INTERVIEW

這位灰姑娘擁有堅定的道德羅盤. Netflix系列 〈布里奇頓〉 第四季（以下稱 〈布里奇頓4〉）的「索菲·白」（哈耶琳）故事. 『本尼迪克特』（盧克·湯姆森）愛上索菲，並提議讓她成為他的「情婦」. 索菲這樣回答：“您不知道我最不想成為的就是那個人的情婦嗎. ”接著索菲補充道：“您是讓我放棄我的道德、尊嚴和自尊心. 讓我一輩子都活在包裝好的妓女的生活中. 即使我無法成為高貴的身份，我也拒絕這樣的底層生活. 作為女僕的我不會感到羞愧，因為我需要這份工作，但您卻想要奪走我的位置. 為了什麼. ”處理19世紀英國上層社會的醜聞和浪漫的系列 〈布里奇頓〉 在第四季首次聚焦於僕人的世界.

▶〈休敏特〉 柳承完導演訪談是 第1部的延續. 這部作品中雖然強調了浪漫情節，但在觀看動作場面時，我不禁想著「果然是柳承完」. 有很多令人印象深刻的場景，如汽車追逐、漂移、樓梯動作等. 作為動作大師，您在這個類型中不斷追求新的東西，這可能會有些困難. ​有一位軍事專業記者，他實際上也進行了很多特種部隊的訓練，還擔任過教官. 我從《摩加迪沙》開始就和他一起工作. 當進行場地勘查或美術設計時，我會進行審核. 因為劇本中角色有其定位. 每個角色都有其目的. 基於這一點，這位記者就像實際軍事行動一樣設計了如何潛入、行動路線、如何掩護、最短距離如何保持等. 這些都是基於他的設計，動作團隊根據這些進行特技設計等.

柳承完導演每部作品都在擴展韓國動作電影的領域. 從早期的粗暴打鬥開始，到《柏林》、《摩加迪沙》等間諜動作片，再到同時帶來幽默和痛快的《老手》，《走私》，他將動作不僅僅視為一種類型的裝飾，而是用來揭示人物情感和時代裂痕的語言. 在基於黑暗和潮濕的現實感的同時，快速的導演風格和有節奏的場景設計，給予打擊感的同時又基於人性的視角，這些都是構成“柳承完式動作”的核心要素. 新作《休敏特》是在這一延續上更深入推進的作品. 柳承完的電影中的主角們總是在暴力的中心考驗著如何保持人性.

▶ 〈雷迪杜阿〉 演員申惠善的訪談在 第一部分中繼續. 布杜阿的包包設計也很令人印象深刻. 與其他奢侈品牌不同，布杜阿包包非常閃亮和華麗. 實際上，當你第一次看到布杜阿包包時，你有什麼想法呢. 布杜阿是以薩拉金這個角色為投影而創造的品牌. 薩拉金這個人本身已經習慣了沒有實質、只是一味追求華麗的樣子. 因此，當你看到布杜阿包包時，華麗感被強調得非常明顯. 薩拉金在雜誌上剪下照片來設計她想要的包包. 只用華麗的、閃閃發光的、大寶石等拼湊而成. 因此，我覺得布杜阿包包像是在反映這位朋友的樣子. 藝術團隊似乎也有意圖地想表達‘如果是薩拉金創造的話，會出現這樣的包包’. 我也想問一下關於造型的問題. 穆佳熙穿著綠色外套自殺.

借用與李俊赫演員的話來說，〈雷迪杜阿〉確實是‘新惠宣演技的集大成’. 在〈我的哈利〉中展現了多層次的人格後，〈雷迪杜阿〉中新惠宣更深入地挖掘了角色. 於2月13日公開的Netflix系列〈雷迪杜阿〉講述了一位即使是假的也想成為名牌的女人‘莎拉金’和追蹤她欲望的男人‘無景’（李俊赫）的故事. 新惠宣飾演的‘莎拉金’是針對頂尖0. 1%的名牌品牌‘布杜阿’的亞洲總經理，透過精心編排的謊言和難以捉摸的真心之間的行為，讓人們陷入困惑並使調查陷入混亂. 〈雷迪杜阿〉無疑是一個關於名牌的故事，但它也是一部充滿了資本主義、真與假、愛與善意及同情等多重問題的劇集.

※〈休敏特〉 朴正敏 訪談第二部將接續第一部. 朴建是一個孤獨的人物. 這樣的角色特性似乎與過去的法國黑色電影中的人物有些相似. 我很好奇在表達角色的孤獨時，有沒有參考過的電影或角色. ​我認為朴建的孤獨是從一個從未經歷過衝突的人開始面對衝突而產生的孤獨. 我想表達的是，從未在信念與個人之間產生過衝突的人，當他開始面對衝突時所感受到的情感. 此外，這樣的衝突使他變得非常笨拙，但因為他總是必須做出選擇，所以我認為他最終成為了一個在選擇過程中遭遇悲劇的人. ​而且每次與導演合作時，他都會把舊電影放到USB裡. 或者借給我DVD，這次裡面有〈007〉(1962~)系列，也有您提到的法國電影，還有香港電影.

朴正敏回到了他的浪漫熱潮作品中. 由柳承完導演執導的電影 〈休敏特〉於2月11日上映，展現了朴正敏與申世京演員之間意想不到的深厚浪漫. 在這部作品中，朴正敏飾演了以冷靜的判斷力和敏捷的行動為基礎，在北韓國家保衛部擔任組長的朴健. 朴健在作戰區遇到蔡仙華（申世京）時，開始在國家與個人（自己）之間產生衝突. 朴正敏的朴健展現了為了拯救所愛之人而不惜獻出自己生命的極致純愛. 大眾對朴正敏的浪漫期待，源於他在華莎的歌曲《Good Goodbye》音樂錄影帶中所展現的，表面上無所謂但在背後默默關心和包容對方的樣子，激發了不同的期待. “誰會對我的浪漫感到好奇呢.

▶ 〈休敏特〉 演員趙寅成訪談將在 第一部中繼續. 〈摩加迪休〉 和 〈移動〉之後，您第三次擔任國情院特工的角色. 之前的國情院特工角色與這次的趙科長有什麼不同之處呢. 國情院就像CIA一樣，是一個隱藏在神秘中的組織. 從無知中產生神秘感，這是一個充滿幻想的職業. 另外，還有一些先入為主的觀念. 在這部 〈休敏特〉 中的趙科長與 〈移動〉 不同，更加現實. 當然，這部電影中並沒有詳細展示間諜活動. 最近為了拍攝 〈休敏特〉，我在國情院接受了槍械訓練，開玩笑地問國情院的工作人員「〈移動〉 的金斗植那樣的黑色特工存在嗎. 」他回答說「這是國家機密，無法告訴你. 」（笑）有這樣的插曲.

趙寅成表示他在研究「不演戲的方法」. 擁有27年演藝經歷的演員趙寅成，仍在思考自己的價值. 他不斷自問自己的用處，並對自己進行審視. 積累了強烈形象的演員趙寅成，反而在學習「放下的方法」. 經歷過《〈卑劣的街道〉》中的病頭，爆發原始情感的時期後，趙寅成在《〈休敏特〉》中迎來了演藝生涯的轉折點. 他從外向釋放能量的演技，轉向內斂的演技，並追求成為一位安靜但強大的演員，最終在《〈休敏特〉》中塑造了克制的人物. 趙寅成所追求的「減少與清空」的演技在《〈休敏特〉》中得到了集中體現. 趙寅成的趙科長就像是引導觀眾情感的「情感引導者」.

▶ 〈Number One〉 演員崔宇植的訪談 1部繼續. 〈Number One〉雖然台詞很重要，但吃的場景非常多且重要. 像是豆葉醃菜或牛肉蘿蔔湯等，釜山的鄉土美食也有出現. 特別是在演吃的場景時，似乎下了不少功夫. 您是如何準備‘吃播演技’的呢. 現場有食物團隊. 實際上總是準備了美味的食物，每次拍攝時都在旁邊做牛肉蘿蔔湯，從小菜到飯都準備好了. 所以我並沒有特別想要演得更美味，拍攝過程中非常愉快、幸福地吃著美味的飯. 其實當我被問到‘最想念的家常菜是什麼’時，我其實想起的是媽媽做的午餐肉、煎蛋和泡菜鍋.