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美國影藝學院「AI 不得參賽」;與坎城、威尼斯、柏林影展並列,釜山影展也納入同等地位

今年上映的作品中,僅限由人類演出與撰寫者才可獲奧斯卡獎。 「釜山國際電影節(BIFF)」與全球三大影展並肩

美國影藝學院獎 [AP=聯合新聞照片]
美國影藝學院獎 [AP=聯合新聞照片]

美國影藝學院全面排除「AI」,並提升「釜山國際電影節」的地位

享譽全球的美國影藝學院(奧斯卡獎)頒獎典禮,對足以動搖影視產業根基的技術進展踩下煞車。自明年登場的第 99 屆頒獎典禮起,已明確宣布一項強力新規定:由人工智慧(AI)所生成的演員與劇本,將被全面剝奪得獎資格。

只承認「人類創作」的好萊塢決斷

依美國電影藝術與科學學院(AMPAS)的官方說明,演技類別僅限在取得本人同意的前提下,登記於官方演員名單的人類才可成為評審對象。由聊天機器人撰寫的劇本,或模仿其他演員外貌的AI 生成角色,都將被徹底排除。這反映出,將已故Val Kilmer以 AI 復原的紀錄片案例,以及生成式 AI 技術迅速演進,正在威脅好萊塢從業者的生存權益所引發的深切憂慮。不過,製作過程中使用 AI 本身並非完全禁止;在評選得獎作品時,學院將嚴格評估人類的創作貢獻。

「釜山國際電影節(BIFF)」與世界三大影展並肩

為了證明韓國影視圈的全球級影響力,也同時進行了幅度驚人的規則修訂。即便在國際長片獎項類別中,沒有本國委員會的正式推薦,只要是主要國際影展的得獎作品,仍會被納入評審對象。學院官方認可的主要影展清單裡,除了坎城、威尼斯、柏林、以及聖丹斯與多倫多影展,韓國的釜山國際電影節(BIFF)也昂首入列。這被解讀為一種強而有力的安全機制,旨在拯救因威權體制的審查與壓迫而被阻止投稿的獨立電影。

放寬演員重複提名等新規則一次套用

演員重複提名的規定也大幅放寬。若同一位演員在同一年度上映的兩部電影中都展現出壓倒性的主演表現,便可讓這兩部作品同時成為同一類別的候選作品。所有新修訂規定將從今年 1 月 1 日至 12 月 31 日間上映的長片開始,一次全面適用。

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电影人

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演 ②
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2026/10/29

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演 ②

※ 《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演專訪,接續上一篇文章. ​ 片名中的「艾迪與愛麗絲」讓人感覺,鏡頭貼近兩人、比較她們的選擇,也產生了某種效果. 我看見電影有許多地方刻意將兩人如同拓印般並置觀察. ​ 艾迪與愛麗絲的敘事在中段交錯. 我覺得那就像鉸鏈,對折起來幾乎一模一樣. 比如,愛麗絲夜裡經過梨泰院回家的路程,與艾迪白天橫越梨泰院步行的畫面,構圖幾乎相同. 我認為,根據我們如何將兩人安排在畫框之中、鏡頭之前,就會創造出一個讓觀眾得以進入的空間. 愛麗絲替艾迪打光. 一開始觀眾不知道愛麗絲正在拍的電影是在講艾迪的故事,後來才明白. 我希望這個場景出現時,觀眾感受到的不是單純比較兩人的人生,而是她們彼此補足、互相支持. ​ 電影大多跟隨兩人日常生活的空間,但大眾澡堂的場景有所不同,那是相當戲劇化的空間. 女湯對她們來說是「如果沒有拍這部電影就進不來」的陌生場所.

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《Edhi Alice:Take》金逸蘭導演①
新闻
2026/10/29

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《Edhi Alice:Take》金逸蘭導演①

女澡堂. 對大多數女性來說,或許是熟悉而平常的空間. 攝影機架設完成、燈光亮起,拍攝便開始了. 一名女子走進浴池,臉上流下不知是汗水還是淚水的水滴. 我們所看到的景象,是熟悉之中浮現的「陌生情感」. 這場宛如電影的女澡堂戲,是紀錄片〈Edhi Alice:Take〉中的一個鏡頭. 身兼燈光指導與跨性別女性的艾麗絲,為拍攝另一位跨性別女性艾迪進行場景設定. 拍攝現場也能看見這部紀錄片的導演. 她是金逸蘭導演,曾執導追查龍山開發慘案真相的〈兩扇門〉(2012),以及聚焦慘案後倖存者創傷的〈共同正犯〉(2018). 〈Edhi Alice:Take〉是金逸蘭導演睽違8年推出的新作;她透過鏡頭關注社會弱勢,為觀眾打開共感的入口. ​ 如果說前作從社會忽略的「事件」出發,持續追問社會價值,〈Edhi Alice:Take〉則將宏大的論述拆解,以貼近跨性別女性生活的方式,拉近彼此距離,開啟對話.

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