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PTA的奧斯卡挑戰背後有瑪雅·魯道夫… 25年‘直進愛情’的真相

14戰15機終於在首次奧斯卡改編獎頒獎現場向妻子瑪雅·魯道夫致以熱烈的獻詞 SNL派對上開始的命運相遇… “一看到電視裡的她,我的人生就改變了” 雖然沒有正式婚禮,但稱呼彼此為‘丈夫’的信任… 與四個孩子共同建立的家庭力量

2026年3月15日,美國加利福尼亞州洛杉磯好萊塢舉行的第98屆奧斯卡頒獎典禮紅地毯活動中,瑪雅·魯道夫擺姿勢。 REUTERS/Caroline Brehman
2026年3月15日,美國加利福尼亞州洛杉磯好萊塢舉行的第98屆奧斯卡頒獎典禮紅地毯活動中,瑪雅·魯道夫擺姿勢。 REUTERS/Caroline Brehman

在第98屆奧斯卡頒獎典禮上,導演保羅·托馬斯·安德森(PTA)憑藉電影《一場又一場的戰鬥》獲得生涯首個改編獎,背後有著陪伴他超過20年的堅強助力,演員瑪雅·魯道夫。安德森在獲獎感言中提到妻子和孩子,熱淚盈眶,這對夫妻的愛情故事再次受到關注,甚至比他們的電影更具戲劇性。

◆ SNL派對上開始的‘命運直進’

他們的緣分可以追溯到2000年代初。當時,作為熱門喜劇節目《星期六夜現場(SNL)》的成員,瑪雅·魯道夫在電視上出現,讓安德森一見鍾情。他回憶道:“一看到她的表演,我就直覺到我的人生改變了。”隨後,儘管安德森在英國倫敦拍攝,他仍然不顧一切地飛回來約會瑪雅,兩人自2001年起至今成為好萊塢的代表情侶。

◆ “雖然沒有婚禮,但我們是完美的夫妻”… 信任的25年

保羅·托馬斯·安德森和瑪雅·魯道夫保持了近25年的關係,但並未舉行正式婚禮。然而,瑪雅·魯道夫在媒體訪問中毫不猶豫地稱安德森為‘丈夫’。她強調:“人們都知道‘丈夫’這個詞的意義。他是我孩子的父親,我們一起生活,是一對不會分開的堅固伴侶。”

2026年3月15日星期日,在洛杉磯杜比劇院舉行的奧斯卡頒獎典禮前,從左至右,瑪雅·魯道夫和保羅·托馬斯·安德森向坐在觀眾席的提摩西·查拉梅致意。(AP Photo/Chris Pizzello)
2026年3月15日星期日,在洛杉磯杜比劇院舉行的奧斯卡頒獎典禮前,從左至右,瑪雅·魯道夫和保羅·托馬斯·安德森向坐在觀眾席的提摩西·查拉梅致意。(AP Photo/Chris Pizzello)

◆ 與四個孩子共同書寫的奧斯卡歷史

他們之間有四個孩子,分別是佩爾(2005年出生)、露西爾、傑克,以及以瑪雅的母親、傳奇歌手米妮·里弗頓的名字命名的米妮(Minnie)。安德森在此次頒獎典禮上表示:“我寫這部電影是為了向孩子們道歉,因為我們把他們將要生活的世界搞得一團糟。”他表達了對家庭的深刻責任感。瑪雅·魯道夫在頒獎典禮上全程為丈夫的首次奧斯卡獲獎慶祝,證明了他們是好萊塢最具創意和和諧的‘強大伴侶’。

◆ 喜劇女王與大導演的協同效應

獲得6次艾美獎的瑪雅·魯道夫在作為演員的獨特職業生涯中,始終為丈夫安德森的作品世界提供不斷的靈感,成為他的繆斯。安德森最近的作品如《甘草披薩》、《一場又一場的戰鬥》中,包含了對家庭和人際關係更深刻的洞察,評論界認為這是瑪雅·魯道夫與他共同建立的穩定家庭生活的影響。

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电影人

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演 ②
新闻
2026/10/29

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演 ②

※ 《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演專訪,接續上一篇文章. ​ 片名中的「艾迪與愛麗絲」讓人感覺,鏡頭貼近兩人、比較她們的選擇,也產生了某種效果. 我看見電影有許多地方刻意將兩人如同拓印般並置觀察. ​ 艾迪與愛麗絲的敘事在中段交錯. 我覺得那就像鉸鏈,對折起來幾乎一模一樣. 比如,愛麗絲夜裡經過梨泰院回家的路程,與艾迪白天橫越梨泰院步行的畫面,構圖幾乎相同. 我認為,根據我們如何將兩人安排在畫框之中、鏡頭之前,就會創造出一個讓觀眾得以進入的空間. 愛麗絲替艾迪打光. 一開始觀眾不知道愛麗絲正在拍的電影是在講艾迪的故事,後來才明白. 我希望這個場景出現時,觀眾感受到的不是單純比較兩人的人生,而是她們彼此補足、互相支持. ​ 電影大多跟隨兩人日常生活的空間,但大眾澡堂的場景有所不同,那是相當戲劇化的空間. 女湯對她們來說是「如果沒有拍這部電影就進不來」的陌生場所.

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《Edhi Alice:Take》金逸蘭導演①
新闻
2026/10/29

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《Edhi Alice:Take》金逸蘭導演①

女澡堂. 對大多數女性來說,或許是熟悉而平常的空間. 攝影機架設完成、燈光亮起,拍攝便開始了. 一名女子走進浴池,臉上流下不知是汗水還是淚水的水滴. 我們所看到的景象,是熟悉之中浮現的「陌生情感」. 這場宛如電影的女澡堂戲,是紀錄片〈Edhi Alice:Take〉中的一個鏡頭. 身兼燈光指導與跨性別女性的艾麗絲,為拍攝另一位跨性別女性艾迪進行場景設定. 拍攝現場也能看見這部紀錄片的導演. 她是金逸蘭導演,曾執導追查龍山開發慘案真相的〈兩扇門〉(2012),以及聚焦慘案後倖存者創傷的〈共同正犯〉(2018). 〈Edhi Alice:Take〉是金逸蘭導演睽違8年推出的新作;她透過鏡頭關注社會弱勢,為觀眾打開共感的入口. ​ 如果說前作從社會忽略的「事件」出發,持續追問社會價值,〈Edhi Alice:Take〉則將宏大的論述拆解,以貼近跨性別女性生活的方式,拉近彼此距離,開啟對話.

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