以新惠宣為主題的類型集大成，《雷迪杜阿》新惠宣① "莎拉金是一個奇怪的優越主義者，扭曲的選民意識的角色"

借用與李俊赫演員的話來說，〈雷迪杜阿〉確實是‘新惠宣演技的集大成’。在〈我的哈利〉中展現了多層次的人格後，〈雷迪杜阿〉中新惠宣更深入地挖掘了角色。

於2月13日公開的Netflix系列〈雷迪杜阿〉講述了一位即使是假的也想成為名牌的女人‘莎拉金’和追蹤她欲望的男人‘無景’（李俊赫）的故事。新惠宣飾演的‘莎拉金’是針對頂尖0.1%的名牌品牌‘布杜阿’的亞洲總經理，透過精心編排的謊言和難以捉摸的真心之間的行為，讓人們陷入困惑並使調查陷入混亂。

〈雷迪杜阿〉無疑是一個關於名牌的故事，但它也是一部充滿了資本主義、真與假、愛與善意及同情等多重問題的劇集。從名牌品牌‘布杜阿’的總經理莎拉金，到懷著一個夢想進入百貨公司的牧佳希，背負債務進入花柳界的杜阿，以及為了洗白身份而與高利貸者結婚的金恩宰。莎拉金究竟是莎拉金，還是牧佳希，或是杜阿，甚至從一開始就是金美靜，這並不重要。明確的是，莎拉金並不是崇拜拜金主義，而是利用它的人物。

因此，〈雷迪杜阿〉似乎是一部讓一個角色欺騙崇拜名牌的觀眾的元劇。‘如果布杜阿是詐騙，那麼所有名牌都是詐騙’的現代人崇拜‘富’，莎拉金如同自由地在多重人格中游弋，自由地在多種情感之間穿梭。真心與謊言、善意與利用之間，新惠宣所創造的莎拉金的空白與矛盾使劇情更加引人入勝。

莎拉金的渴望過於強烈，反而讓情感顯得空虛，並在將接受幫助視為羞恥的扭曲優越主義中，卻又擁有脫下圍巾遞給他人的雙重性格。新惠宣並不試圖用清晰的語言來定義這種矛盾，也不試圖用二元對立來切割，而是引導劇情，向觀眾提出奇妙的問題。

新惠宣在〈雷迪杜阿〉中證明了‘新惠宣即是類型’，於20日下午在首爾鍾路區某處與《Cineplay》會面，分享了〈雷迪杜阿〉的準備過程、幕後故事以及對作品的個人解讀等多樣的話題。以下是訪談的全文。

〈雷迪杜阿〉，以及新惠宣演員的演技反應熱烈。您感受到這一點了嗎？

其實我只拍過電視劇，所以對收視率這個指標很熟悉。因此這是我第一次接觸Netflix，對氛圍並不太了解。不過周圍的人真的聯繫了我很多。甚至有幾年沒聯繫的人也發來了‘我看了，很好’的消息，甚至有些人還說‘恭喜你’。

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正如您所說，您以〈雷迪杜阿〉挑戰了第一部OTT作品。與Netflix的合作感覺如何？

我明白為什麼大家都在說Netflix。好的地方是，這是一個可以在全球觀看的平台。我很感激能讓其他國家的人輕鬆接觸到我參與的作品。而且拍攝現場非常寬裕。零食桌真的很奢華，甚至能讓演員們發胖。（哈哈）這樣多樣而奢華的零食是我第一次見到。可以說不吃飯也沒關係。

​當您第一次收到〈雷迪杜阿〉的劇本時，因為需要演繹多重人格，您一定思考了很多。

當然。我通常在看劇本時，會被角色吸引，想要參與這部作品。但這部劇卻不是這樣。莎拉金這個角色非常令人疑惑，我覺得‘這個角色很難演’，但並沒有特別吸引我。不過我選擇這部作品是因為事件非常有趣。這是一個因為死去的女人而開始的事件，我很好奇這具屍體到底是誰，結局會如何。我只收到了前四集的劇本，所以不知道結局。因此劇本本身很有趣，所以我選擇了它。

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莎拉金是一個擁有多重人格的角色。根據不同的人格來區分演技應該不容易。您是如何準備演技的呢？

調整語調是最大的關鍵。這個角色作為主要人物，必須能夠說服觀眾的語調，並且雖然有多重人格，但又要有一種微妙的統一感。莎拉金並不能說是個受人喜愛的角色，但為了讓這部劇能夠運行，角色的選擇或角色性格必須在某種程度上是說服力的。美術團隊非常好地把整部劇的語調和風格掌握住了，我也想要跟隨這個方向。就我個人而言，我認為聲音的高低和語調是人們初次判斷時的重要因素之一。因此我認為這個角色應該要冷靜，當莎拉金時，我會使用比平時更冷靜的語調。

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您分析的這個角色的核心動力是什麼？

我認為〈雷迪杜阿〉是莎拉金尋找自我身份的過程。事實上，她是一個擁有超出常規範疇的渴望的角色。但因為這個渴望過於強烈，反而讓她的內心感到空虛。隨著接近目的地，情感越來越空虛的感覺想要表達出來。表面上看似熱情，但眼神中卻流露出奇妙的空虛，這是我想要嘗試的演技。我認為這個‘布杜阿’本身就像是莎拉金，或者說這位我不知道真名的女性所投射出來的形象。但這位女性似乎真的想要創造‘真實’。因為我都是假的，我什麼都沒有，所以我是一個空虛的人，創造真實是這位朋友的目標和渴望。

莎拉金的派對場景給人印象深刻。正如劇中出現的‘華麗的憂鬱’這句話，莎拉金雖然外表華麗，但卻帶著‘無神的眼神’出現於派對中。相對而言，牧佳希在百貨公司入職時看到名牌包時，眼神卻非常有生氣。您是如何表達這種鮮明的對比的呢？

我正想表達這種感覺。但如果問我怎麼做到的，這很難像數學公式一樣清晰地解釋。（哈哈）演員們可能都會有類似的感受，這是從內心感受到的，而不是計劃出來的，這是從當下情境中自然流露出來的。我不知道該怎麼解釋。（哈哈）

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那麼我換個問題。牧佳希在27歲時，雖然年紀算是小，但卻進入了百貨公司的名牌區。您認為她追逐夢想的動力是什麼？

包包是牧佳希渴望的視覺代表。正如〈雷迪杜阿〉中的‘想成為真的假的’這句話，如果這位朋友出生在真正的富裕家庭，沒有虛構的話，她會變得非常從容，實踐貴族責任。但牧佳希卻有著混亂的優越主義，扭曲的優越主義。她不喜歡接受幫助，寧願自己處於提供幫助的位置。能夠包容所有人的‘能夠施予的位置’是重要的。那個包包似乎代表了那個位置。比如說，牧佳希因為欠債需要還五千萬韓元，曾經有員工們一起湊錢給她。但當牧佳希接受員工的錢時，並不是感激，而是感到非常不舒服。成為需要接受幫助的角色，竟然敢讓你們來幫我。在那裡感受到的憤怒，這是一種奇怪的優越主義，扭曲的選民意識的角色。

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那麼，莎拉金給流浪漢送手套和圍巾的場景，也是源於她的優越主義和選民意識嗎？

我是這樣解釋的。這不是展示莎拉金的善意，而是展示‘我優越’的場景。不過，這個演技之所以困難，是因為她自己可能也是真心的。她是一個有很多矛盾點的角色。她可能真心覺得流浪漢可憐，所以脫下圍巾，但也可能有‘你太可憐了，我來幫你，我是多麼優越’的情感交織在一起，這是一個雙重的角色。

​▶ 〈雷迪杜阿〉演員新惠宣的訪談將 第2部繼續。