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今冬，將帶來如拉麵湯底般溫暖的感性與笑聲的美食名作〈坦波波〉今天終於上映，並公開了三個觀賞重點. #1. 觀眾與評論界都讚譽的電影上映40年後在電影院重見天日. 為了拯救一家沒有顧客的拉麵店，六個人聚在一起，透過各自的個性完成完美的一碗拉麵，溫暖的美食劇情〈坦波波〉在1985年上映後，40年來首次在國內上映. 為了拯救這家難以下嚥的拉麵店，主角“坦波波”與五位夥伴奮力完成最佳食譜，並以穿著白色西裝的紳士為中心，諷刺了日本社會的各種面貌.

2024年冬季，電影 〈惡棍〉 開啟序幕，1年後再次回到影院的 〈惡棍：為了善良〉 系列，因維克多·弗萊明的電影 〈綠野仙蹤〉，自1939年以來便在全世界留下了綠色皮膚的邪惡女巫艾爾法巴的惡名. 重新構建邪惡女巫形象的 〈惡棍〉 系列，完整承襲了格雷戈里·馬奎爾的原著小說 「惡棍」 的主題意識. 身為酷兒的格雷戈里·馬奎爾曾表示，揭示了 「惡棍」 的寫作意圖，說道：「我也曾在世俗的目光和我自己感受到的‘不同’之間感到矛盾. 」 「惡棍」 反映了作家本身作為性少數者所經歷的被邊緣化的感受，這種感受也被出生於亞裔美國人家庭、擁有移民二代身份的導演喬恩·朱融入電影中.

第一次看到電影 〈8號出口〉 時的困惑感浮現出來. 作為數碼寶貝的粉絲，我那天像往常一樣聽著莫里斯·拉威爾的經典名曲‘波雷羅’(Boléro)，前往電影院. 當電影開始時，再次面對‘波雷羅’，我感到驚訝於這種巧合. 當聽到以固定節奏演奏的軍鼓的強勁聲音時，我懷疑自己的耳朵，當長笛獨奏響起時，我不禁讚嘆. 原曲中，接下來的單簧管、巴松管、雙簧管、小號、薩克斯風等樂器依次重複長笛獨奏中展示的兩個旋律，但電影卻直接爆發出多種樂器編排的波雷羅的中後段，瞬間將我吸引進了劇情之中. 電影以一個像是切割了生活某一面片段的場景開始. 搭乘地鐵的‘迷失的男人’（二宮和也）在聽音樂的同時，瀏覽著智能手機屏幕上的社交媒體.

有不認識大衛石頭的人嗎. 〈大衛〉所談的大衛與歌利亞故事，就算不是信徒，也幾乎人人都聽過的、非常熟悉的敘事. 穿越《聖經》這道圍籬後，仍能普遍引發共鳴的代表性「弱者逆襲」勝利敘事，〈로보트 太空泰國羅〉（1976）等作品也算在內；〈똘이將軍〉和〈우뢰매〉系列等更是多不勝數的兒童向動畫與劇情片. 由金清基導演製作的韓國動畫〈大衛與歌利亞〉（1983）也同樣如此. ​牧羊少年大衛在羊群遇到危險時，透過彈石把羊群從狼口中救下. 從此，大衛開始練習彈石. 沒多久，他成為彈石高手，並進一步在危急時刻從獅子手中救下米卡，實力也跟著再往上提升.

〈馬蒂·舒普林〉是部乒乓球電影. 對韓國電影迷而言，「夏普迪兄弟」早已因〈天國不知曉〉（2014）、〈〈好時光〉〉（2017）、〈〈不切實際的珠寶〉〉（2019）等片而廣為人知；但〈馬蒂·舒普林〉則是哥哥喬許·夏普迪（Josh Safdie）幾乎相隔10年後，獨立執導的長篇電影. 它描繪了馬蒂·莫澤（蒂莫西·柴勒梅，Timothée Chalamet）想以乒乓球翻轉人生的夢想，以及為了這個夢想一路以地獄般的急速狂奔的艱難旅程. 活躍於演員活動的弟弟貝尼·夏普迪（Benny Safdie）去年同樣以獨立執導的〈〈砸擊機器〉〉（2025）在威尼斯國際影展贏得銀獅獎.

〈玩具總動員2〉(1999)的開場，彷彿也是以《星際大戰》系列的一幕作為起點. 接著，伍迪（湯姆·漢克斯）在危機時刻像《劇場版百萬富翁》（2005）的董秀（Kim Sang-kyeong，金相慶）或《祕密不是沒有》（2016）的延紅（孫藝珍）那樣，反覆念著台詞：「想想看，想想看. 」伍迪本身依舊不變，但安迪隨著成長，逐漸與他拉開距離. 那樣才讓人明白——物件被某人拋棄時的悲傷. 後來到了第三集，安迪不知不覺已經17歲，於是陷入深切煩惱：「等到以後安迪考上大學、結婚，展開蜜月旅行時，他究竟會不會把我帶上. 」他以為自己在第二集裡已經成熟了，卻發現這些想像反而更折磨伍迪.

〈群體〉在短短十天內突破三百萬觀眾. 根據電影振興委員會統合電算網絡，吸引一千六百萬觀眾的 〈王與我〉，快了四天；而在上映第十天的 5月30日，〈群體〉登上三百萬觀眾門檻. 之所以早已有人開始談「千萬級票房」的原因就在這裡. 〈群體〉最令人感到有趣的，正是以「群體感染」為動機，從片名就率先以「群體」（群體，Colony）引人入勝. 當創作者想要在殭屍（zombie）——這個逐漸成為巨大的類型存在——或處理無生命的事物時，總會有一種衝動：想換一個別的名字稱呼它. 想想看，幾乎所有殭屍電影在電影裡殭屍出現時，通常都叫牠們「感染者」，但稱呼殭屍為「殭屍」的情況卻極為少見.

現在是許多網紅日新月異、起落交替的時代. 社群媒體與直播平台的飛躍發展，讓我們不再只是被塑造的明星，而可自行選擇想追的偶像. 從這點看，現代社會的多元似乎很理想；但我們也明白多元未必等同於理想化的結果. 我們所處的個人媒體時代並不平和. 像每天都有網紅崛起又消失一樣，也伴隨各種事件與爭議接連發生. 而在這些事件上反覆咀嚼、放大的另一群人，反過來也會成為新的網紅. 有一部網漫直指宛如自成生態系的網路直播圈，那就是《秀熙0(tngmlek0)》. 由筆名「生日心情」創作，在 Naver Webtoon 連載的《秀熙0(tngmlek0)》，描述單親家庭長女趙秀熙因緣際會踏入網路直播所遭遇的種種.

我對次文化毫無抵抗力. 除了電影之外，對於網路漫畫、遊戲、漫畫、動畫等具有新意的故事、題材與角色，我總是會先去留意. 從紙本漫畫打開「宅」的世界後，我成了用電子書看漫畫、用智慧型手機追網漫的「大人御宅族」. 不過一個人看總覺得少了樂趣. 把那些一起看會更有趣的作品，以廣泛取向的御宅視角，寫成 [成燦旿的漫畫書]. 既有文學性，又具電影感，同時保有漫畫特有的表現力. 想到森薰這位作家的處女作 「艾瑪」，便忍不住思考：用什麼樣的形容最為貼切. 從2002年到2006年，四年間以十冊（本篇在第7冊完結）完成的 「艾瑪」之所以在腦中浮現，或許是因為最近播映的一部電視劇在討論「身分躍升」.

[TV 星評]IU 與 卞宇碩 的 MBC 戲劇 〈21世紀君主夫人〉 已播到第 2 集. 〈21世紀君主夫人〉 以 21 世紀立憲君主制的韓國為背景：雖是什麼都有的財閥，但身分卻只是平民，令人惱火的女人；以及身為王的兒子，卻什麼都得不到的悲傷男人，描繪的是打破身分枷鎖的愛情故事. 以下是 Cineplay 記者們在觀賞到第 2 集後的心得分享. 朱成哲 / ★★★ / 兩人的化學反應完全感受不到，但既然她剛成為君主夫人，就還是得繼續看下去吧.