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※〈希望〉 演員 趙寅成 的專訪接續自 第1部. 想像一個虛構存在來演出肯定是很大的挑戰. 特別是片尾成基與巨大外星智慧生物對峙時，那細微的眼球轉動與表情演技令人印象深刻. 可以談談您在表演上的幕後花絮嗎. 其實動作戲固然重要，但把其他場景／戲的質地也建立起來，同樣很難. 反應本來就是最重要的. 例如 〈走私〉 (2023) 中，我飾演的權上士出場時，我自己並沒有做什麼動作. 金惠秀前輩給出什麼樣的反應，這邊的人物就會跟著活起來. 因此在 〈希望〉 裡，看到生物時的反應非常關鍵. 只有這樣，生物才會有生命感. 那個鏡頭我是本能做出來的，導演非常喜歡. 從成基的外型會讓人聯想到美國西部片風格.

在羅洪鎮新片 〈霍普〉 中，趙寅成親身上陣完成高強度動作戲：奔跑、懸吊、摔打全都來真格，直接把角色的野性與求生本能推到最前線. 片中他與外星智慧生命對抗，選擇以肉體碰撞而非倚賴電腦特效；他常說：「已經瘋了才會這樣做」、「都做到這裡了不能放棄」，以此展現絕不退讓的決心，如同片中奮力掙扎求生的成基. 定於15日上映的電影 〈霍普〉，敘述駐紮於非武裝地帶的虎浦港出張所所長「範石」（黃政民 飾）從村裡年輕人口中得知有老虎出沒的消息，當全村進入警戒狀態時，卻遭遇難以置信的現實而展開故事.

「所有悲劇都起始於視角（Perspective）. 」這是羅宏鎮導演在 〈霍普〉 的導演筆記中寫下的一句話. 定檔於7月15日上映、並入圍第79屆坎城影展競賽單元的羅宏鎮新片 〈霍普〉 即將與觀眾見面. 故事從一個小鎮裡看似瑣碎的惡行出發，逐步擴張為宇宙級的悲劇；片中也清楚延續了羅宏鎮多年來對人性與信仰的提問. 不過，儘管羅導的提問依舊具深度，實際上 〈霍普〉 是一部非常注重娛樂性的作品. 影片如同大型遊樂設施般，並不以冗長的鋪陳或溫情角色說明為主，而是把觀眾直接綁上巨型過山車、一路推進.

今年夏天電影院將奉上最具電影感的體驗，電影〈 〉《霍普》〈 〉的預售率突破50%，氣勢一路猛衝. 預售開放的同時，〈 〉《霍普》〈 〉以今年最快速度衝上預售率第1名，並以壓倒性數字鞏固獨霸格局. 不僅擊退了既有上映作品，也把即將上映的新作全都甩開. 預售率第2名為〈 〉《摩阿娜》〈 〉，兩者差距拉大到逾2倍. 距離上映還有7天之際，預售率就已突破50%的〈 〉《霍普》〈 〉，隨著時間推進，升勢更見猛烈，正在迅速擴大預售佔有率，後續發展令人矚目. 第79屆坎城影展競賽單元受邀亮相的〈 〉《霍普》〈 〉，也引發海外多家權威媒體熱烈好評. 「羅納金導演在製作這種電影時，『代價』是毋庸置疑的事實，毫無疑問.

說來巧合，片名與名字的力量竟如此強大. 那洪鎮繼〈哭聲〉後暌違10年推出新作〈霍普〉，集結黃政民、趙寅成、鄭好娟，以及泰勒·羅素、卡麥隆·布里頓、艾莉西亞·薇坎德、麥可·法斯賓達等卡司. 電影正如其名，被寄望成為韓國影壇的『希望』，對製作團隊來說這樣的期待或許沉重，卻無可避免. 再加上這是一部大規模的帳篷柱電影，自然成為外界高度矚目的焦點. 在坎城影展首映後，〈霍普〉也於7月6日在韓國舉行媒體試映正式亮相. 果如所聞，視覺華麗、能量充沛，同時一些令人疑惑之處也非常明顯. 這部片不像是完美的六角形，而更接近某些局部破頂衝出天花板、走向宇宙的「專家級作品」. 本文整理記者在媒體試映後對〈霍普〉的整體觀感.

《玩具總動員 5》揭開票房長期霸榜的序幕 迪士尼、皮克斯的傑作動畫《玩具總動員 5》即使進入上映第 2 週，仍在院線全面掌控局面，穩定打造毫無動搖的票房獨走體系. 根據 29 日電影院入場券綜合電腦系統（KOBIS）資料，從 26 日至 28 日為期週末三天，電影《玩具總動員 5》共吸引約 50 萬 2 千名觀眾，力壓群雄蟬聯第 1. 營收占有率高達 45. 4%；自 17 日上映以來的累積觀眾數也一舉突破 161 萬 7 千名以上. 這不只是單純的熱賣，更被解讀為針對今年夏天院線長期霸榜的強力訊號.

最重要的是——它就是流派. 第30屆富川國際幻想電影節（執行委員長 辛哲, 以下簡稱BIFAN）將放映50個國家、321部作品（長片170部、短片85部、AI 38部、XR 28部），其中93部為世界首映. 今年第30屆的主題正是以「流派電影」作為定位，對BIFAN的身份進行再檢視. 首先，揭開3年期計畫〈亞洲流派電影99〉（Asian Genre Films 99）的序幕. 這項特別展是3年期計畫，每年各遴選33部，合計99部作品；預計將一路延續到迎來第32屆的2028年. 每年依區域選片；而作為開端的本屆第30屆BIFAN，則遴選了33部韓國流派電影.

Netflix 再度出現爆發力十足的 K 內容。影集〈參教育〉描繪「教權保護局」站在受害者一方、毫不手軟地整頓學校的堅決行動，即使已公開到第 2 週，仍拿下全球 TOP 10 非英語節目第 1 名。〈參教育〉共錄得 21,100,000 次觀看（觀看數＝將觀看時間除以作品總長度所得的值）與 225,800,000 分鐘觀看時間，囊括包含南韓在內的日本、新加坡等 46 個國家第 1 名。除此之外，總計 91 個國家登上 TOP 10 名單，包括美國、英國、印度、法國、德國、澳洲、墨西哥與巴西等。

Cineplay與House Travel攜手的香港電影之旅，走訪了這次的第五趟行程. 本次旅程的核心主題，是透過電影讓香港的過去與現在相遇. 以1960年代香港為背景、由吳宇森執導、由周潤發主演的〈奪命街頭血戰〉（1990），以香港幽靜海邊小鎮西貢為背景、描寫懷揣明星夢的配角梁朝偉日常的〈喜劇之王〉（1999），以及再現以1980年代香港為象徵的混亂無法地帶九龍城寨的〈九龍城寨：無法地帶〉（以下簡稱〈九龍城寨〉，2024）——從這些到那樣深深感受並返回了舊香港懷舊氛圍的「香港復古電影之旅」，也許就該這麼說. 這也是一趟能感受到香港電影圈世代更迭的旅程，從周潤發、梁朝偉到劉俊謙，無不如此.

我對電影中的音樂深深著迷. 音樂有時能傳達畫面與對白無法完全表現的人物內心，它也常成為窺見創作者隱含意圖的一扇窗. 對我而言，理解電影音樂是接近電影的一種方式. 《秋雅英的音樂盒》透過音樂，貼近傾聽電影的聲音. （P. S. 希望您在聽音樂的同時閱讀本文. ）史蒂芬·史匹柏與作曲家約翰·威廉斯這對被視為電影史上最偉大的導演—作曲家搭檔，合作逾半世紀，如今以第30部作品 〈Disclosure Day〉 回歸. 約翰·威廉斯自史匹柏的院線長片處女作 〈糖鎮快車〉(1974) 起，與他合作至今，參與了無數作品. 其間在 〈大白鯊〉、 〈印第安納瓊斯〉、 〈E. T.