

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【金智娟的寶石盒】演技天才姊妹、Netflix兩位孫女:都榮瑞與《非光》金詩雅

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我對人感到好奇

[金智妍的寶石盒] 擴展為動作演員,'休敏特' 代理人角色鄭裕珍

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【金智延的寶石箱】金永成:從《慶州紀行》《薩木志》到《Big Sleep》,演出原始恐懼與厚重暖意

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[金智妍的寶石盒] 你其實早就認識李孝濟!《Girigo》李孝濟

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[金智妍的寶石箱] 電影留下的最大收穫,'張古' 趙範奎

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我對人感到好奇。就算已是備受矚目的演員,今天也可能是他們往後人生中最不有名的一天。『金智妍的寶石箱』介紹正在崛起的演員,請趁低點買進這檔即將暴漲的『飆股』。

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电影人

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演 ②
新闻
2026/10/29

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演 ②

※ 《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演專訪,接續上一篇文章. ​ 片名中的「艾迪與愛麗絲」讓人感覺,鏡頭貼近兩人、比較她們的選擇,也產生了某種效果. 我看見電影有許多地方刻意將兩人如同拓印般並置觀察. ​ 艾迪與愛麗絲的敘事在中段交錯. 我覺得那就像鉸鏈,對折起來幾乎一模一樣. 比如,愛麗絲夜裡經過梨泰院回家的路程,與艾迪白天橫越梨泰院步行的畫面,構圖幾乎相同. 我認為,根據我們如何將兩人安排在畫框之中、鏡頭之前,就會創造出一個讓觀眾得以進入的空間. 愛麗絲替艾迪打光. 一開始觀眾不知道愛麗絲正在拍的電影是在講艾迪的故事,後來才明白. 我希望這個場景出現時,觀眾感受到的不是單純比較兩人的人生,而是她們彼此補足、互相支持. ​ 電影大多跟隨兩人日常生活的空間,但大眾澡堂的場景有所不同,那是相當戲劇化的空間. 女湯對她們來說是「如果沒有拍這部電影就進不來」的陌生場所.

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《Edhi Alice:Take》金逸蘭導演①
新闻
2026/10/29

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《Edhi Alice:Take》金逸蘭導演①

女澡堂. 對大多數女性來說,或許是熟悉而平常的空間. 攝影機架設完成、燈光亮起,拍攝便開始了. 一名女子走進浴池,臉上流下不知是汗水還是淚水的水滴. 我們所看到的景象,是熟悉之中浮現的「陌生情感」. 這場宛如電影的女澡堂戲,是紀錄片〈Edhi Alice:Take〉中的一個鏡頭. 身兼燈光指導與跨性別女性的艾麗絲,為拍攝另一位跨性別女性艾迪進行場景設定. 拍攝現場也能看見這部紀錄片的導演. 她是金逸蘭導演,曾執導追查龍山開發慘案真相的〈兩扇門〉(2012),以及聚焦慘案後倖存者創傷的〈共同正犯〉(2018). 〈Edhi Alice:Take〉是金逸蘭導演睽違8年推出的新作;她透過鏡頭關注社會弱勢,為觀眾打開共感的入口. ​ 如果說前作從社會忽略的「事件」出發,持續追問社會價值,〈Edhi Alice:Take〉則將宏大的論述拆解,以貼近跨性別女性生活的方式,拉近彼此距離,開啟對話.

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