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即使獲得國庫資金引進佳績，木浦仍遭遇 '預算寒流' 的電影天堂即將在8月13日開幕的'第13屆木浦國道1號線獨立影展'，撞上了嚴重的財政暗礁. 雖然在中央政府的徵集計畫中堂堂入選、成功爭取到國庫資金，卻仍因轄區地方政府竟將預算整整削減1500萬韓元，鬧出一場弄劇. 本次活動將從8月17日為止在全羅南道木浦市一帶舉行，除了單純的放映聚會，更主打'城市型影展'. 含6個海外國家在內，總計70多部國內外長片與短片將在螢幕上輪番登場. 木浦原都心以及泉塘等整座城市，將化身為巨大的戲院，而'與導演對談（GV）'與'大師課'等多樣的市民參與方案，也將密集展開.

代表韓國影視圈獨一無二作者風格的「羅弘鎮」導演最新力作「HOPE（霍普）」終於揭開神秘面紗. 該片於15日上映並同步霸占戲院檔期，作品以非武裝地帶附近的偏遠小村虎浦港為舞台，描寫人類與未知存在正面交鋒的生死奮戰故事，並且是「SF動作驚悚片」. 特別是本作吸引眾人目光的，是演員「鄭鎬淵」以及承載1980年代回憶的經典名車「Stella」所擦出的驚人追車飄移（卡車追逐）連段. 近期公開的動作幕後影像「〈性愛〉」篇，生動呈現他們在現場最激烈的過程，也因此成為話題中心.

預售觀眾已突破60萬人. 〈霍普〉在上映當日達成的這項紀錄，證明了《霍普》不只在電影圈內，而是在整個韓國引發了高度關注. 電影〈霍普〉是導演__羅洪鎮__的最新作品，他以《__追擊者__》、《__黃海__》、《__哭聲__》等緊張且帶有突破性元素的作品，展現出獨特且強烈的風格. 《霍普》憑藉黃政民、趙寅成、鄭好娟、麥可・法斯賓達、艾莉西亞・薇坎德等華麗卡司，也備受期待. 《霍普》7月15日終於在戲院上映，正式與觀眾見面. 故事描寫虛構漁村「霍普港」遭遇浩劫後，派出所長凡錫（黃政民）、巡警成愛（鄭好娟）、村中青年成基（趙寅成）等人所經歷的事件.

家中螢幕的權力正在改變. 那些原本被肩負家庭的平凡丈夫重量壓得喘不過氣的人們，在危機當下喚醒沉睡的本能，蛻變成「中年英雄」. 在現實束縛裡屏息求生的普通人，展現出駭人的能力、以行動教訓世界的敘事，正為現代人送上沉甸甸的宣洩式快感，並掀起新的風潮. 「平凡」的完美偽裝術 攻佔家中螢幕以最高收視率22. 3%寫下SBS金土劇史上第2名的金字塔，《金部長》正是這股旋風的源頭. 將人氣網路漫畫移植到大螢幕的這部作品，細膩呈現前特勤人員出身的金部長（由蘇志燮飾演）在女兒失蹤的極限危機面前，將徹底封存的本能解開的過程.

第30屆富川國際奇幻影展（BIFAN）將於7月2日至7月12日在富川市政府一帶舉行，主辦單位今年端出多部兼具類型趣味與實驗精神的新作，其中包括黑澤清在坎城影展首度公開的 〈黑雷城〉. 作為國內唯一專注奇幻類型的影展，BIFAN持續強化其在類型電影領域的地位. 以下整理將與被視為黑澤清首部時代劇的 〈黑雷城〉 一同在2026年BIFAN亮相的選片. 〈黑雷城〉, 黑澤清改編自開拓日本懸疑新境的作家米澤穗信同名長篇小說，電影 〈黑雷城〉 為以恐怖與懸疑見長的導演黑澤清首度挑戰時代劇. 故事背景置於16世紀日本戰國時代. 被圍困於有岡城的領主村重（由本木雅弘飾）在織田勢力猛攻下與家臣一同僵守城內.

※《希望》導演羅弘軫專訪接續自 第1部. ※本次專訪包含結局劇透與解讀. 在電影完成之前，導演曾說過麥可·法斯賓達、艾莉西亞·維坎德等飾演外星人角色的演員其實是主角. 事實上，片中外星人的真相要到結局才揭曉. 您當時是把電影之外的背景故事也一併放進考量，還是希望觀眾在片中就把他們視為主角. 是前者. 如果是後者，那我也太無恥了. （笑）我不可能要求大家去自行解讀片外的敘事. 你可以把那理解為，我只是先丟出一些提示，指向那些尚未發生、目前只存在我腦中的故事. 說實話，我反而覺得沒必要把之後整個故事都完整呈現給觀眾，雖然當然也有將其進一步發展或改編的可能.

〈瑪蒂·舒普里姆〉既像喬許·夏普迪過去的作品，又有所不同. 若要找出最關鍵的原因，那就是：他以弟弟貝尼·夏普迪共同執導的「夏普迪兄弟」之名，曾共同執導〈天堂不知何在〉(2014)、〈好時光〉(2017)、〈不切實的寶石〉(2019)等，之後則由他單獨執導〈瑪蒂·舒普里姆〉. 這部以紐約地鐵裡過著流浪漢生活的毒癮者阿里爾·霍姆斯的非虛構作品「紐約的瘋狂愛戀」(Mad Love in New York City)為原著的〈天堂不知何在〉，受邀參加威尼斯國際影展，讓「夏普迪兄弟」的存在開始被廣泛知悉（阿里爾·霍姆斯也親自擔任主演）.

※〈最後一排少年〉 演員 崔岷植 的訪談自第一部接續. 您參與《最後一排少年》時，有沒有哪句台詞或哪一場戲讓您特別難忘、也特別偏愛. ​不過比起我的台詞，金秀勳（許俊豪）的台詞在我心中停留得更久. 他說過一句話：「如果沒有值得寫的故事，不如不寫不是更好嗎. 那樣活著也沒關係啊. 」那句話真的讓人毛骨悚然. 讀劇本時就有這種感覺. 張明佑作家真是個可怕的人物. （笑）我覺得那句台詞所指涉的意涵非常深遠. 文午試圖回敬金秀勳那句話，結果反而被徹底擊潰，這段既苦澀又令人印象深刻. 那場戲與許俊豪演出的對手戲，兩人的默契如何. ​他笨拙地想回敬，結果反而更顯可悲.

※《影子孩子》劉恩貞導演專訪延續自 第一部. 我覺得《影子孩子》和導演前作《夜之門開啟》在不少層面彼此呼應，不論是以幽暗色調呈現死亡世界，或是在其中仍保有對存在的肯定；導演心中所持的影像與意象，似乎在兩部作品間有共通之處. 我把死亡世界視為一種閉上眼睛的世界，是夢的世界，也可能像宇宙一樣. 我想我受到各種創作的影響. 「眼皮那一頭的世界」這個說法出自《蟲師》（漆原友紀）的漫畫，描述閉上眼後轉入某種非實感的場景. 還有一部由以《寄生獸》聞名的作家岩明均所作的漫畫，名為《七夕之國》，裡面也有描繪我想像中未知存在的畫面. 這些設定對我很有觸動.

這是一種讓幕末與現代時代劇拍攝現場連結在一起的結構. 前者是明治維新前夕，幕府走向衰退的時代；後者則是經歷70到80年代時代劇的鼎盛期之後，製作變得困難的時期. 把那兩段時期重疊在一起，讓我覺得很有趣. ​這部電影的「現在」設定在2007年. 當下時代劇幾乎已經消失了，而那時候則是TV時代劇已經把武士劇擠到邊緣，只剩一兩部還在製作的時期. TV上也常說「時代劇就要消失了」這樣的話. 以農夫的角度來看，務農也因政府政策等變化而進入艱難時期. 人們會說「就這樣下去，我們大家只會變成只吃麵包而已」. 電影也一樣. 數位轉型、進入OTT時代後，該消失的東西都清楚地看得到. 可既然會消失，那就現在在這裡就此停止嗎.