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PTA의 오스카 도전 뒤엔 마야 루돌프가 있었다… 25년 ‘직진 사랑’의 전말

14전 15기 끝 첫 오스카 각색상 수상 현장서 아내 마야 루돌프 향한 뜨거운 헌사 SNL 뒤풀이서 시작된 운명적 만남… “TV 속 그녀를 보자마자 내 인생이 바뀌었다” 공식 결혼식 없어도 ‘남편’이라 부르는 신뢰… 네 자녀와 함께 일궈온 가문의 힘

2026년 3월 15일, 미국 캘리포니아주 로스앤젤레스 할리우드에서 열린 제98회 아카데미 시상식 레드카펫 행사에서 마야 루돌프가 포즈를 취하고 있다. REUTERS/Caroline Brehman
2026년 3월 15일, 미국 캘리포니아주 로스앤젤레스 할리우드에서 열린 제98회 아카데미 시상식 레드카펫 행사에서 마야 루돌프가 포즈를 취하고 있다. REUTERS/Caroline Brehman

제98회 아카데미 시상식에서 영화 ‘원 배틀 애프터 어나더’로 생애 첫 각색상을 수상한 폴 토마스 앤더슨(PTA) 감독의 뒤에는 20년 넘게 그의 곁을 지킨 든든한 조력자, 배우 마야 루돌프(Maya Rudolph)가 있었다. 앤더슨 감독은 수상 소감에서 아내와 자녀들을 언급하며 뜨거운 눈시울을 붉혔고, 이에 두 사람의 영화보다 더 영화 같은 러브스토리가 다시금 주목받고 있다.

◆ SNL 파티에서 시작된 ‘운명적 직진’

두 사람의 인연은 2000년대 초반으로 거슬러 올라간다. 당시 인기 코미디 쇼 ‘Saturday Night Live(SNL)’의 크루였던 마야 루돌프를 TV로 본 앤더슨 감독은 단번에 사랑에 빠졌다. 그는 “그녀가 연기하는 모습을 보자마자 내 인생이 바뀌었다는 것을 직감했다”고 회상했다. 이후 앤더슨 감독은 영국 런던에서 촬영 중임에도 불구하고 오직 마야에게 데이트를 신청하기 위해 비행기를 타고 날아오는 열정을 보였고, 두 사람은 2001년부터 현재까지 할리우드 대표 커플로 자리매김했다.

◆ “결혼식은 없지만 우리는 완벽한 부부”… 신뢰의 25년

폴 토마스 앤더슨과 마야 루돌프는 25년 가까이 관계를 유지해오고 있지만, 공식적인 결혼식을 올리지는 않았다. 그러나 마야 루돌프는 언론 인터뷰를 통해 앤더슨을 주저 없이 ‘남편’이라 부른다. 그녀는 “사람들은 ‘남편’이라는 단어의 의미를 잘 안다. 그는 내 아이들의 아버지이고, 우리는 함께 살며, 어디로도 가지 않는 견고한 커플이라는 뜻”이라며 두 사람 사이의 깊은 유대감을 강조했다.

2026년 3월 15일 일요일, 로스앤젤레스 돌비 극장에서 열린 오스카 시상식 전, 좌측부터 마야 루돌프와 폴 토마스 앤더슨이 관객석에 앉아 있던 티모시 샬라메에게 인사를 건네고 있다. (AP Photo/Chris Pizzello)
2026년 3월 15일 일요일, 로스앤젤레스 돌비 극장에서 열린 오스카 시상식 전, 좌측부터 마야 루돌프와 폴 토마스 앤더슨이 관객석에 앉아 있던 티모시 샬라메에게 인사를 건네고 있다. (AP Photo/Chris Pizzello)

◆ 네 자녀와 함께 쓴 오스카의 역사

두 사람 사이에는 펄(2005년생), 루실, 잭, 그리고 마야의 어머니인 전설적 가수 미니 리퍼턴의 이름을 딴 미니(Minnie)까지 총 네 명의 자녀가 있다. 앤더슨 감독은 이번 시상식에서 “아이들이 살아갈 세상을 엉망으로 만든 것에 대한 사과를 담아 이 영화를 썼다”는 소감을 남기며 가족을 향한 깊은 책임감을 드러냈다. 마야 루돌프 역시 시상식 내내 남편의 첫 오스카 수상을 가장 가까이서 축하하며 할리우드에서 가장 창의적이고 화목한 ‘파워 커플’임을 증명했다.

◆ 코미디 퀸과 거장 감독의 시너지

에미상 6회 수상에 빛나는 마야 루돌프는 배우로서 독보적인 커리어를 쌓아오면서도, 남편인 앤더슨 감독의 작품 세계에 끊임없는 영감을 주는 뮤즈 역할을 해왔다. ‘리코리쉬 피자’, ‘원 배틀 애프터 어나더’ 등 앤더슨 감독의 최근 작품들에는 가족과 인간관계에 대한 한층 깊어진 통찰이 담겨 있는데, 평단은 이를 마야 루돌프와 함께 일궈온 안정적인 가정생활의 영향으로 평가하고 있다.

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영화인

[인터뷰] 트랜스젠더 여성, 1%의 가능성으로 변화를 꿈꾸는 사람들, '에디 앨리스: 테이크' 김일란 감독 ②
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※ 〈에디 앨리스: 테이크〉 김일란 감독과의 인터뷰는 첫 번째 글에서 이어집니다. ​ 제목의 ‘에디와 앨리스’ 두 사람에게 가까이 접근하면서 둘의 선택을 비교하는 효과도 생기는 것 같아요. 영화의 많은 부분에서 의도적으로 두 사람을 데칼코마니 처럼 관찰하는 게 보였어요. ​ 에디와 앨리스의 서사가 중간에 넘어가잖아요. 저는 그게 경첩처럼 생각됐어요. 딱 접으면 거의 비슷해요. 예를 들어 앨리스가 밤에 이태원을 지나 집으로 가는 과정이 있으면 에디는 낮에 이태원을 가로질러 걸어가는 거의 비슷한 구도가 나와요. 이렇게 두 사람을 프레임 안과 카메라 앞에 배치하는 데 따라 우리가 들어갈 공간이 생긴다고 생각했어요. 앨리스가 에디의 조명을 쳐주는데요.

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[인터뷰] 트랜스젠더 여성, 1%의 가능성으로 변화를 꿈꾸는 사람들, '에디 앨리스: 테이크' 김일란 감독 ①

여탕. 어쩌면 대다수 여성들에게 친숙하고 흔한 공간이다. 카메라가 세팅되고 조명을 밝아지면 촬영이 시작된다. 탕 안에 들어간 여성의 얼굴 위로 땀인지 눈물인 지 모를 물이 흘러내린다. 우리가 보는 풍경은 그 익숙함 사이 들어 선 ‘낯선 감정들’이다. 마치 한 편의 영화같은 이 여탕 씬은 다큐멘터리 〈에디 앨리스: 테이크〉의 한 테이크다. 조명감독이자 트랜스젠더 여성인 앨리스는, 같은 트랜스젠더 여성 에디를 촬영 할 세팅을 한다. 촬영장에는 다큐멘터리를 연출자의 모습도 보인다. 용산 개발을 둘러싼 참사의 진상 규명을 그린 〈두 개의 문〉(2012)과 참사 이후 살아 남은 자들의 트라우마를 조명한 〈공동정범〉(2018)을 연출한 김일란 감독이다.

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