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在韓國累積121萬觀影人次的電影 〈後室〉，其擴展版 〈後室：擴展剪輯版〉（Backrooms，導演凱恩・帕森斯）確定將於8月19日週三在韓國CGV獨家上映，片長增至127分鐘. 負責引進與發行的拜破密影業與 Revive Contents 也同步公開正式海報與預告片，宣布電影即將上映. 〈後室：擴展剪輯版〉是在片尾字幕結束後加入16分鐘未公開畫面的版本，全片總片長為127分鐘. 影片描述在黃牆與無盡日光燈照映下的詭異空間裡，克拉克與瑪麗遭遇無法解釋之事. 公開的預告片以瑪麗說「我在店裡找到了一些東西」的台詞開頭，畫面隨即帶入黃牆與日光燈不斷重複的空間.

聚焦影像展演（포토멘터리）〈警方_BRACKET〉照片的臉孔〈警方_RANGLE_BRACKET〉的主角、久川澤世也的代表作，將可親眼直接一睹. 這項展覽消息備受矚目. 〈警方_BRACKET〉照片的臉孔〈警方_RANGLE_BRACKET〉以「用60年、10萬張照片記錄朝鮮半島當代史」的90歲日本攝影新聞紀錄巨匠久川澤世也的人生與影像為題材，呈現其作品的《攝影紀實（포토멘터리）》. 〈照片的臉孔〉是以「用60年、10萬張照片記錄朝鮮半島當代史」的90歲日本攝影新聞紀錄巨匠久川澤世也的人生與照片為主題的攝影紀實.

濟川國際音樂電影節公布「JIMFF 特別選擇」的陣容。 第22屆濟川國際音樂電影節（JIMFF）預計9月3日開幕，於8月10日發布「JIMFF 特別選擇」。 「JIMFF 特別選擇」是濟川國際音樂電影節獨有的演出企劃，讓觀眾能在最近距離體驗電影與音樂跨越彼此界線、擴展而出的瞬間。今年則由將音樂劇與電影配樂同台呈現的「Beyond the Frame with Kim Mun-jung and The M.C Orchestra」、以音樂與故事共享夏日餘韻的「Summer Notes by 尹鍾信、玉上月光、Jung In」、重新聚焦已故鄭成祿（故 정성조）音樂世界的「RE:SCORE...

由導演克里斯多福·諾蘭打造的傑作《奧德賽》，正衝擊全球影迷圈. 它逆轉依賴電腦圖像（CG）的現代電影工業慣性做法，以親手打造10公尺規模的實體特洛伊木馬為例，充分把諾蘭一貫的類比精神推到極致. 由主演《麥特·戴蒙》回憶成「在我的演出生涯裡最苛刻的現場」的慘烈外景拍攝，以及投入達640公里的《IMAX》（IMAX）膠片，將這個耗時20年的計畫背後的驚人細節一一拆解. 20年的執念，一隻伴侶犬喚醒敘事本質 根據發行商環球影業的說法，《奧德賽》是諾蘭導演醞釀超過20年的野心之作. 2000年代初期，《失眠症》（2002）導演完成後，隨即投入《特洛伊》（2004）製作，便在古代敘事中埋下種子.

在氣溫連日來反覆攀升、直逼40度的嚴苛 「酷熱」，以及熱帶夜之下，南韓代表性三大連鎖影城（CGV、LotteCinema、Megabox）正從單純的文化消費空間，進化為令人驚豔的 「市區避暑勝地」. 把大型商業片與高級休憩結合，走進螢幕前的「極康」時代 今年夏天電影院票房爆發的強檔片單，進一步加速這類空間的轉變. 由影壇大師克里斯多福・諾蘭（Christopher Nolan）執導的「奧德賽」、為漫威宇宙翻開新篇章的「蜘蛛人：嶄新日常」，以及打動全世代的「愛的哈出伴：鯨魚寶石的傳說」等，豐富多元的作品持續吸引觀眾.

克里斯多福·諾蘭執導的 〈奧德賽〉 真可說是一場群星盛宴. 從麥特·戴蒙到安·海瑟薇、湯姆·霍蘭德、贊達亞、羅伯·派汀森、查理茲·塞隆、露琵塔·尼詠歐等，縱使在好萊塢的大製作中，也鮮少有如此多巨星同時出現在一部作品. 荷馬的史詩 「奧德賽亞」 描述特洛伊戰爭結束後，奧德修斯歷經十年返鄉、回到伊薩卡的艱辛旅程；詩中出現的神祇、怪物與人群龐雜，因此電影的卡司規模之大，幾乎不輸一般電影宇宙作品. 為了方便讀者在觀影前快速掌握角色與演員對應，我們整理出〈奧德賽〉的主要人物與卡司. 奧德修斯 – 麥特·戴蒙 憑藉木馬計帶領戰事獲勝的伊薩卡國王.

〈奧德賽〉 於8月5日在韓上映，首日即吸引29萬名觀眾. 北美票房熱度可望延續至韓國. 由克里斯多福·諾蘭執導，馬特·戴蒙、湯姆·霍蘭德、安海瑟薇、羅伯特·帕丁森、詹達雅·科爾曼、莎曼莎·莫頓、查理茲·塞隆等人主演的這部電影，將希臘的英雄史詩 「奧德賽亞」 移上銀幕. 故事描寫的是在希臘聯軍與特洛伊之戰以聯軍勝利收場後，欲返鄉伊薩卡的奧德修斯王(馬特·戴蒙)所遭遇的種種怪異旅程. 北美觀眾與搶先觀賞的國內影迷已給出好評，CinePlay記者也看了〈奧德賽〉，以下整理他們的觀後感. 諾蘭的「你們要如何活著. 」 這已經不算新鮮，但放諸諾蘭整體電影作品的主題，「歸鄉」是貫穿始終的線索.

〈《時間をかける少女》〉將以能讓觀眾更投入的特別影廳再度回歸. 動畫 〈《時間をかける少女》〉（以下簡稱 〈《時をかける少女》〉）為迎接電影誕生20週年，將於9月再次登陸韓國各大戲院. 〈《時をかける少女》〉是由細田守執導的作品，講述少女真由子（マコト）意外獲得時間跳躍能力後，將時間倒轉、並描寫在日常改變之中慢慢萌生的青澀情感，因此深受喜愛. 此次將以 4K 修復重製版上映的 〈《時をかける少女》〉，也預計將推出 4DX 版本一同與觀眾見面.

在無法取得家屬同意的情況下，開放上映必然會引發倫理上的疑問。 ​ 你提出了非常重要的問題。倫理上一定存在問題。事實上，我們是在未獲得家中任何一位的同意或諒解之下，就決定上映了。姐姐和母親早已過世。至於父親，我們是以透過訪談向他取得允許的形式來做，但當時已經96歲的父親，是否真的能作出適切判斷，我也會這樣想。即便如此，我們仍決定公開，原因不在於「我們家」怎麼樣不好、把姐姐當成動物般對待——那並不是重點。相反地，我們是希望讓很多人看到：究竟是什麼原因，讓姐姐無法被送去醫院。這麼想的話，若把倫理問題放在最前面，我認為最正確的判斷，就是讓這支影片不被任何人看見。

關於「姊姊的思覺失調症」與「父母的囚禁」這部電影的題材，還有由家人拍攝的私人紀錄片製作，以及沒有提供 IPTV、VOD、OTT 等所有平台服務的「純戲院放映、公開」方式，讓一部電影成為眾所矚目的焦點. 正是由藤野智秋導演執導的紀錄片 〈應該怎麼做才對. 〉. 電影呈現一個家庭的悲劇與痛苦時間：他們隱瞞女兒的思覺失調症，卻在沒有接受正確治療的情況下就這樣生活. 上鎖、把自己與外界隔絕. 距今約20多年前，那個就算不是家人也很難接近的「禁地」，藤野智秋用攝影機走進去的，正是患者的親弟弟、也同時是紀錄片導演的藤野智秋.