“或許我們”搜索结果

創作歌手崔裕莉將正式在日本音樂市場出道。 所屬公司Neave表示，崔裕莉將於5日發行單曲《或許，我們》（たぶん、僕たち·或許，我們），並開始在日本的正式活動。 這首新歌擁有詩意的歌詞和抒情的音樂，並且崔裕莉的甜美歌聲相得益彰，崔裕莉親自參與了作詞和作曲，展現了她獨特的音樂風格。 為了慶祝日本出道，崔裕莉預計將於10日在東京濱離宮朝日館舉行首次的個人演唱會。此次演唱會將是她與日本粉絲首次直接交流的機會。

※ 〈Horoomon〉人權運動者辛淑玉專訪，接續自第2部. 您曾說過「希望下一代能搭上沒有歧視的世界的便車」，卻也曾說「對不起」. 也是因為前輩們都吃過苦，我即使身在日本，也才能反抗、才能抗爭，不是嗎. 所以，因為真的太辛苦了，雖然前輩們更辛苦，但我也很辛苦. （笑）那麼，如果下一代不用這麼辛苦，能開開心心，就算是出生在日本的朝鮮人，也能懷抱夢想，充滿活力、幸福地生活，那就是我贏了啊. 我贏了. 可是，面對下一代，我卻只是不斷說「對不起」. 因為真的太對不起他們了. 不是有那首歌嗎. 太陽的歌，（唱起太陽的〈眼，鼻，嘴〉）「對不起、對不起、對不起」. （眾人笑）如果我們有力量，就能活得像個人，不是嗎.

※ 〈HOROOMON〉人權運動者辛淑玉專訪接續自第1篇. 如今是演算法的時代，每個人原有的思想或想法，往往因此更加根深蒂固. 身為人權運動者，您認為該如何突破這樣的時代. 我認為有必要去接觸真實的人，尤其是各式各樣的人. 其實，我也曾因為演算法而有過非常可怕的經驗. 不久前，為了調查性交易，我上了成人網站做研究. 結果從那之後，手機就一直跳出那類內容. （笑）我親身體會到，原來世界真的變成這樣了，覺得非常可怕，也感受到如果一直看那些東西，感覺恐怕會變得非常麻木. 所以我真的認為，「要走出去，親自與活生生的人見面，才會有所改變」. 社群媒體之類的東西，雖然方便，但我認為很危險.

〈單身動物園〉 ​※ 本文接續重映《單身動物園》與尤格・藍西莫的電影世界系列首篇. （4）《單身動物園》最後一幕的祕密 《單身動物園》最引發爭議的，莫過於最後一幕：大衛究竟拋下了一同逃離的近視女，還是會回來與她同行. 電影沒有給出答案，而是以街頭喧囂聲作結，留下開放式結局. 這個答案雖然難以捉摸，卻或許能從尤格・藍西莫為最後一幕挑選的希臘歌曲中，找到一絲線索. 這首歌是索菲亞・羅蘭在1957年電影《海女》（Boy on a Dolphin）中演唱的1950年代希臘歌曲〈Ti ein' afto pouto lene agapi〉，歌名意為「所謂的愛情，究竟是什麼. 」.

NewJeans專屬合約內容曝光後，迅速引發廣泛關注. 《紐約時報》於11月6日（韓國時間）報導女團「NewJeans」2022年簽訂專屬合約時的合約內容. 《紐約時報》指出，該合約未納入標準合約中保障未成年藝人健康權、受教權與睡眠權的內容. 報導也提到，合約包含違約金計算方式、合約終止後肖像權條款等可能侵害成員權益的條文；此外，也確認合約中有由成員負擔皮膚保養或整形手術等費用的條款. 對此，NewJeans所屬公司ADOR表示「已簽訂附屬協議」，並稱侵害未成年藝人權益的相關說法並非事實. ADOR也引用高等法院判決，強調「當時的合約是在雙方充分討論後簽訂」.

電影 〈彼此的日夜〉將於11月4日上映，日前已順利舉行媒體試映及記者會. 描繪一間咖啡館在季節流轉間迎來又送別白日與夜晚的對話，既愉快又惹人憐愛的電影 〈彼此的日夜〉，於11月2日（週一）在CGV龍山I'Park Mall舉行媒體試映及記者會，活動圓滿落幕. ​ 出席本次媒體試映的有金宗寬導演，以及金敏荷、朱鐘赫、韓善伙、張栗、沈恩敬、全昭映、金東輝. 眾人分享了許多關於作品的故事，讓大家更加期待這部電影. 首先，談到執導本片的契機時，金宗寬導演表示：「片中有一幕，『賢悟』提到小小的手錶裡還有另一個宇宙. 就像這樣，我想拍一部只要凝視人生的片刻與瞬間，就能讓人思考那一刻從何而來、又將去往何處的電影.

稱他們為非職業演員，恐怕本身就是一種失禮. 即使在鏡頭前是新人，他們早已在監獄裡登台演出多年. 說的正是電影 〈辛辛監獄劇團〉 的演員們. 電影 〈辛辛監獄劇團〉 講述因不公判決而被關進紐約「辛辛監獄」的「神老G」（柯爾曼多明戈飾），透過登上戲劇舞台尋找生命意義的故事. 片中描繪的「藝術復歸計畫」RTA（Rehabilitation Through the Arts），是1996年從辛辛監獄起步的戲劇工作坊；由於大幅降低再入監率，如今已推廣至多所監獄. 〈辛辛監獄劇團〉 並不忙著宣揚RTA計畫的成效，而是平實地呈現受刑人排演戲劇的過程與他們的人生.

想進一家公司，竟然這麼難. 六名求職者從5000比1的激烈競爭中脫穎而出，進入跨國IT企業「斯皮拉林克斯」的最終面試. 他們花了一個月準備團體討論，盼望所有人都能錄取. 沒想到面試當天，考題卻是要他們在兩小時內自行商議，選出唯一一名錄取者. 與此同時，裝設了監視攝影機的面試室一角，出現了寫著各人姓名的神祕信封. 將於11月4日上映的電影〈最終面試〉，講述齊聚最終面試現場的六名求職者，發現裝有各人爆料內容的神祕信封後，開始互相猜疑、陷入混亂的故事. 每打開一個信封，就有一名求職者的祕密曝光；這場密室懸疑劇，讓原本承諾公平競爭的面試，逐漸變成彼此攻訐的混亂戰場.

※ 《艾迪與愛麗絲：Take》金一蘭導演專訪，接續上一篇文章. ​ 片名中的「艾迪與愛麗絲」讓人感覺，鏡頭貼近兩人、比較她們的選擇，也產生了某種效果. 我看見電影有許多地方刻意將兩人如同拓印般並置觀察. ​ 艾迪與愛麗絲的敘事在中段交錯. 我覺得那就像鉸鏈，對折起來幾乎一模一樣. 比如，愛麗絲夜裡經過梨泰院回家的路程，與艾迪白天橫越梨泰院步行的畫面，構圖幾乎相同. 我認為，根據我們如何將兩人安排在畫框之中、鏡頭之前，就會創造出一個讓觀眾得以進入的空間. 愛麗絲替艾迪打光. 一開始觀眾不知道愛麗絲正在拍的電影是在講艾迪的故事，後來才明白.

女澡堂. 對大多數女性來說，或許是熟悉而平常的空間. 攝影機架設完成、燈光亮起，拍攝便開始了. 一名女子走進浴池，臉上流下不知是汗水還是淚水的水滴. 我們所看到的景象，是熟悉之中浮現的「陌生情感」. 這場宛如電影的女澡堂戲，是紀錄片〈Edhi Alice：Take〉中的一個鏡頭. 身兼燈光指導與跨性別女性的艾麗絲，為拍攝另一位跨性別女性艾迪進行場景設定. 拍攝現場也能看見這部紀錄片的導演. 她是金逸蘭導演，曾執導追查龍山開發慘案真相的〈兩扇門〉（2012），以及聚焦慘案後倖存者創傷的〈共同正犯〉（2018）.