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〈霍普〉從預告片起就以外星人登場，讓人期待人類與外星人的正面對決. 然而羅宏鎮導演直到片長過了50分鐘才讓外星人現身. 並不是在前半50分鐘刻意鋪陳外星人的前史. 對於那個由異質事物混雜而成、模糊不清的場域——虎浦港——既沒有背景說明，人物的前史也未交代. 電影將所有有助於觀眾理解的說明壓到最低，他在敘事上選擇呈現的，只是從一則瑣碎的謠言開始，卻在難以收拾地擴張開來的過程. 觀眾以主角範錫（黃政民）的視點跟隨這個過程. 然而範錫對事件並未清楚察覺，還不斷誤判外星人的位置. 為何羅宏鎮寧可把重心放在範錫以受限視角追逐外星人的過程，而不是先補足其他敘事資訊. 又為何範錫會反覆誤認外星人的所在.

從 (〈追擊者〉) 的「4885，是你嗎. 」到 (〈哭聲〉) 的「什麼才重要」，若要再選一句羅宏鎮作品裡讓人忘不了的台詞，《霍普》中怪異木匠梁培（音文錫）那句帶著忠清道口音的「他在我家啦. 」絕對榜上有名. 演員音文錫以呆滯的表情、遲緩的語氣與怪異的肢體，將這個比外星人還像外星人的角色梁培詮釋得入木三分. 梁培把冷凍庫裡保管的一名幼年外星人拿給Beom-seok看的那一場戲，是羅宏鎮導演在〈霍普〉中最重視的鏡頭之一. 羅宏鎮導演透過試鏡錄用音文錫，並稱讚他嘴部與下巴的動作與臉部肌肉的運用既奇特又具創意，高度肯定他在面部表情與節奏感上的表現.

預售觀眾已突破60萬人. 〈霍普〉在上映當日達成的這項紀錄，證明了《霍普》不只在電影圈內，而是在整個韓國引發了高度關注. 電影〈霍普〉是導演__羅洪鎮__的最新作品，他以《__追擊者__》、《__黃海__》、《__哭聲__》等緊張且帶有突破性元素的作品，展現出獨特且強烈的風格. 《霍普》憑藉黃政民、趙寅成、鄭好娟、麥可・法斯賓達、艾莉西亞・薇坎德等華麗卡司，也備受期待. 《霍普》7月15日終於在戲院上映，正式與觀眾見面. 故事描寫虛構漁村「霍普港」遭遇浩劫後，派出所長凡錫（黃政民）、巡警成愛（鄭好娟）、村中青年成基（趙寅成）等人所經歷的事件.

「所有悲劇都起始於視角（Perspective）. 」這是羅宏鎮導演在 〈霍普〉 的導演筆記中寫下的一句話. 定檔於7月15日上映、並入圍第79屆坎城影展競賽單元的羅宏鎮新片 〈霍普〉 即將與觀眾見面. 故事從一個小鎮裡看似瑣碎的惡行出發，逐步擴張為宇宙級的悲劇；片中也清楚延續了羅宏鎮多年來對人性與信仰的提問. 不過，儘管羅導的提問依舊具深度，實際上 〈霍普〉 是一部非常注重娛樂性的作品. 影片如同大型遊樂設施般，並不以冗長的鋪陳或溫情角色說明為主，而是把觀眾直接綁上巨型過山車、一路推進.

在完美日常上劃開血色序幕，吞噬客廳螢幕 MBC全新日常劇 『家族關係證明書』 揭開神祕面紗，向觀眾預告巨大風暴. 7日，根據收視率調查機構 Nielsen Korea（尼爾森韓國）指出，前一天首播以全國基準 『4. 3%的收視率』 開出，既順利也沉重地宣告起航. 兩個家族披著平穩表象的背後，潛伏其中的悲劇敘事以驚人速度展開，僅用一集就徹底俘獲大眾的目光. 推動劇情的女主角那智妮（朴世英飾）是依靠那世理（韓高恩飾）與車旻基（全旻民飾）長大的所謂 『金湯匙』.

※〈最後一排少年〉演員崔賢旭專訪續篇，接續上篇內容。 〈最後一排少年〉的設定是Lee Gang在兒時於孤兒院遇到的許文五無心說出的一句話成為傷痕，促使他決心復仇。也有部分觀點認為，作為復仇的動力，情感的導火線似乎有些薄弱。從演出的角度來看，你怎麼理解他走上復仇的契機？ 我讀了劇本並想像過情境，認為Lee Gang在沒有父母的情況下長大，第一次向成年人吐露真心卻遭到背叛，這種打擊會比想像中更大。因此我覺得那足以成為他復仇的強烈動力。

出道45年仍能拿出全新面貌，真讓人佩服. 崔岷植沒有訴諸難以企及的威嚴魅力，而是把一個深陷自卑與敗北感、自我封閉的可憐知識分子的真面目徹底剝露出來. ​ 崔岷植在26日上線的Netflix影集〈最後一排的少年〉中，化身被挫敗感與欲望吞噬的「許文五」，游走於懸疑與黑色喜劇之間，掀開人性最赤裸的一面. 〈最後一排的少年〉講述失敗作家、國文系教授「許文五」（崔岷植）發現坐在教室最後一排少年「李康」（崔賢旭）的天賦，並對他的作品產生執念，由此引發一連串事件的懸疑劇. 作為失敗作家的許文五，身為國文系教授，平日只對學生令人失望的作文給予嚴厲批評，卻被坐在最後一排的學生李康的文章吸引.

※〈最後一排少年〉 內含劇透. ​ 現在是所謂「一次追完」的時代. 過去那種每週等兩集、邊猜測下一集劇情的時代已經過去. Netflix 原創影集常在每集結尾安排懸念式收尾（英語稱 cliffhanger，即在章節尾端留下未解之謎以誘使觀眾繼續收看），讓觀眾無法抗拒按下「下一集」的誘惑，陷入一口氣追看的慾望. 觀眾對接下來的內容好奇心被放大，在確認結局之前難以安心，甘願落入所謂的連續觀賞（Binge-watching，追劇馬拉松／一口氣追看）的圈套. ​ Netflix於26日上線的 〈最後一排少年〉，若放回當下串流平台主導的追劇習慣中觀察，格外顯得有意思.

引發災禍的舌頭分量，從《老男孩》到《最末排少年》 由演員崔岷植擔綱主演的 Netflix 原創影集 《最末排少年》，再度喚起韓國電影史上堪稱里程碑的作品 《老男孩》 所留下的強烈餘韻. 曾因一句不經意脫口而出的話失去舌頭的男人，這回在新作中又再度因再次失去控制的語言，成為中年知識分子一路把人生逼到徹底毀滅. 崔岷植在貫穿兩部作品的核心主題上，點出的是以口中所造之罪——也就是 《業報》. 他曾說當觀眾用一句俐落評語感嘆「就算舌頭被砍掉，仍繼續把話講錯，於是把人生毀了」，他當下忍不住嗤笑；而這一次，他深入聚焦這部作品所籠罩的悲劇宿命枷鎖.

談脫北者的電影不少，但《哈娜韓國》偏偏走出一條少見的路. 觀影時畫面有種北歐影像的冷靜質感，銀幕上卻是金旻河與首爾，談的主題是脫北者. 將於7月8日上映的《哈娜韓國》由丹麥導演弗雷德里克·舒爾貝爾執導，聚焦脫北女性的生活與情緒. 電影以靜態的美術調度、克制的情緒線與獨特的合成器音樂為主調，完全不同於典型以「脫北者」為題材的作品. 導演處理脫北者敘事時，沒有把它當作刺激的奇觀來消費，也沒有以憐憫或同情的視角把脫北女性異化. 電影既不強調她們的堅忍，也不詳述逃離過程，亦不對分裂的悲劇做過度渲染，更不把南韓這片自由之地理想化.