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布蕾克·萊弗利-賈斯汀·巴道尼,歷時1年5個月的「泥淖訴訟戰」終於告一段落

《紐約時報》報導… 18日原定開庭前兩週宣布「和平收尾」 起因於拍攝電影《我們終將結束》期間的性騷擾及報復行動指控所引發的紛爭 聯合聲明:「傾聽萊弗利的擔憂是值得的……這部電影是所有人的驕傲」

演員布蕾克·萊弗利與賈斯汀·巴道尼
[AP=聯合新聞網資料照片]
演員布蕾克·萊弗利與賈斯汀·巴道尼 [AP=聯合新聞網資料照片]

荷里活頂尖女星布蕾克·萊弗利(Blake Lively,38)與導演兼演員賈斯汀·巴道尼(Justin Baldoni,42)之間長達一段時間的激烈法律攻防,終於劃下句點。這場源自電影《我們終將結束》(It Ends With Us)製作過程中爆發的不和,至今已過約1年5個月,最終演變成訴訟。

■「只剩傷痕的榮耀」戲劇性達成和解…具體賠償金額不公開

根據4日(當地時間)《紐約時報》(NYT)與《滾石》等多家主流媒體報導,雙方律師團隊今天透過聯合聲明宣布,已就終結所有法律爭議達成一致。聲明中,雙方表示:「我們承認電影製作過程中存在許多挑戰與困難,並特別認知到:萊弗利提出的關切事項,確實值得被傾聽。」

雖然具體和解條件未予公開,但路透等部分媒體指出,這次和解過程中似乎沒有再出現另外的金錢賠償。雙方也在原定5月18日於紐約法院進行的民事審判僅剩不到兩週之際,達成戲劇性和解,避免了荷里活最糟糕的「泥淖式」爭鬥被公開現場直播的局面。

■ 性騷擾爆料與反訴…撼動荷里活的醜聞

外界得知此事,是在2024年8月上映、並取得票房成功的電影《我們終將結束》的宣傳過程中,兩位主演在宣傳活動上幾乎完全不同行動。萊弗利在同年12月提起訴訟,指控導演兼對手戲搭檔巴道尼在拍攝期間反覆出現不當的肢體接觸與性暗示言論,並在她於內部反映後,還動員公關宣傳團隊對她進行「惡意謠言散播」的「報復行動」。

對此,巴道尼回應稱:「萊弗利以及她的丈夫萊恩·雷諾斯正在提出毫無根據的說法,試圖奪走電影的剪輯權等創意主導權。」並以4億美元規模提起誹謗的反訴。過程中還有與泰勒·史威夫特的簡訊等內容被作為證據提交,令各界名人的名字不斷出現,爭議因而更加升溫。

■ 法院「性騷擾」駁回成為關鍵轉折點?

案件走向上個月因法院決定而急轉直下。審理法庭駁回了萊弗利提出的13項指控中作為核心的10項內容,部分理由在於:萊弗利的身分屬於非正式員工的「獨立承包商」,以及在創作現場對表達自由的部分認可。最終,訴訟僅縮減為「違反合約」與「報復」指控。看來雙方做出實務性的判斷:與其繼續打官司,不如透過和解來挽回形象。

■「為家暴存活者而設的目標一致」

兩人透過聲明強調:「電影《我們終將結束》是屬於我們所有人的驕傲。我們共同支持的目標,是協助家暴存活者,並促成認知的改變。」至此,2024年荷里活最大醜聞之一的「萊弗利-巴道尼事件」,並非在法庭上落幕,而是以和解協議收場。

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电影人

演員沈秀彬以《第一世界》摘下亞太螢幕獎最佳新人獎,證明忠武路超級新星實力
新闻
2026/11/3

演員沈秀彬以《第一世界》摘下亞太螢幕獎最佳新人獎,證明忠武路超級新星實力

演員沈秀彬以電影〈《第一世界》〉(導演:尹丹菲)拿下國際電影獎項,抱回獎座,證明自己是忠武路最受期待的新星. 沈秀彬於10月30日在澳洲舉行的第19屆亞太螢幕獎(APSA)中,榮獲最佳新人獎(Best New Performer Award). 亞太螢幕獎是頗具威望的國際頒獎典禮,李炳憲、崔岷植、尹汝貞、李姃垠等多位韓國代表性演員都曾獲獎. 沈秀彬出道僅一年便堂堂入列得獎名單,吸引了韓國國內以至全球影壇的目光. 沈秀彬獲獎後激動地表示:「《第一世界》是我開始演戲後第一部獲選演出的電影,也是帶給我特別體驗、意義深遠的作品. 能獲得如此大獎,彷彿讓它的意義更加閃耀. 」她接著說:「多虧尹丹菲導演以溫暖而特別的目光看待人,我也才能在銀幕上發光. 想向導演真心致謝,並表達敬意. 」她也堅定地表示:「為了回報這份感激,我會不斷努力,直到有一天成為『最佳老將演員(Best Old Performer)』.

【試映首波反應】《荷魯蒙》Cineplay記者星評
新闻
2026/11/3

【試映首波反應】《荷魯蒙》Cineplay記者星評

【試映首波反應】 一段最優雅、最痛快的勝利紀錄!〈荷魯蒙〉將於11月11日上映。〈荷魯蒙〉是一部紀錄片,記錄第三代在日韓裔辛淑玉如何在2017年因日本無線電視台播出的一則假新聞,轉眼間成為全國公敵,卻不甘於默默承受,起身反擊。Cineplay記者成燦乙在媒體與發行商試映會觀影後,帶來以下心得。 成燦乙/★★★☆/一段讓人鬆一口氣,而非歡呼雀躍的勝利紀錄 曾以〈反擊者〉聚焦日本仇恨言論的李日河導演,這次將鏡頭對準成為這些勢力攻擊目標的人權運動者辛淑玉。影片以辛淑玉與DHC電視台的訴訟為主軸,融入她的家族史,帶出在日韓裔的百年歷史。它不只是羅列資料,更結合現場影像、視覺意象與字體設計,留下深刻餘韻。不過,辛淑玉本人與在日韓裔的歷史都太過龐大,也讓人不免覺得,若能更側重其中一方或許更好。即便如此,這無疑是一部以最精煉、最引人入勝的方式,讓觀眾對這兩個題材萌生好奇的入門之作。

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