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導演吳志仁短片《Speedy!》,第76屆柏林電影節競賽單元邀請

1989年背景的黑色喜劇... 與洪常秀、鄭志英導演共同展現韓國電影實力

電影《Speedy!》中的場景
[ⓒ吳志仁. 柏林電影節提供]
電影《Speedy!》中的場景 [ⓒ吳志仁. 柏林電影節提供]

導演吳志仁的短片電影 〈Speedy!〉(Speedy!)被選為第76屆柏林國際電影節「Generation K+」短片競賽單元的候選作品,再次證明了韓國短片電影的實力。

柏林電影節方面於21日的官方公告中確定了 〈Speedy!〉作為Generation單元的競賽作品。'Generation'是專門篩選細膩描繪兒童和青少年生活及成長過程的作品進行放映的特別單元,其中部分作品以競賽方式進行。

〈Speedy!〉是一部以1989年為背景,講述9歲男孩鄭敏為成為速讀神童而面對的挑戰與挫折的黑色喜劇作品。曾在劇集〈百次的回憶〉中有出色表現的童星金圭娜和電影〈過去的生活〉的林承敏擔任主演。

畢業於美國哥倫比亞大學電影碩士的吳導演將此作品作為畢業作品製作,並獲得製作公司「印度畫筆」的製作支持。

柏林電影節Generation單元的策展人塞巴斯蒂安·馬克特對該作品評價道:「電影所擁有的能量和獨特的幽默感,演員們生動的表演,以及大膽的視覺風格都留下了深刻的印象。」他接著補充道:「在輕快的節奏中展開年輕一代面對的成就期待和執行壓力這一沉重主題,同時不失對角色的溫暖視角。」

第76屆柏林國際電影節將於下月12日至22日在德國柏林舉行。韓國電影方面,洪常秀導演的 〈她回來的那天〉將參加全景單元,鄭志英導演的 〈我的名字〉將參加論壇單元,劉在仁導演的 〈前往消失的路〉將參加Generation 14+競賽單元,分別展示韓國電影的多樣性和藝術性於世界舞台上。

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电影人

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演 ②
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2026/10/29

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演 ②

※ 《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演專訪,接續上一篇文章. ​ 片名中的「艾迪與愛麗絲」讓人感覺,鏡頭貼近兩人、比較她們的選擇,也產生了某種效果. 我看見電影有許多地方刻意將兩人如同拓印般並置觀察. ​ 艾迪與愛麗絲的敘事在中段交錯. 我覺得那就像鉸鏈,對折起來幾乎一模一樣. 比如,愛麗絲夜裡經過梨泰院回家的路程,與艾迪白天橫越梨泰院步行的畫面,構圖幾乎相同. 我認為,根據我們如何將兩人安排在畫框之中、鏡頭之前,就會創造出一個讓觀眾得以進入的空間. 愛麗絲替艾迪打光. 一開始觀眾不知道愛麗絲正在拍的電影是在講艾迪的故事,後來才明白. 我希望這個場景出現時,觀眾感受到的不是單純比較兩人的人生,而是她們彼此補足、互相支持. ​ 電影大多跟隨兩人日常生活的空間,但大眾澡堂的場景有所不同,那是相當戲劇化的空間. 女湯對她們來說是「如果沒有拍這部電影就進不來」的陌生場所.

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《Edhi Alice:Take》金逸蘭導演①
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2026/10/29

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《Edhi Alice:Take》金逸蘭導演①

女澡堂. 對大多數女性來說,或許是熟悉而平常的空間. 攝影機架設完成、燈光亮起,拍攝便開始了. 一名女子走進浴池,臉上流下不知是汗水還是淚水的水滴. 我們所看到的景象,是熟悉之中浮現的「陌生情感」. 這場宛如電影的女澡堂戲,是紀錄片〈Edhi Alice:Take〉中的一個鏡頭. 身兼燈光指導與跨性別女性的艾麗絲,為拍攝另一位跨性別女性艾迪進行場景設定. 拍攝現場也能看見這部紀錄片的導演. 她是金逸蘭導演,曾執導追查龍山開發慘案真相的〈兩扇門〉(2012),以及聚焦慘案後倖存者創傷的〈共同正犯〉(2018). 〈Edhi Alice:Take〉是金逸蘭導演睽違8年推出的新作;她透過鏡頭關注社會弱勢,為觀眾打開共感的入口. ​ 如果說前作從社會忽略的「事件」出發,持續追問社會價值,〈Edhi Alice:Take〉則將宏大的論述拆解,以貼近跨性別女性生活的方式,拉近彼此距離,開啟對話.

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