【BIFAN 2026】 〈富川（プチョン）で30年、100倍楽しむ〉① 富川はジャンルだ！アジアン・ジャンル映画99、女性監督ジャンル映画11

なにより「ジャンル」だ！第30回富川国際ファンタスティック映画祭（執行委員長 シン・チョル、以下 BIFAN）は、50か国321本（長編170本、短編85本、AI 38本、XR 28本）の作品を上映し、このうち93本はワールド・プレミアだ。今年の30回のキーワードは、まさに「ジャンル映画」としてのBIFANのアイデンティティを改めて点検することにある。まず、3か年プロジェクト「アジアン・ジャンル映画99」（Asian Genre Films 99）のスタートを明らかにした。この特別企画は、毎年33本ずつ、計99本の作品を選ぶ3か年プロジェクトで、今年から第32回を迎える2028年まで続く予定だ。毎年、地域ごとに作品を選定し、その端緒となる今回の第30回BIFANは、韓国のジャンル映画33本を選び抜いた。対象は、BIFANが始まった1997年から2026年までの30年間にわたる劇場公開作だ。ジャンルの法則を革新し、産業的な潜在力を引き出し、トレンドや傾向性を生み出してきたジャンル映画たちの「決定的なワンシーン」を捉える。

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ジャンル映画は映画産業の中核であり、多様な美学的試みの土台でもある。BIFANはこの30年間、世界中のさまざまなジャンル映画を紹介してきた。とりわけ、アジアのジャンル的な遺産と才能ある監督が観客と出会う場をつくってきた。今回の企画は、BIFANのアイデンティティである「ジャンル」という視点から、アジア映画の地形図を描き、その流れを体系的に俯瞰しようとする試みだ。今回の作業は、単なる回顧ではない。現在危機に直面している韓国映画が、ジャンル映画のエネルギーを呼び起こすことで突破口を見いだせれば、という願いもこめられている。そして、韓国の映画文化においてジャンル映画を体系的にリスト化する作業が、意外にも少なかった点も、今回のBIFAN企画の意義だろう。

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今年選出した33本の韓国ジャンル映画は、ホラー、スリラー、ミステリー、アクションをはじめ、ロマンス、コメディ、メロ、青春まで、ほぼ全ジャンルを含む。ジャンル的な作法が物語の中心にあり、クリシェに従うか、あるいはそれを変奏しながら、ジャンルとして様式化されたスタイルを使う映画が対象だった。リストは、ジャンル映画のフルリスト（1997〜2026年）をもとに、選定委員たちのフィードバックと会議を経て完成した。選定委員には、キム・ソンア（檀国大学 教授）、キム・ヨンジン（明知大学 教授）、ナム・ドンチョル（釜山国際映画祭 シニアプログラマー）、ダルシー・パケット（映画評論家）、モン・ヨンヨン（韓国映像資料院 院長）、オ・スンウク（映画監督）、そしてBIFANのキム・ヒョンソク プロデューサー（プログラマー）とイ・ジョンヨプ プロデューサー（プログラマー）が参加した。リストは以下のとおりだ。

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ホラー、スリラー、アクションなどBIFANが伝統的に好んできたジャンルに加え、メロやロマンティック・コメディといったジャンルもリストの重要なテーマになり、1990年代末から2000年代初頭の主要作として、〈アジアのある種の楽園〉(1997)、〈8月のクリスマス〉(1998)、〈ぶっ飛んだ彼女〉(2001)などが選ばれた。〈ナンバー3〉(1997)や〈あの人たち〉(2005)のような鋭いブラック・コメディも、選定委員たちの好評価を得た。ホラーは、〈女高怪談 二番目の物語〉(1999)に加えて、コメディ・ホラーの〈シシリー 2km〉(2004)、戦争ホラーの〈オール・ポイント〉(2004)、災害ゾンビ・ホラーの〈釜山行〉(2016)、オカルト・ホラーの〈パミョ〉(2024)など、多彩なスペクトラムでリストに含まれた。犯罪映画ジャンルは最大の比重を占めており、2000年代以降の韓国映画のジャンル・トレンドをうかがえるところでもある。発掘の作業もあった。チ・ジョンヨン監督の〈ブラックジャック〉(1997)は、「当代まれに完成度の高いハードボイルド・ヌワール」という評価とともに名を連ねた。

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選定プロセスでは、より多くの監督のジャンル的な世界をリストに盛り込む趣旨から、1人の監督につき1作品だけを選んだ。リュ・スンワン監督の数あるアクション映画のうち、「社会的な視線」に焦点を当てて〈不当取引〉(2010)を挙げた。ほぼすべてのジャンルにまたがるフィルモグラフィーを持つキム・ジウン監督の作品では、「ジャンル的な快感」の観点から〈善良な男、悪い男、変な男〉(2008)が選ばれた。パク・チャヌク監督やポン・ジュノ監督の作品も複数言及されたが、韓国映画のジャンル的パラダイムを変えた〈オールドボイ〉(2003)と〈殺人の記憶〉(2003)が選出された。

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女性映画人の会（代表：キム・ソンア）とともに、もう一つの企画を用意した。韓国の女性監督が手がけたジャンル映画11本のリストである。これは、ジャンル映画の大半を男性監督が演出する現実の中で、女性監督によって生み出された作品の系譜と重要な地点を押さえる作業だ。リストは以下のとおりだ。

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今回の「女性監督 ジャンル映画11」には、〈美術館の隣の動物園〉(1998)から〈声ひとつなく〉(2020)まで、多様なジャンルで明確な足跡を残してきた韓国の女性監督によるジャンル映画11本が選ばれた。過去30年間、韓国のジャンル映画は目覚ましい成長を遂げたが、その裏側で女性監督の役割や成果は、相対的に十分に光が当てられてこなかった。今回の企画展は、女性監督の作品を集めて紹介するだけの平板な場ではない。女性の創作者たちが、男性中心のジャンル文法や物語構造をどのように変奏し、さらにどう広げてきたのか、その熾烈な過程を見つめるステージだ。さらに、韓国映画に新たな突破口が必要だという声が大きくなる中で、韓国映画が踏襲してきた男性中心のジャンル的な慣性やクリシェを、女性の鋭い視線で振り返る転機になる見通しだ。

作品選定には、BIFANのキム・ヨンウ、キム・ヒョンソク プログラマー、そして女性映画人の会のキム・ソンア 代表が参加した。キム・ヒョンソク プログラマーは、「2000年代初頭にパン・バンジン監督の〈オーロラ姫〉(2005)と、キム・ミジョン監督の〈宮女〉(2007)が登場し、女性監督のジャンル映画にとって重要な分岐点が用意された」と説明した。キム・ソンア 代表は、「従来の女性監督たちが主にロマンティック・コメディのジャンルで存在感を示していたなら、その後はホラーやスリラーのジャンルでも女性の物語を中心に据えた作品を打ち出し、新しい流れを切り開いた」と補足した。実際に、今回の選定作11本のうち5本がホラー・スリラー系の作品だ。

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選出作には、女性監督の流れや時代的な変化を見て取れる作品が、幅広く並んだ。女性監督の存在感がまだ乏しかった時期に、新しいロマンティック・コメディの可能性を証明したイ・ジョンヒャン監督の〈美術館の隣の動物園〉(1998)、現在に至るまで韓国の青春映画の独自の代表作として挙げられるチョン・ジェウン監督の〈猫をお願い〉(2001)、変化した恋愛観を新しい感覚で描き出したキム・ハンギョル監督の〈最も平凡な恋愛〉(2019)、資本主義が生んだ悲劇を冷ややかなミステリーで解き明かしたビョン・ヨンジュ監督の〈ファチャ〉(2008)、そして社会的な問題を深く掘り下げ、印象的な女性キャラクターを作り上げたイ・オンヒ監督の〈ミッシング：消えた女〉(2016)などが堂々と名を連ねた。

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キム・ヨンウ プログラマーが「最も衝撃的な女性監督デビュー作の一つ」と挙げたイ・スヨン監督の〈4人用の食卓〉(2003)も、選定委員全員の一致で含まれた。イ・ギョンミ監督の作品については、挑発的で新しい感覚の〈ミス・ホンダンム〉(2008)と、ジャンルとしての完成度が高い〈秘密はない〉(2016)の間で白熱した議論が交わされたが、結局〈ミス・ホンダンム〉が強い支持を得た。加えて、ノ・ドク監督の〈恋の温度〉(2013)と、ホン・イジョン監督の〈声ひとつなく〉(2020)は、世代をつなぐ女性監督が切り開いたジャンル映画の輝かしい成果として、あわせて選ばれた。

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選定委員たちは、BIFANがジャンル映画祭である以上、商業ジャンル映画に重点を置いた点に意義を見いだす一方で、相対的に独立映画の現場で活躍してきた女性監督の作品まで十分に広げられていないことには、強い物足りなさを表明した。あわせて、今後の商業映画の現場でも、より多彩なジャンルと女性の物語が、生命力を保ちながら継続していくべきだという点で深く共感した。選出された11本の作品は、1998年から2020年までの韓国ジャンル映画の歩みの中で、新しい女性の物語とジャンル的な進化を証明した成果物だ。日常の微細な揺れを捉えた作品から、私たちの社会の奥深くに根差す不安と暴力を見据える重みのある作品まで、そのスペクトラムは実に幅広い。

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今回公開される11本の映画は、韓国ジャンル映画史を新たな視線で読み直すためのすばらしい出発点だ。ジャンル映画の歴史が誰によって記録されてきたのか、そして女性の創作者たちは、その枠組みの中でどのようなやり方で、自分だけの物語と息づく人物を切り刻むように彫ってきたのかを、真剣に振り返る場である。さらに、今後のジャンル映画がどのような視線や物語を抱え込むべきか、根本的な問いを投げかける。女性映画人の会は、「ジャンル映画は韓国映画産業の重要な柱として定着したが、その歴史は男性の創作者や男性中心の物語を中心に描かれてきた側面がある」とし、「今回の企画展は、女性監督たちがジャンルの中で生み出してきた新しい人物や感覚を照らし、韓国ジャンル映画史を別の観点から読み直そうとする試みだ」と強調した。続けて、「選出された11本は、女性監督の例外的な達成ではなく、韓国のジャンル映画の生態系の中で着実に続いてきた重要な流れだ」とし、「今回の企画展やフォーラムが、女性の創作者たちの芸術的達成をより積極的に語り、今後の創作環境や産業構造をともに考えるきっかけになることを期待する」と付け加えた。