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即將公開的 〈上課時間她〉在介紹3個觀看重點的同時，也進一步拉高期待感. 三位青春角色將擦出青澀的化學反應以同名網漫為原作的 〈上課時間她〉，在預計於5月31日公開前，透露將牢牢抓住觀眾的3個觀看重點. 首先，金明俊、Gini、李藝仁三位演員將共同打造的青春化學反應已先曝光. 金明俊將分飾「少年」—對隔壁座位的女孩一見鍾情，並以那份在愛情面前格外笨拙卻又純真的青春面貌，細細描摹出來. Gini則接下讓「少年」視線為之著迷的「她」一角，她雖然難以輕易靠近，卻會展現初戀那種帶著悠長餘韻的存在感.

※具教煥的專訪接續自 第一部. 從電影到戲劇，具教煥出演的作品幾乎部部都有好成績. 可以說是「具教煥的時代」了嗎. 說到「具教煥的時代」有點誇張. 走在路上，還是有人會叫我「東萬啊」. 與其說是「具教煥的時代」，不如說是我和觀眾、影迷之間正慢慢變得更熟. 我希望未來能跟大家更靠近. 在被稱為〈每個人都在與自己的無價值感搏鬥〉裡的「黃東萬」與被稱為〈群體〉裡的「K-小丑」之間，哪一個稱號讓您更開心. 兩個都喜歡. 到現在還是有人會叫我「Je-in」（來自《夢之珍》裡的角色名），也有人叫我「Eun-ho」（來自《Manyage Uri》裡的角色名）.

▶ 與演員李妍的相遇延續自第一部. ​〈少年審判〉的情況雖然不同，但我得演出十幾歲青少年的陰暗面. 和李妍的明亮截然相反的那份陰暗，想必很難招架. 因為現實和那份差距太大，從準備階段開始就很困難. 我會不斷把他們的心理狀態套到自己身上. 在想像中也會在心裡對我受傷，甚至切斷某些道德上的界線. 可是只要一展開想像，真實的情緒就會冒出來. 那些情緒一累積，真的就會變得憂鬱. 不過因為得那樣做，結果才會更好. 透過這些經驗，我會想「什麼都做得到」. 各種關係、情境、環境是不是就是把現在的我塑造出來. 如果環境不同，我會變成什麼樣的人，誰也不會知道. 一直把那些假設套到角色身上，才會冒出一種感覺：也許真的會成為那樣.

延尚昊執導的喪屍新片 〈群體〉 5月22日上映首週即突破200萬人次，海外預售也已帶來可觀收益；在馬來西亞上映僅3天即成為歷來韓國電影票房第3名. 這是他繼2020年 〈半島〉 後，時隔6年再以大型商業片回歸院線. 5月26日，記者在首爾鐘路區專訪延尚昊，將這位導演與創作者忙碌而堅定的心境轉述給讀者. 時隔已久以大型作品回到院線. 與開映前的預期相比，您如何看待目前的情況. 去年雖然有做過 〈面孔〉，但以商業電影標準來說，確實是久違了. 這幾年文化有很多改變. 至於現在市場怎麼變，我也是聽別人轉述才大致掌握. 個人方面只希望收支能夠打平就好. 昨天我剛好在4DX廳看了一場，觀眾很熱鬧.

橫越地球另一端的南美，奏響朝鮮的 Groove…〈K-pop〉穿上傳統的衣裳在南美阿根廷布宜諾斯艾利斯市中心，「韓國傳統音樂」的厚重回響登陸. 由華阿根廷韓國文化院於 27 日（當地時間）揭幕的「K-pop，遇見韓國傳統音樂」特展，早已不只是單純的文化交流；它是一場帶著挑釁性、深度的策劃，深入探尋已成全球主流的「K-pop」核心本質的根源. 「防彈少年團（BTS）」的「偶像（IDOL）」，到「Stray Kids（Stray Kids）」的「Sori Kkun（音色民謠/聲音者）」，再到全球動畫「K-pop Demon Hunters（K-pop Demon Hunters）」.

鮑布·波西是擁有托尼獎編舞部門8度得獎這項史無前例紀錄的編舞家與導演. 不過，作為電影導演，他曾3次入圍奧斯卡頒獎典禮的最佳導演獎項，卻始終未能抱回任何一座小金人. 尤其是他的第三部電影 〈萊尼〉入圍了1975年奧斯卡頒獎典禮6個部門，最後空手而歸. 但同年他首次受邀參加坎城影展的競賽部門，並以榮獲最佳女主角（瓦萊麗·佩林）來稍稍撫平遺憾. 當時正透過 〈畢業〉（1967）、〈午夜牛郎〉（1969）、〈小巨人〉（1970）等作品，正邁向好萊塢頂尖演員之路的達斯汀·霍夫曼，將 〈捕蝦浪人〉（1973）之後的下一部作品選為 〈萊尼〉. 此外，他還曾為電視影集 〈不可能的任務〉（1966）寫過一集.

坎城影展自2018年起，在紅毯現場全面禁止「自拍（自拍相機）」拍攝. 原因是此舉會破壞前往路米埃爾大劇院的行為禮節與秩序. 當時，蒂埃里・弗里莫（Thierry Fremaux）執行委員長猛烈抨擊自拍拍攝「滑稽又怪異」，並嚴格堵住紅毯淪為社群媒體（SNS）認證照的舞台. 第79屆坎城國際影展如今舉目仍是同樣景象. 觀眾只要在紅毯上掏出智慧手機，保全人員就會立刻上前制止. 但今年，作為坎城影展官方贊助商參與的Meta（美商美塔公司）讓這套堅固規則出現裂縫. 它把可在不使用智慧手機情況下拍攝的人工智慧（AI）智慧眼鏡「Ray-Ban Meta」搬上檯面.

現在是許多網紅日新月異、起落交替的時代. 社群媒體與直播平台的飛躍發展，讓我們不再只是被塑造的明星，而可自行選擇想追的偶像. 從這點看，現代社會的多元似乎很理想；但我們也明白多元未必等同於理想化的結果. 我們所處的個人媒體時代並不平和. 像每天都有網紅崛起又消失一樣，也伴隨各種事件與爭議接連發生. 而在這些事件上反覆咀嚼、放大的另一群人，反過來也會成為新的網紅. 有一部網漫直指宛如自成生態系的網路直播圈，那就是《秀熙0(tngmlek0)》. 由筆名「生日心情」創作，在 Naver Webtoon 連載的《秀熙0(tngmlek0)》，描述單親家庭長女趙秀熙因緣際會踏入網路直播所遭遇的種種.

姜棟元毫不顧忌地放開自我. 他表示這次並非特別拼命一次，而是一直以來都有相同的態度. 他說他不允許自己被三振出局；換言之，只要有一次展現出成果，他就更堅信下一次一定要把握機會、上壘，以這樣的信念投入每一部作品. 事實上，姜棟元每次都是個勤於研究的演員. 雖然常給人動作很拿手、天生有戲感的印象，但在《群盜：民亂的時代》時期他每天揮刀一千次；這次在 〈野性狂潮〉 中，他從嘻哈的歷史開始學起，從嘻哈走路的步伐練習起，重新塑造人物的骨架. 於6月3日上映的 〈野性狂潮〉 是部喜劇電影，描述曾經橫掃歌壇、卻因突發事件一夕解散的三人混合舞團『三角』，在20年後為了把握復出機會、重返事業巔峰而展開大膽的挑戰.

美國最長壽、最受歡迎的生存實境節目《Survivor》（《絕地求生》）的標誌性主持人傑夫·普羅布斯特（Jeff Probst，64歲）在現場直播的決賽舞台上，罕見地提前揭露了爭奪冠軍路徑的關鍵出局者，導致了一次史無前例的直播翻車事件. ■ 直播的魅力. 致命失誤…明明連火都沒點，卻把出局者請上棚根據美國娛樂媒體Deadline、〈The Washington Post〉等於21日（當地時間）的報導，傑夫·普羅布斯特在上月20日晚播出的CBS《Survivor 50：粉絲之手〈In the Hands of the Fans〉》長達3小時的現場直播決賽舞台進行途中，犯下了重大爆料失誤.