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▶ 李慧香、金正泰《家族旅行》專訪上集請見 第1部. 作為一部「家庭電影」，祖母與孫女之間的關係很有趣. 祖母因為失智症總想一直往外走，相反地孫女雖然沒事卻只想待在家裡. 這兩人在對話中說出「奶奶，人類要忍受到什麼時候才會結束. 」並在互相了解的過程中拉近關係，這一段也非常令人印象深刻. 李慧香 我自己看劇本時也很喜歡，因為每個家庭成員各自不為外人所知的故事都被很好地呈現出來. 不只是孫女，媳婦（徐英姬）也有說不出口的煩惱. 雖然只是短暫出場，但片中卡車司機的角色也很出色. 連飾演小角色的演員們都配合得很好，整體表演的協調性很高，特別是團隊合作令人印象深刻.

這是一種讓幕末與現代時代劇拍攝現場連結在一起的結構. 前者是明治維新前夕，幕府走向衰退的時代；後者則是經歷70到80年代時代劇的鼎盛期之後，製作變得困難的時期. 把那兩段時期重疊在一起，讓我覺得很有趣. ​ 這部電影的「現在」設定在2007年. 當下時代劇幾乎已經消失了，而那時候則是TV時代劇已經把武士劇擠到邊緣，只剩一兩部還在製作的時期. TV上也常說「時代劇就要消失了」這樣的話. 以農夫的角度來看，務農也因政府政策等變化而進入艱難時期. 人們會說「就這樣下去，我們大家只會變成只吃麵包而已」. 電影也一樣. 數位轉型、進入OTT時代後，該消失的東西都清楚地看得到. 可既然會消失，那就現在在這裡就此停止嗎.

即使再看一次，仍覺驚人. 〈停機不能. 〉（2017）所說的就是這樣的票房案例. 這部電影用300萬日圓（約2850萬台幣）這樣偏低的製作預算，由工作坊作品起家，從2個放映廳開始上映. 最終卻拿下高達30億日圓（約284億台幣）的票房收益，重新寫下日本電影史. 上田信一郎（導演本人）也在自己執導的《カメン（Kamen）》續作中沒能打破前作紀錄. 那就是超越常規的紀錄. ​ 然而，紀錄不是應該被打破才存在嗎. 《カメン》的神話在那之後過了8年，於京都的時代劇拍攝片場實現.

被評為21世紀日本電影偉大傑作的導演青山真治執導作品 〈尤里卡〉 將於5月27日在韓國上映. 原作於2000年問世的 〈尤里卡〉 當時入選第53屆坎城影展主競賽單元，並獲得當代重量級影評人蓮實重彥等人的極高評價，稱「尚未有任何一部所謂的傑作達到這部電影的境地」. 這次首度在韓國上映，有望讓觀眾親眼見證21世紀日本電影所能達到的最高成就. 青山真治與黑澤清同為『立教新浪潮』代表導演，創作路線有意與商業電影製作體系保持距離，持續探索個人化的另類創作. 青山一生深掘暴力的起源、倖存者的創傷以及現代人的孤獨.

〈麥可〉 的票房表現之餘，最讓人感到欣喜的是，這位「麥可·傑克森」的童年記憶，連同他坦言曾受靈感啟發的舞者兼導演鮑伯·福西。先前在《周成喆的置物櫃》中介紹了 1980 年坎城影展，與黑澤明的 〈影武者〉 共同榮獲金棕櫚獎的 〈全都爵士（All That Jazz）〉（1979）之後，接著也想介紹鮑伯·福西的另一部兩部作品 〈歌廳（Cabaret）〉（1972）與 〈妮娜（Lenny）〉（1974）。1973 年金球獎頒獎典禮中拿下音樂／喜劇類作品獎的 〈歌廳（Cabaret）〉，同樣在 1973...

[時事第一回反應] ​ 4月22日（週三）上映的坎城影展競賽單元話題之作 〈雷諾瓦〉 ，講述的是 11 歲的「福基」如何認識世界、並一路茁壯成長的 1980 年某個暑期假期故事——這部電影對於那些曾是孩子、如今已成為大人的我們而言，不知為何特別覺得熟悉而親切。接下來，由 Cineplay 蔡雅英記者在媒體試映中率先觀影後，分享她的感想。

第79屆坎城影展官方入選作品陣容全數公開 第79屆『坎城影展』 的華麗序幕即將拉開. 『艾瑞絲·克諾布洛赫』組織委員會主席與『提埃里·弗雷莫』執行委員會主席，在全球影壇矚目之下，正式公布本屆官方入選作品陣容. 今年同樣有眾多兼具卓越作者氣質與商業魅力的巨匠新作齊聚一堂，預告將帶來壓倒性的電影體驗. [開幕片：皮耶爾・薩爾瓦多里的華麗回歸] 今年『坎城影展』揭開序幕的殊榮開幕片，是『皮耶爾・薩爾瓦多里』導演的『拉維納斯電子』(LA VÉNUS ÉLECTRIQUE). 這部受邀參加『非競賽單元』的作品，憑藉獨一無二的分鏡場面調度與敘事能力，被視為能以強烈姿態點燃影展開場的核心期待之作.

有一部「太離譜了」的電影出現了. 基努・李維彷彿真的就是基努・李維本尊，搖身一變成為好萊塢知名演員的電影〈Boomerang〉（原題：Outcome）. 這是紀錄片嗎. 當然不是. 因為在這部片裡，基努・李維飾演的是一位從童星出發、在「好萊塢高峰」一路活躍了 40 年的演員——「里夫・霍克」. Reef. 名字就叫「礁石」. 光看這名字，就已經夠不尋常了. ​ 曾拿過兩次奧斯卡、一路以明星姿態走過半輩子的里夫，如今卻被困在「礁石」上，眼看就要擱淺. 就在他一邊接受酒精成癮治療、好不容易想找回平衡的時候，卻遭到一段身分不明的影像勒索. 問題在於：勒索內容是什麼、犯人是誰——里夫自己也完全不知情.

「我們的爸爸剛剛去世. 我連呼吸都很困難. 但是你們卻在說我的臉. 」現實明星凱莉·奧斯本（41歲）在失去父親、重金屬傳奇奧茲·奧斯本的悲痛中，最終對不斷湧來的惡評爆發了. 根據11日（當地時間）TMZ和《人物》雜誌等外媒的報導，凱莉·奧斯本最近在自己的社交媒體上對嘲笑她外貌急劇變化的網友們發出了「滾開 」的直白警告. ◆「奧澤匹克. 整形. 不，這是『悲傷』. 」 最近，因凱莉的樣子變得讓人認不出來，大眾對她過量服用減肥藥「奧澤匹克」或過度整形的懷疑不斷升高. 「凱莉·奧斯本是嗎. 」「看起來像骷髏」的嘲諷接連而來，她終於打破了沉默. 凱莉在視頻中表示：「人們問我是不是生病了，還是正在使用奧澤匹克.

※ 〈旅行與日常〉第一個拍攝現場報導的延續. 以經典電影為素材的旅行 宮崎翔導演與濱口隆介導演等人聚在一起進行電影學習，據說他是著名的經典電影愛好者. 〈旅行與日常〉是宮崎導演在此之前積累的經典電影所啟發，豐富地填充了許多部分. “導演真的是電影迷. 還有很多電影像是巴斯特·基頓、小津安二郎等都讓我去看. ”雖然如此，恩京在這方面也不遑多讓，是個不簡單的影迷. 在小津安二郎的格調與埃里克·羅梅爾的意象交錯之間，巴斯特·基頓的肢體動作所構成的這部電影的誕生，無疑是兩人的電影品味和諧地融合的結果. “恩京演員真的是一位了不起的演員. 從第一次見面開始就想和她合作，拍攝過程中非常愉快.