“日本電影獎”搜索结果

「亞洲最大的內容交流之地」…剖析日本影像產業的心臟地帶 亞洲最大影展「釜山國際影展」（BIFF）事務局表示，13日已全力宣布：即將於10月登場、「亞洲內容與電影市場」（ACFM）的核心節目「製片人樞紐」今年的國家遴選為日本. 隨著全球內容市場中亞洲的地位日益擴大，外界預期韓國與日本的策略影像同盟將進一步加速. 「製片人樞紐」於2024年首次亮相，已成為促成跨越國境的「國際共同製作」所必需的交流平台，供全球影像製作人使用. 每年聚焦特定國家，徹底探查不僅包括該國具獨創性的「共同製作計畫」，也涵蓋深入的製作環境與大膽的支持制度.

確定將於9月2日上映的電影〈〈〈照片的臉〈〉〉〉將公開預告海報與預告片. 〈〈〈照片的臉〈〉〉〉是部以60年、10萬張照片記錄朝鮮半島現代史的作品. 影片聚焦90歲日本攝影新聞紀實大師久保原誠榮的生命與影像，並受邀第17屆DMZ國際紀錄片影展「韓國競賽」單元，搶先亮相. 由曾執導〈〈〈水之息〈〉〉〉、〈〈〈西索〈〉〉〉等多部紀錄片，呈現對人深刻理解與溫暖視線的高喜英導演執導，片中細膩捕捉久保原誠榮的生涯與其作品世界. 久保原誠榮因1960年拍攝記錄水俁病慘況的照片，奪下日本攝影評論家協會新人獎，宛如流星般嶄露頭角.

24年後再度歸來，名導的目光再次投向威尼斯 南韓影壇獨步的巨匠李滄東導演以新作《可能的愛》獲得第83屆「威尼斯國際影展」競賽部門正式邀請，並自此展開「金獅獎」的宏大旅程. 威尼斯影展執行委員會在23日透過官方記者會，立即公布包含《可能的愛》在內的20部競賽部門入選作品. 這是繼去年導演朴贊郁的《沒好法子》（어쩔수가없다）之後的連續兩年捷報，也是南韓電影史上第12次闖進競賽部門的紀念性成就. 尤其是李滄東導演的威尼斯之行，從2002年以導演獎與新人演員獎雙雙奪冠的《綠洲》之後，已相隔整整24年才得以再度相逢，因而吸引全世界影壇目光聚焦.

曾以在地吸引100萬觀眾的《吉卜力工作室》代表作 〈借住者艾莉蒂〉，確定於 8月19日推出 4K數位修復版上映，並搶先公開預告海報. 以借用人類物品、靠這些生存的10公分少女，以及人類男孩那段無法忘懷的夏日回憶為主題的 〈借住者艾莉蒂〉，將以4K數位修復版再度造訪大銀幕. 電影 〈借住者艾莉蒂〉改編自獲得英國最高權威兒童文學獎卡內基獎（Carnegie Medal）的瑪麗・諾頓（Mary Norton） 《LCORNER_BRACKET__THE BORROWERS」》.

日本電影大師是枝裕和執導兼編劇的真人電影 〈Look Back〉 確定於今年10月在韓國上映. 負責引進與發行的美嘉盒子中央於7日公布上映消息，並釋出前導預告片. 電影 〈Look Back〉 改編自造成全球話題的漫畫 〈電鋸人〉 之作者藤本樹所原作的同名短篇漫畫. 該作在2021年公開時，於一天之內播放量便突破250萬次，引發熱議；而於2024年上映的動畫電影版本，在國內外同樣獲得評論與觀眾的一致好評. 這次真人版由以《小偷家族》獲坎城影展金棕櫚獎的是枝裕和執導，也是他首度挑戰青春題材，因此消息一出便引發全球影迷關注. K2 Pictures與集英社參與製作. 主演陣容與視覺形象也一併揭曉.

Netflix 於 7 月 2 日，將 Netflix 原創系列 〈​氣體人〉 在全球公開. 以 1960 年上映的東映傳奇特攝電影 〈氣體人 第一號​〉 為原作的本作，根據原作的世界觀、共計 8 集的完全原創故事，重新以嶄新面貌誕生. 電影 《釜山行》、《屍速列車》 ​​、《群體》，以及 Netflix 系列 《地獄》、《寄生獸：灰色部隊》 等一連串全球話題之作不斷推出的延相昊導演，擔任總括製作人與編劇，並由曾以串流影集 《艦尼巴爾》、電影 《絕壁邊的兄妹》·《失蹤》 出色描繪人類內心黑暗的 片田新城（北山新造）導演執導完成.

這是一種讓幕末與現代時代劇拍攝現場連結在一起的結構. 前者是明治維新前夕，幕府走向衰退的時代；後者則是經歷70到80年代時代劇的鼎盛期之後，製作變得困難的時期. 把那兩段時期重疊在一起，讓我覺得很有趣. ​ 這部電影的「現在」設定在2007年. 當下時代劇幾乎已經消失了，而那時候則是TV時代劇已經把武士劇擠到邊緣，只剩一兩部還在製作的時期. TV上也常說「時代劇就要消失了」這樣的話. 以農夫的角度來看，務農也因政府政策等變化而進入艱難時期. 人們會說「就這樣下去，我們大家只會變成只吃麵包而已」. 電影也一樣. 數位轉型、進入OTT時代後，該消失的東西都清楚地看得到. 可既然會消失，那就現在在這裡就此停止嗎.

即使再看一次，仍覺驚人. 〈停機不能. 〉（2017）所說的就是這樣的票房案例. 這部電影用300萬日圓（約2850萬台幣）這樣偏低的製作預算，由工作坊作品起家，從2個放映廳開始上映. 最終卻拿下高達30億日圓（約284億台幣）的票房收益，重新寫下日本電影史. 上田信一郎（導演本人）也在自己執導的《カメン（Kamen）》續作中沒能打破前作紀錄. 那就是超越常規的紀錄. ​ 然而，紀錄不是應該被打破才存在嗎. 《カメン》的神話在那之後過了8年，於京都的時代劇拍攝片場實現.

〈馬蒂·舒普林〉是部乒乓球電影. 對韓國電影迷而言，「夏普迪兄弟」早已因〈天國不知曉〉（2014）、〈〈好時光〉〉（2017）、〈〈不切實際的珠寶〉〉（2019）等片而廣為人知；但〈馬蒂·舒普林〉則是哥哥喬許·夏普迪（Josh Safdie）幾乎相隔10年後，獨立執導的長篇電影. 它描繪了馬蒂·莫澤（蒂莫西·柴勒梅，Timothée Chalamet）想以乒乓球翻轉人生的夢想，以及為了這個夢想一路以地獄般的急速狂奔的艱難旅程. 活躍於演員活動的弟弟貝尼·夏普迪（Benny Safdie）去年同樣以獨立執導的〈〈砸擊機器〉〉（2025）在威尼斯國際影展贏得銀獅獎.

AI 電影是釜川的主力領域. 第30屆釜川國際奇幻電影節（執行委員長 申哲. ，以下簡稱 BIFAN）以「AI 影像內容產業的全球交流與商業樞紐」為口號，將於 7月首次推出「釜川 AI 內容高峰會」（Bucheon AI Contents Summit）. 釜川 AI 內容高峰會是一個整合型平台，旨在建立結合 AI、影像內容與旅遊的釜川式內容產業領導示範模式. 在「以本次高峰會把它發展成 AI 影像內容產業的新全球樞紐」為目標下，BIFAN 計畫打造一個讓國內外創作者與產業關係人能夠被實質連結的場域.