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“在某處，正在遭受這猛烈風雨的貧窮與赤裸者們. 沒有一個可以躲避的房間，捂著飢餓的肚子，披著破爛的衣物，面對這狂暴的風雨，你們是如何忍受的. 我對你們一直太漠不關心了. 富人們，請親身體驗貧者的痛苦. 然後與他們分享你們的富足，實踐天上的正義. ”(李爾王中的話) 如果你能理解，這一週不是朱成哲的‘物品櫃’，而是‘人物櫃’. 這是為了紀念一位無法忽視的逝者. 正是於去年11月25日去世的演員李順載. 提到他，首先浮現的是去年的第60屆白賞藝術大獎頒獎典禮. 在頒獎典禮上，他以‘大眾文化藝術是什麼’為主題，展開了約10分鐘的紀念舞台. “我是因為需要老演員而來的接收號碼1號. 今年90歲，出道69年.

團體全日專案（ALLDAY PROJECT）將帶著新曲回歸. 全日專案（Ani、Tarzan、Bailey、Woochan、Youngseo）將於今日（17日）下午6時發表數位單曲《ONE MORE TIME》，並開始活動. 這是12月發行的首張EP之前的先行公開曲，將展現與強烈的出道曲不同的氛圍，讓人感受到全日專案的不同變化. 全日專案在五個月後迅速回歸，透過問答分享了與新曲《ONE MORE TIME》相關的故事. 以下是全日專案的問答全文. Q. 這是繼出道活動後的首次回歸，想知道感想. Ani: 如果比較準備出道時和現在，這次似乎多了一些緊張感和期待感.

※ 〈善良的女人夫世彌〉 全汝彬演員的訪談在第一部分繼續. 文成根(佳成浩角色), 徐賢宇(李敦角色)演員與今年結束的劇集 〈我們的電影〉再次合作. 連續工作的經驗一定很特別，請分享與這兩位演員的感受. ​徐賢宇哥哥稱文成根前輩為超級超寫實主義的大師，原創這樣說. (笑) 我也非常同意這句話. 真的前輩演戲的時候，讓人有點困惑他是不是本來就是那樣的性格. 因為他的演技實在太真實了. 有一次我看到文成根前輩，突然感動得流下了眼淚. 那是在劇集的前半部分，金庫的門剛打開的場景. 可是前輩本來不需要在那裡，但他堅持繼續演出他所做的表演.

第一次看到電影 〈8號出口〉 時的困惑感浮現出來. 作為數碼寶貝的粉絲，我那天像往常一樣聽著莫里斯·拉威爾的經典名曲‘波雷羅’(Boléro)，前往電影院. 當電影開始時，再次面對‘波雷羅’，我感到驚訝於這種巧合. 當聽到以固定節奏演奏的軍鼓的強勁聲音時，我懷疑自己的耳朵，當長笛獨奏響起時，我不禁讚嘆. 原曲中，接下來的單簧管、巴松管、雙簧管、小號、薩克斯風等樂器依次重複長笛獨奏中展示的兩個旋律，但電影卻直接爆發出多種樂器編排的波雷羅的中後段，瞬間將我吸引進了劇情之中. 電影以一個像是切割了生活某一面片段的場景開始. 搭乘地鐵的‘迷失的男人’（二宮和也）在聽音樂的同時，瀏覽著智能手機屏幕上的社交媒體.

曾經說過“沒有下一次”的十幾歲少年，變成了隨意發放“下一次”這張空頭支票的三十幾歲成年人. 看著假期使用時小心翼翼的國會議員助理，夢想破滅只在醫院度日的籃球選手，雖然是佛教家庭卻想當刺青師的叛逆者，雖然不太清楚自己在做什麼但總是參加聚會的弟弟，還有那位永遠移民後一段時間無法見到的朋友. 三十幾歲的他們暫時放下社會的面子，決定不再等待“下一次”，而是“現在”出發，前往他們十幾歲時渴望的泰國. 〈第一騎乘〉是姜河那的作品，距離他參演的電影 〈二十歲〉（李炳憲，2015）正好十年後出現的喜劇電影. 曾經最重視“現在”的充滿活力的二十歲，似乎變成了只期待“下一次”的三十歲，讓人感到一絲心酸.

時隔六年回歸的尹家恩導演的新作 〈世界的主人〉，如同久違的朋友般依然親切，但卻時常面對陌生的瞬間. 尹家恩以其前作 〈我們〉(2016) 和 〈我們的家〉(2019) 中細膩的視角捕捉孩子們的小宇宙，吸引著我們，同時也進行了在之前作品中未曾見過的新嘗試. 透過重疊的多重謎團，逐步建立緊張感，解構基本的故事結構，並將電影以外的多種媒介感覺引入電影中. 如此 〈世界的主人〉 是隨著變化的世界而呼吸的創作者的意識與思考的結晶. 或許隨著時間的推移， 〈世界的主人〉 會被稱為尹家恩宇宙的轉折點. 我們與尹家恩導演會面，聆聽她在內心深處的思考與堅持不懈地掙扎，構建出‘主人的世界’的過程.

就像舞台上接受燈光照耀的偶像，像是在任何逆境中最終獲得勝利的運動員，像是經歷所有時期和批評後最終贏得愛的劇情，象徵韓國的‘K’的世界是無法用言語形容的美麗. 然而，非‘K’的韓國，實際上我們的社會並不那麼美好. 例如，雖然完全佔據了韓國社會，但卻沒有人真正直視的問題，那就是高齡化. 即使是目前作為社會問題討論的低出生率，從長遠來看也會加劇這個高齡化問題，儘管如此，高齡化問題卻並未受到足夠重視. 這樣一來（包括記者在內）韓國人的勞動生活將會變得更長. 而這個現實對我們來說雖然遙遠，但眼前卻有一些人正面臨著這一切. 那就是老年世代. 這樣長篇大論的開場是為了介紹一部電影.

※ 第一部分繼續最後的場景真是令人印象深刻. 尚延為了自己的死亡，毫不猶豫地打開了閥門. 那一刻，尚延真的對生活沒有留戀嗎. 我想這是他一直等待的時刻. 尚延曾說過“像我這樣幸福地死去的人沒有”，因為他一直渴望從痛苦中解脫，所以應該沒有猶豫的心情. 演員朴智賢可能會猶豫吧. （笑）我感到非常悲傷. 拍攝高恩姐姐的胸部特寫時，我躺著不能動，但眼淚不斷流下來. 高恩姐姐在那裡說“尚延啊，辛苦了. 尚延啊，我愛你”. 我沒想到她會說“我愛你”. 劇本裡沒有這句話，作品中也沒有出現“我愛你”. 不僅是最後的場景，20、30歲的尚延在與人相處時不太會哭，但獨自一人時卻會哭得鼻子發紅.

※ 第一部分繼續導演說過，說服萬秀殺死競爭對手花了很多時間. 這對某些觀眾來說可能是個疑問，對於演萬秀的角色來說更是重要. 在拍攝過程中，我和導演真的談了很多這個話題. 被解雇後，是否能做出這樣的決定. 絕對不是普通人，萬秀看起來普通，但如果被解雇後就去消滅對手，那麼世上就不會有任何人了. (全場笑) 所以我認為需要更有說服力. 導演也同意了. 在影片的時長中，第一次謀殺之前會有一段時間，我需要讓情感看起來更加絕望和悲慘，並且具有說服力，導演也同意了. 但是在電影的設定中，似乎只有兩個人默默達成了共識. (謀殺之後) 下一個故事才是重要的. 對我來說，這是一個困惑和艱難的部分.

2025 KT AI P. A. N 影片徵選中，有一部作品打動了評審們的心. 最終，評審們決定頒發特別獎. 這部作品的主角是 CLUB RONAIC 團隊的 〈橘子〉 . 故事講述了一名擁有「戴著大橘子，飛向天空工作的父親」的男孩，雖然只有五分鐘的短片，卻觸動了評審們的情感. 在後半部分，讓人意識到一個孩子的奇妙想像其實貫穿著現實，讓人窺見 CLUB RONAIC 團隊所說的「故事的力量」. 我們有機會仔細聆聽了 CLUB RONAIC 團隊的金宥美和張秀妍藝術家的 〈橘子〉.