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《糖》跨越國界的K-母愛力量!出口至十多個亞洲國家,印尼將於2月第一週上映!

越南將於3月第一週上映,台灣則在4月第四週釋出。

電影〈糖〉(導演:最新春,製作:虎力氣·(株)訊息電影)的發行方表示:“電影〈糖〉已經銷售至印尼、台灣、越南、新加坡、馬來西亞、香港等亞洲主要十多個國家。”特別是在印尼,已確定於2月第一週在影院上映,將與當地觀眾見面。在對K-內容高度關注的印尼市場中,探討韓國情感和普遍家庭愛的〈糖〉將在影院引起什麼樣的反響,令人期待。


此外,還將通過各種平台接觸亞洲各地的觀眾。越南將於3月第一週上映,台灣則在4月第四週釋出。隨後,6月將在新加坡、馬來西亞、汶萊、泰國、菲律賓、香港、澳門等東南亞及中華圈國家通過影院上映及SVOD、PayTV等方式陸續公開。這些海外市場的熱烈反應被分析為“原創韓流女神”崔智友的實力與電影所擁有的“真實力量”相互作用的結果。


在國內上映後,電影〈糖〉在觀眾的好評中持續著“良好票房”。此次海外進軍的確定,進一步鞏固了其作為“全球療癒電影”的地位。另一方面,電影〈糖〉講述了為了患有1型糖尿病的兒子而親自製作醫療器械的母親“米拉”(崔智友飾)的奇蹟真實故事,目前在全國影院熱映中。

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电影人

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演 ②
新闻
2026/10/29

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演 ②

※ 《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演專訪,接續上一篇文章. ​ 片名中的「艾迪與愛麗絲」讓人感覺,鏡頭貼近兩人、比較她們的選擇,也產生了某種效果. 我看見電影有許多地方刻意將兩人如同拓印般並置觀察. ​ 艾迪與愛麗絲的敘事在中段交錯. 我覺得那就像鉸鏈,對折起來幾乎一模一樣. 比如,愛麗絲夜裡經過梨泰院回家的路程,與艾迪白天橫越梨泰院步行的畫面,構圖幾乎相同. 我認為,根據我們如何將兩人安排在畫框之中、鏡頭之前,就會創造出一個讓觀眾得以進入的空間. 愛麗絲替艾迪打光. 一開始觀眾不知道愛麗絲正在拍的電影是在講艾迪的故事,後來才明白. 我希望這個場景出現時,觀眾感受到的不是單純比較兩人的人生,而是她們彼此補足、互相支持. ​ 電影大多跟隨兩人日常生活的空間,但大眾澡堂的場景有所不同,那是相當戲劇化的空間. 女湯對她們來說是「如果沒有拍這部電影就進不來」的陌生場所.

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《Edhi Alice:Take》金逸蘭導演①
新闻
2026/10/29

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《Edhi Alice:Take》金逸蘭導演①

女澡堂. 對大多數女性來說,或許是熟悉而平常的空間. 攝影機架設完成、燈光亮起,拍攝便開始了. 一名女子走進浴池,臉上流下不知是汗水還是淚水的水滴. 我們所看到的景象,是熟悉之中浮現的「陌生情感」. 這場宛如電影的女澡堂戲,是紀錄片〈Edhi Alice:Take〉中的一個鏡頭. 身兼燈光指導與跨性別女性的艾麗絲,為拍攝另一位跨性別女性艾迪進行場景設定. 拍攝現場也能看見這部紀錄片的導演. 她是金逸蘭導演,曾執導追查龍山開發慘案真相的〈兩扇門〉(2012),以及聚焦慘案後倖存者創傷的〈共同正犯〉(2018). 〈Edhi Alice:Take〉是金逸蘭導演睽違8年推出的新作;她透過鏡頭關注社會弱勢,為觀眾打開共感的入口. ​ 如果說前作從社會忽略的「事件」出發,持續追問社會價值,〈Edhi Alice:Take〉則將宏大的論述拆解,以貼近跨性別女性生活的方式,拉近彼此距離,開啟對話.

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