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[照片&] 趙成珍·林允燦·金善旭·孫宇權 四位鋼琴演奏…超過兩小時的「世紀合奏」

現代汽車集團,舉辦淨州鄭周永逝世25週年前所未有的追悼音樂會…鄭義宣會長「致敬挑戰與創新精神」

韓國古典音樂歷史上難忘的瞬間。四位鋼琴家互相擁抱。從左至右為孫宇權、林允燦、趙成珍、金善旭 / 淨州鄭周永追悼25週年音樂會 [現代汽車集團提供]
韓國古典音樂歷史上難忘的瞬間。四位鋼琴家互相擁抱。從左至右為孫宇權、林允燦、趙成珍、金善旭 / 淨州鄭周永追悼25週年音樂會 [現代汽車集團提供]

代表韓國的四位世界級鋼琴家同台演出。這是為了紀念淨州鄭周永現代創業者逝世25週年而舉辦的追悼音樂會

現代汽車集團於25日在首爾藝術殿堂音樂廳舉辦了「淨州鄭周永逝世25週年追悼音樂會:持續的回響」,並於26日宣布。此次演出以金善旭、孫宇權、趙成珍、林允燦這一前所未有的陣容,從舉辦前就受到古典音樂界的熱烈關注。

淨州鄭周永追悼25週年音樂會 [現代汽車集團提供]
淨州鄭周永追悼25週年音樂會 [現代汽車集團提供]

演出節目以紀念故人的生活和挑戰精神的曲目為主。第一部分中,金善旭和趙成珍並肩坐在一台鋼琴上演奏舒伯特「為四手鋼琴而作的幻想曲」,拉開序幕。接著,孫宇權和林允燦合作演奏拉赫瑪尼諾夫「為兩台鋼琴而作的組曲第二號」,震撼了觀眾。

第二部分中,四位鋼琴家全員上台,演奏瓦格納「坦豪瑟序曲」李斯特「六重奏」的四台鋼琴版本。不同個性的巨匠們所創造的壯麗和聲,為觀眾帶來了深刻的回響

負責演出和指揮的金善旭表示:「透過比言語更持久的音樂,能與觀眾分享故人的生活和時代的重量,意義深遠。」並說:「四位鋼琴家之間的信任所創造的舞台,將永遠留在記憶中。」

韓國古典音樂歷史上難忘的瞬間。四位鋼琴家。從左至右為金善旭、孫宇權、趙成珍、林允燦 / 淨州鄭周永追悼25週年音樂會 [現代汽車集團提供]
韓國古典音樂歷史上難忘的瞬間。四位鋼琴家。從左至右為金善旭、孫宇權、趙成珍、林允燦 / 淨州鄭周永追悼25週年音樂會 [現代汽車集團提供]

當天的活動吸引了約2500名來自政界、商界、文化藝術界的主要人士及現代汽車集團的員工參加。包括鄭義宣現代汽車集團會長在內的 吳元植國會議長、金容範總統室政策室長、崔輝榮文化體育觀光部長等政界人士,以及辛東彬樂天集團會長、洪拉熙李雲美術館名譽館長、李瑞賢三星物產社長等人也出席了活動。

此次演出由鄭義宣會長親自策劃,他回憶道:「幾年前與金善旭鋼琴家討論四台鋼琴的演奏會。」並表示:「如果問爺爺,他一定會說『別猶豫,去做吧!』」接著說:「爺爺的信念和挑戰總是從『人』開始。」希望此次音樂會能成為回顧他所留下的深刻回響的場合。

淨州鄭周永追悼25週年音樂會 [現代汽車集團提供]
淨州鄭周永追悼25週年音樂會 [現代汽車集團提供]
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电影人

【專訪】金美昭談《慶州紀行》:今年最具挑釁性的韓國商業片(下)
新闻
2026/8/26

【專訪】金美昭談《慶州紀行》:今年最具挑釁性的韓國商業片(下)

※〈慶州紀行〉 金美昭導演專訪接續自第1部. 《慶州紀行》中,最引人注意之一的是片中對加害者白相賢(卞耀漢飾)的刻畫. 您為何不為白相賢補述背景,而僅將他塑造成暴力的加害者. 我覺得最大的原因是我認為這個故事的核心不在白相賢身上. 核心是家庭的故事,是關於無法回來的女兒、以及對失去女兒仍牽掛不已的家人. 其實角色很多,要去鋪陳那些角色的情感已經非常忙碌. 因此,與其說我刻意不替罪犯補上背景,不如說我更認為這部片根本不需要那一層,觀眾也未必會對那部分感到好奇. 我在描寫白相賢時,參考了很多隨機殺人犯的類型. 白相賢首次行兇後換上警察服、逃到一個營隊的空地那段,其實是參考真實案件;還有白相賢寫信給遺族說「我出去後會向你復仇」這種情節,也是取材自真實案件. 因此我判斷,與其去做完整的背景敘事,讓這個角色本身以其存在感就足夠了. 《慶州紀行》混合了喜劇與悲劇的調性給人深刻印象.

【專訪】《〈慶州紀行〉》導演金美祖:今年最具挑釁性的韓國商業片
新闻
2026/8/26

【專訪】《〈慶州紀行〉》導演金美祖:今年最具挑釁性的韓國商業片

由被稱為「韓國電影kid」(意指韓國電影的年輕創作者)所打造的《〈慶州紀行〉》,被評為今年最為輕快且帶有冷冽質感的私人物復仇劇之一,片中在悲劇與喜劇之間來回游走,呈現出導演難以被簡單定義的創作氣質. 金美祖表示,〈陽光小美女〉(2006)與奉俊昊導演的〈漢江怪物〉(2006)對本片影響深遠;觀眾在觀賞本片時,便能體會其在悲喜之間游移的節奏. 該片已於26日上映. 將〈陽光小美女〉裡搖晃的黃色箱型貨車,和〈漢江怪物〉中詭譎的家庭群像結合起來,這部原創電影無法被簡單歸類為單一類型. 於26日上映的金美祖導演作品〈慶州紀行〉,拒絕通俗私人制裁類型裡那種「暢快的劇情推進」或「輕率和解」的幻想. 正如導演所言:「就算是去復仇的路上,也得吃飯,也得上廁所,這才是真實生活的原貌. 」電影在笑淚之間不斷切換,帶來強烈的冷熱反差魅力. 或許金美祖導演本人,就是最像〈慶州紀行〉的那類人.

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