【BIFAN 2026】富川30年．100倍快樂看法 ① 富川是流派！亞洲流派電影99部、女性導演流派電影11部

最重要的是——它就是流派！第30屆富川國際幻想電影節（執行委員長 辛哲, 以下簡稱BIFAN）將放映50個國家、321部作品（長片170部、短片85部、AI 38部、XR 28部），其中93部為世界首映。今年第30屆的主題正是以「流派電影」作為定位，對BIFAN的身份進行再檢視。首先，揭開3年期計畫〈亞洲流派電影99〉（Asian Genre Films 99）的序幕。這項特別展是3年期計畫，每年各遴選33部，合計99部作品；預計將一路延續到迎來第32屆的2028年。每年依區域選片；而作為開端的本屆第30屆BIFAN，則遴選了33部韓國流派電影。入選對象為BIFAN自1997年開辦以來至2026年的30年間、在院線上映的作品。它捕捉那些以創新流派規則、挖掘產業潛力、並形塑趨勢與風格取向的流派電影的「關鍵場景」。

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流派電影是電影產業的支柱，也是各種美學嘗試的基礎。BIFAN在過去30年裡，持續向全球介紹多元流派電影。尤其是讓亞洲的流派遺產與有才華的導演，與觀眾相遇的場所。本計畫試圖在BIFAN的核心身份「流派」的視角下，描繪亞洲電影的版圖，並以體系化方式掌握其脈動。這樣的工作並非僅止於回顧。它也希望在當前正遭遇危機的韓國電影，透過喚醒流派電影的能量找到突破口。再者，在韓國的電影文化裡，對流派電影進行系統性的名單整理其實相對罕見；這或許也是本屆BIFAN企劃所具備的意義。

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今年遴選的33部韓國流派電影，涵蓋幾乎所有類型：除了恐怖、驚悚、懸疑、動作等，還包括愛情、喜劇、Melodrama（憂鬱愛情）、青春等。以流派慣例為敘事中心；或遵循陳腔濫調、並在其上作出變奏；以及運用以流派方式進行樣式化的風格之作品，正是本次對象。名單以流派電影完整名單（1997~2026年）為基礎，經遴選委員的回饋與會議後完成。遴選委員包括：金善雅（檀國大學教授）、金永鎮（明知大學教授）、南東哲（釜山國際影展首席策劃程式設計師）、達西・帕凱特（電影評論家）、梅恩英（韓國影像資料院院長）、吳勝旭（電影導演），以及BIFAN的金亨碩程式設計師與李廷燁程式設計師參與。名單如下。

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除了BIFAN傳統上偏好的恐怖、驚悚、動作等類型，愛情片或浪漫喜劇等也被列為名單的重要主題；其中包含1990年代末、2000年代初的代表作：〈〈LANGLE_BRACKET〉접속〈RANGLE_BRACKET〉〉（1997）、〈〈LANGLE_BRACKET〉8月的聖誕〈RANGLE_BRACKET〉〉（1998）、〈〈LANGLE_BRACKET〉怪異的她〈RANGLE_BRACKET〉〉（2001）等。就連像〈〈LANGLE_BRACKET〉第3號〈RANGLE_BRACKET〉〉（1997）與〈〈LANGLE_BRACKET〉那時那個人們〈RANGLE_BRACKET〉〉（2005）這樣辛辣的黑色喜劇，也獲得遴選委員的好評。恐怖片除了〈〈LANGLE_BRACKET〉女高怪談2：第二故事〈RANGLE_BRACKET〉〉（1999）之外，還以喜劇恐怖〈〈LANGLE_BRACKET〉實是莉2公里〈RANGLE_BRACKET〉〉（2004）、戰爭恐怖〈〈LANGLE_BRACKET〉Al Point〈RANGLE_BRACKET〉〉（2004）、災難殭屍恐怖〈〈LANGLE_BRACKET〉釜山行〈RANGLE_BRACKET〉〉（2016）、通靈恐怖〈〈LANGLE_BRACKET〉破墓〈RANGLE_BRACKET〉〉（2024）等多元光譜被納入名單。犯罪電影類型占比最高，這也正是窺見2000年代以後韓國電影流派走向的切口。也有發掘之作。鄭成英導演的〈〈LANGLE_BRACKET〉blackjack〈RANGLE_BRACKET〉〉（1997）獲得「當代少見、完成度高的硬漢紐黑」的評價而入選。

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遴選過程中，為了把更多導演的流派世界收進名單，對每位導演只選一部作品。劉承完導演的多部動作片中，聚焦「社會的視線」而選出〈〈LANGLE_BRACKET〉不當交易〈RANGLE_BRACKET〉〉（2010）。擁有幾乎橫跨所有類型片目錄的金志勳導演作品中，則以「流派快感」的觀點選出〈〈LANGLE_BRACKET〉好傢伙、壞傢伙、怪傢伙〈RANGLE_BRACKET〉〉（2008）。朴贊郁導演與奉俊昊導演也曾被提及多部作品，但最終選中改變韓國電影流派典範的〈〈LANGLE_BRACKET〉Oldboy〈RANGLE_BRACKET〉〉（2003）與〈〈LANGLE_BRACKET〉殺人的回憶〈RANGLE_BRACKET〉〉（2003）。

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與女性影人團體（代表 金善雅）一起，另安排一項企劃。這是一份由女性導演打造的11部流派電影名單。它是在現實中多數流派電影由男性導演掌舵的背景下，點出由女性導演所創作作品的編年史與關鍵節點。名單如下。

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在本次「女性導演流派電影11部」中，從〈〈LANGLE_BRACKET〉博物館旁邊的動物園〈RANGLE_BRACKET〉〉（1998）到〈〈LANGLE_BRACKET〉無聲〈RANGLE_BRACKET〉〉（2020），共遴選出11部由韓國女性導演在不同類型中留下明確足跡的流派電影。過去30年，韓國流派電影呈現驚人的成長；但在另一面，女性導演的角色與成就相對未獲充分聚焦。本次策展並非把女性導演的作品做成平面的展示位置而已。這是一個舞台，讓人細看女性創作者如何在男性中心的流派語法與敘事結構之中做出變奏並加以擴展，那一段充滿激烈較量的過程。更重要的是，在社會上對韓國電影亟需新突破的呼聲愈來愈高的當下，可以預期：韓國電影將以女性敏銳的視線，回頭檢視長期以來遵循的男性中心流派慣性與陳腔濫調，進而成為一個轉折點。

作品遴選包括BIFAN的金永宇、金亨碩程式設計師，以及女性影人團體金善雅代表。金亨碩程式設計師表示：「2000年代初，當房恩振導演〈〈LANGLE_BRACKET〉極樂公主〈RANGLE_BRACKET〉〉（2005）與金美政導演〈〈LANGLE_BRACKET〉宮女〈RANGLE_BRACKET〉〉（2007）出現時，女性導演的流派電影迎來了重要分水嶺。」金善雅代表則補充：「若說先前的女性導演多在浪漫喜劇領域特別出色，那麼之後她們開始在恐怖與驚悚等類型中，也以女性敘事為核心推出作品，開創了新的走向。事實上，本次入選的11部作品中，有5部屬於恐怖、驚悚系。」

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入選作品中，均勻分布了能夠掌握女性導演的脈絡與時代變遷的作品。在女性導演存在感尚不明顯的時期，就證明了新浪漫喜劇可能性的李貞香導演〈〈LANGLE_BRACKET〉博物館旁邊的動物園〈RANGLE_BRACKET〉〉（1998）；截至今日仍被視為韓國青春電影獨樹一格代表作的鄭載恩導演〈〈LANGLE_BRACKET〉把貓交給你〈RANGLE_BRACKET〉〉（2001）；以嶄新感覺攤開改變後戀愛觀的金漢決導演〈〈LANGLE_BRACKET〉最普通的戀愛〈RANGLE_BRACKET〉〉（2019）；以冷冽懸疑揭露資本主義製造的悲劇的邊永株導演〈〈LANGLE_BRACKET〉火車〈RANGLE_BRACKET〉〉（2008）；以及深刻探討社會問題、塑造出令人印象深刻女性角色的李言熙導演〈〈LANGLE_BRACKET〉Missing：失落的女人〈RANGLE_BRACKET〉〉（2016）等，都堂堂入名。

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程金宇程式設計師稱其為「最令人震驚的女性導演出道作之一」的李秀姸導演〈〈LANGLE_BRACKET〉4人用餐桌〈RANGLE_BRACKET〉〉（2003）同樣以遴選委員全體一致的方式入選。談到李景美導演的作品，在帶有挑釁與新感覺的〈〈LANGLE_BRACKET〉Miss Hongdangmu〈RANGLE_BRACKET〉〉（2008）以及流派完成度出色的〈〈LANGLE_BRACKET〉沒有秘密〈RANGLE_BRACKET〉〉（2016）之間，曾引發激烈辯論；但最後〈〈LANGLE_BRACKET〉Miss Hongdangmu〈RANGLE_BRACKET〉〉獲得強力支持。此外，盧德導演〈〈LANGLE_BRACKET〉戀愛的溫度〈RANGLE_BRACKET〉〉（2013）與洪宜靜導演〈〈LANGLE_BRACKET〉無聲〈RANGLE_BRACKET〉〉（2020），也以世代接力的女性導演所完成、令人矚目的流派電影成就一同入選。

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遴選委員一方面在意識到BIFAN既然是流派電影節，就把重點放在商業流派電影上而認為有其意義；另一方面也對未能涵蓋相對在獨立電影現場活躍的女性導演作品，表達了深切遺憾。與此同時，對於未來在商業電影現場也必須讓更多元的流派與女性敘事持續保持生命力一事，大家也深表認同。入選的11部作品，是在1998年至2020年這段期間的韓國流派電影軌跡之內，證明了嶄新的女性敘事與流派演化。從捕捉日常細微顫動的作品，到直視我們社會深處安分不下的焦慮與暴力的沈重之作，其光譜確實相當廣闊。

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即將公開的這11部電影，是讓人以嶄新視線重新閱讀韓國流派電影史的優良起點。這是一個認真回看、思考的場合：流派電影的歷史究竟由誰來記錄？而女性創作者又如何在那個框架裡，以怎樣的方式雕刻出屬於自己的敘事與呼吸著的角色。進一步地，它也提出一個關鍵的根本問題：未來的流派電影又必須裝載怎樣的視線與故事。女性影人團體強調：「雖然流派電影已在韓國電影產業中成為重要支柱，但在側面上，其歷史一直以男性創作者與男性中心敘事為主體來敘述。本次策展將聚焦女性導演在流派之中創造出的新角色與新感覺，並嘗試以不同觀點重新閱讀韓國流派電影史。」接著又補充：「入選的11部並非女性導演的例外性成就，而是在韓國流派電影生態系裡持續延續的、重要的流向。也希望本次策展與論壇能更積極地談論女性創作者的藝術成就，並成為共同思考未來創作環境與產業結構的契機。」