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【周成哲的置物櫃】4K 重映《阿飛正傳》:依然迷人的曼波舞、張國榮與鏡子

我總是對電影裡的物件著迷。導演、攝影指導、美術指導,或是演員,究竟為什麼要把那件物品放在鏡頭前?我總會陷入深深的思索。「周成哲的置物櫃」記錄的是那些輕輕踏進我眼簾的電影物件。

〈阿飛正傳〉
〈阿飛正傳〉

他究竟在看什麼?最近以 4K 畫質重映的 〈阿飛正傳〉,有個畫面始終縈繞在我腦海:阿飛(張國榮)望著鏡子的場景。其實,電影開場時他把那張俊俏的臉湊近,問道:「能不能陪我看一分鐘手錶?1960 年 4 月 16 日下午 3 點,我們曾經在一起一分鐘。」那一幕也是如此。他目不轉睛地盯著蘇麗珍(張曼玉),兩人的相遇就此展開。說出那句經典台詞的幾天前,他們初次見面時,阿飛連看都沒看蘇麗珍一眼,只說:「今晚你會在夢裡遇見我。」隔天她說「我沒在夢裡見到你」,阿飛立刻回道:「那當然,你光是想我就睡不著了。」

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〈阿飛正傳〉
〈阿飛正傳〉

究竟有幾位演員能如此自然地說出這種油腔滑調的台詞?這句話大概只有在張國榮這樣的俊美外表下,才能活靈活現。之後,張國榮只留下「再見」兩字,每天下午 3 點出現又消失,這樣來來回回足足三次。他還不時拋出「今天看起來有點不一樣呢?耳朵怎麼紅了?」之類的撩人話語。蘇麗珍問他到底想要什麼,他只是咧嘴一笑,說:「只是想跟你做個朋友。」當時深深著迷於拉丁文學的王家衛導演,從中汲取靈感,塑造出他筆下那種獨特的浪蕩子、卡薩諾瓦式角色。

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阿飛(張國榮,左)與繼母(潘迪華)

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〈阿飛正傳〉裡,阿飛與另一個女人——繼母(潘迪華)——初次相遇的場景,是他背起醉醺醺的她,把她安置在房裡。繼母甚至打了個嗝,阿飛還替她擦去嘴邊的嘔吐物。她那副神情煩躁、彷彿在說「我真受夠了」的模樣,令人心疼。事實上,在 〈阿飛正傳〉裡,母親的缺席就是解釋阿飛種種怪異行徑的關鍵。阿飛從小無憂無慮地長大,直到有一天,那位他一輩子從未懷疑過的母親親口告訴他,自己並非他的親生母親,並說出了他親生母親的存在。「從醫院出來的那天,我感覺自由了。不必再挨餓了。只要孩子活到 18 歲,我每個月就能拿到 50 美元。」不知為何,親生母親一生下阿飛,就把他交給繼母撫養。繼母欣然接受了每個月按時匯款的條件,大概是因為她以為終於可以結束那種在風月場所討生活的日子。

〈阿飛正傳〉
〈阿飛正傳〉

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但繼母和阿飛總是耗盡彼此的情緒,吵個不停,真正要分開時卻又害怕了。繼母需要一個「討厭卻可靠」的兒子,好把那些對她別有企圖、趁機接近的男人狠狠揍一頓;阿飛嘴上說要離開香港去找親生母親,實際上卻從未靠自己的力量打理過什麼,也沒有離家生活的經驗。他們是彼此在世上最厭惡的人,卻也是最不能失去的存在。繼母明明不知道兒子什麼時候會離開,卻還是問:「我老了以後,你會照顧我嗎?你有什麼本事?」兒子則回道:「不行的話就一起死啊。這不是你一直想要的嗎!」兩人都沒辦法輕易說出分手的話。

〈阿飛正傳〉
〈阿飛正傳〉

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1961 年 4 月 12 日,阿飛終於來到親生母親在菲律賓的家,她卻始終不肯見他。「女傭說家裡沒人,但我離開時,感覺到背後有人在看著我。我不會再來這裡了。我只是想看親生母親一眼,既然連這個都不願意,那我也不會給她機會看見我的臉。」他就這樣斷然離開了宅邸。那一幕裡,阿飛的背影以高速攝影拍攝的斯坦尼康鏡頭緩緩呈現。王家衛說:「我想營造一種鳥兒想飛,卻已經筋疲力盡的感覺。」有趣的是,王家衛偏偏在那一刻讓觀眾看見了親生母親的臉。她或許曾是香港風月場所的菲律賓女子,離開香港時很可能拋下了兒子。電影完全沒有交代她為什麼這麼做,但無論如何,就在那一刻,觀眾知道了 〈阿飛正傳〉裡的阿飛是「混血兒」。這大概就是王家衛心目中的香港。

〈阿飛正傳〉

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忽然想起電影前段被阿飛痛揍的那個人:繼母年輕些的男友——看來是覬覦繼母錢財才接近她的「小白臉」。阿飛氣得拿槌子威脅他,怒吼:「你以為這麼容易嗎?什麼?大聲點!再大聲點!以後別再來找我媽!」最後還用槌子砸碎了洗臉盆。他看起來也是混血兒,阿飛似乎特別厭惡、羞於母親和一個混血小白臉交往。母親氣沖沖地對阿飛說:「你有沒有讓我幸福過一次?那個人就算是小白臉,也能讓我快樂。」阿飛最後拿起槌子想要打死、消滅的,其實正是他自己。阿飛沒有任何經濟來源,總有一天或許也會活成那個混血小白臉的樣子。他從對方身上看見了自己渾身上下都想否認的未來。接著,他望著鏡子,把頭髮往後梳。那不是我!與其活成那樣,倒不如去死!

〈阿飛正傳〉曼波舞場景

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重看 〈阿飛正傳〉著名的曼波舞場景,目光會落在鏡子上,而不是舞蹈本身。阿飛與生俱來的匱乏命運,靠著他的自戀得到慰藉。是不是因為他心裡想著:「這一切都是因為我太出色了。」他望著鏡子,忽然開始跳舞,接著繞了一圈回到鏡子前,舞蹈也就此結束。原本以張國榮主演的上集和梁朝偉主演的下集為構想的 〈阿飛正傳〉,最後實際上只完成了上集,原因就在這裡。(不過,合約規定必須有梁朝偉的戲份,因此才有了如今片尾那一幕:梁朝偉默默準備出門。)

〈阿飛正傳〉曼波舞場景

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那段看似與故事前後脈絡無關的曼波舞,卻像有魔力般地嵌入電影之中。張國榮陶醉於鏡中的自己,凝望著他的王家衛導演也為他著迷。另一方面,那一幕又像是夢幻般的場景。就像沒有腳的鳥降落地面後迎來死亡,彷彿鏡子裡的張國榮短暫地來到世上,又重新走回鏡子裡。這麼一想,似乎沒有哪位演員像張國榮一樣,在電影裡有這麼多鏡中場景。或許,那些無數的鏡中場景,正是許多為張國榮著迷的電影導演對自己的告白。最後,為紀念張國榮今年誕生 70 週年,我特別整理了他在鏡前的身影。

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(由上至下) 〈霸王別姬〉 〈家有囍事〉 〈大三元〉 〈胭脂扣〉 〈倩女幽魂〉 〈異度空間〉 〈失業生〉 〈金枝玉葉〉
(由上至下) 〈霸王別姬〉 〈家有囍事〉 〈大三元〉 〈胭脂扣〉 〈倩女幽魂〉 〈異度空間〉 〈失業生〉 〈金枝玉葉〉

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對電影中的物件過度賦予意義的「周成哲的置物櫃」;期待演員爆紅的使用說明書「金智妍的珠寶盒」;令我心動的電影配樂聆聽室「秋雅英的音樂盒」;次文化雜貨商的購買日誌「成燦얼的漫畫書」——CINEPLAY 記者們將以各自的喜好與視角,開始隔週連載。

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我對電影中的物品著迷。導演、攝影指導、美術指導,或者演員,究竟為什麼要把那個物品放在鏡頭前,我陷入了深思。‘朱成哲的儲物櫃’是我眼中輕輕踩過的電影物品的記錄。

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我對電影裡的道具特別著迷。導演、攝影指導、美術指導,或是演員等,到底為什麼要把那個道具擺在鏡頭前?我不禁陷入深深的思考。〈朱成哲的置物櫃〉記錄的是那些輕輕踩進我視線裡的電影道具。

〈周成哲的置物櫃〉透過在「豪普」性器架橋上疾馳的「性器」卡車司機帽重看〈黃海〉〈哭聲〉

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《周成哲的置物櫃》

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我對電影裡的道具特別著迷。導演、攝影指導、美術指導,或是演員……但究竟為什麼要把那個道具擺在鏡頭面前?我總是忍不住陷入深深的思考。《周成哲的置物櫃》記錄的是那些輕輕踩進我心裡、讓人停不下來的——電影中的道具。

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