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「亞洲最大的內容交流之地」…剖析日本影像產業的心臟地帶亞洲最大影展「釜山國際影展」（BIFF）事務局表示，13日已全力宣布：即將於10月登場、「亞洲內容與電影市場」（ACFM）的核心節目「製片人樞紐」今年的國家遴選為日本. 隨著全球內容市場中亞洲的地位日益擴大，外界預期韓國與日本的策略影像同盟將進一步加速. 「製片人樞紐」於2024年首次亮相，已成為促成跨越國境的「國際共同製作」所必需的交流平台，供全球影像製作人使用. 每年聚焦特定國家，徹底探查不僅包括該國具獨創性的「共同製作計畫」，也涵蓋深入的製作環境與大膽的支持制度.

關於「姊姊的思覺失調症」與「父母的囚禁」這部電影的題材，還有由家人拍攝的私人紀錄片製作，以及沒有提供 IPTV、VOD、OTT 等所有平台服務的「純戲院放映、公開」方式，讓一部電影成為眾所矚目的焦點. 正是由藤野智秋導演執導的紀錄片 〈應該怎麼做才對. 〉. 電影呈現一個家庭的悲劇與痛苦時間：他們隱瞞女兒的思覺失調症，卻在沒有接受正確治療的情況下就這樣生活. 上鎖、把自己與外界隔絕. 距今約20多年前，那個就算不是家人也很難接近的「禁地」，藤野智秋用攝影機走進去的，正是患者的親弟弟、也同時是紀錄片導演的藤野智秋.

喜愛日本大眾文化的觀眾，多半不會錯過一位重要的創作者——坂元裕二. 這位持續為日本電視劇界留下經典之作的編劇，近年也以電影劇本屢創佳作. 坂元裕二曾與是枝裕和合作創作〈怪物〉，與塚原亞由子合作推出〈第一個吻〉，而他也與執導電視劇〈四重奏〉、〈像花束般的愛情〉的導演土井伸宏再次攜手. 兩人再度合作推出的作品，便是6月24日上映的〈單戀世界〉. 〈單戀世界〉描述同居在一個屋簷下的三位女性日常：上班族美咲（廣瀨鈴）、修習量子力學課程的大學生由香（杉咲花）、以及在水族館工作的櫻（清原果耶）. 三人雖然度過截然不同的一天，卻總在同一張餐桌上吃飯，深夜一起看電影入睡.

這是一種讓幕末與現代時代劇拍攝現場連結在一起的結構. 前者是明治維新前夕，幕府走向衰退的時代；後者則是經歷70到80年代時代劇的鼎盛期之後，製作變得困難的時期. 把那兩段時期重疊在一起，讓我覺得很有趣. ​這部電影的「現在」設定在2007年. 當下時代劇幾乎已經消失了，而那時候則是TV時代劇已經把武士劇擠到邊緣，只剩一兩部還在製作的時期. TV上也常說「時代劇就要消失了」這樣的話. 以農夫的角度來看，務農也因政府政策等變化而進入艱難時期. 人們會說「就這樣下去，我們大家只會變成只吃麵包而已」. 電影也一樣. 數位轉型、進入OTT時代後，該消失的東西都清楚地看得到. 可既然會消失，那就現在在這裡就此停止嗎.

即使再看一次，仍覺驚人. 〈停機不能. 〉（2017）所說的就是這樣的票房案例. 這部電影用300萬日圓（約2850萬台幣）這樣偏低的製作預算，由工作坊作品起家，從2個放映廳開始上映. 最終卻拿下高達30億日圓（約284億台幣）的票房收益，重新寫下日本電影史. 上田信一郎（導演本人）也在自己執導的《カメン（Kamen）》續作中沒能打破前作紀錄. 那就是超越常規的紀錄. ​然而，紀錄不是應該被打破才存在嗎. 《カメン》的神話在那之後過了8年，於京都的時代劇拍攝片場實現.

在時間停滯的世界裡成長的三名少女，奇妙同居生活死亡之後，成長還能繼續嗎. 追尋與世隔絕的三名少女，獨創而又揪心的軌跡之作《單戀世界》終於登上國內大銀幕. 美咲（廣瀨鈴）、悠香（杉崎花）、櫻子（清原果耶）是住在同一屋簷下的摯友三人. 清晨，各自前往工作地與學校；到了夜晚，便圍坐餐桌一同享受溫馨的小型生日派對. 看似極為平凡的日常背後，卻隱藏著冰冷而至關重要的秘密. 也就是——12年前因意外事故在同一時刻離開人世的《幽靈》之身. 作為不被活人察覺的存在，三人只能繞在摯愛的家人與熟識者身邊而已. 她們在徹底的無力感中漂浮：既發不出聲音，也無法拯救被逼到懸崖邊的人們.

〈武士時間拖鞋〉描繪江戶時代的武士穿越到電影拍攝現場，因而成為以斬首為專長的演員的過程，呈現一段喜劇式的感動故事. 日本上映當時從僅1家戲院起步，憑藉口碑發酵後，放映院線擴增至全國約380家，掀起全國性的票房熱潮. 這部作品不僅以現場工作人員10人、總計2,600萬日圓規模的超低預算製作費，創下票房收入突破10億日圓的驚人紀錄，還一舉奪下第48屆日本奧斯卡獎的作品獎、導演獎、劇本獎、最佳男主角獎等共7項大獎，證明其兼具大眾性與作品水準. 去年在日本影視圈引發轟動，躍升為話題之作. 就這樣寫下令人驚嘆的票房神話的野田雄一導演，為了紀念作品在台上映而造訪韓國，與觀眾共度親自相見的特別時光.

〈《Final Piece》RANGLE_BRACKET__ 來到韓國的坂口健太郎，成功把所有行程全部圓滿收尾. 日本演員坂口健太郎表示，出演作〈《Final Piece》RANGLE_BRACKET__在5月27日於韓國上映後，為了與韓國觀眾相見特地踏上韓國土地. 一般而言，日本舞台問候多半一天約進行4場次左右，但坂口健太郎在這次在韓行程中，連續兩天竟完成共16場次舞台問候與2場次GV，盡情展現熱情. 首先在記者會與韓國媒體會面後，坂口健太郎接著在後續的舞台問候行程中，用「안녕하세요」（您好）與「감사합니다」（謝謝）等韓語問候傳遞真心. 並補充說：「韓國觀眾被熱烈的能量感動了.

闊别25年的紀錄，舉世矚目的日本電影復興第79屆『坎城國際影展』競賽單元中，日本電影三部作品並肩入圍，預告了世界影壇的重大變化. 日本電影三部作品同時入圍競賽單元，這項成就已是闊别25年才達成的嶄新里程碑. 受邀作品分別為『高良田弘和』導演的『羊在箱中』、『濱口龍介』導演的『All of Us, Suddenly』、以及『深田晃司』導演的『Nagi’s Note』. 這三位大師的作品皆已完成正式放映，並被熱議為有力的『金棕櫚獎』候選. 特別是『高良田弘和』導演，今年同時寫下坎城受邀10回、入圍競賽8回的驚人紀錄.

已公開《Final Piece》坂口健太郎來台舞台問候與GV行程. 1晚2日來台及官方宣傳行程 根據電影進口商「NK Contents」與發行方表示，日本演員坂口健太郎將於5月29日、30日兩天訪韓，為電影《Final Piece》進行宣傳. 此次來台是在去年釜山國際電影節之後，時隔約8個月，原本因突發狀況取消的行程，將有望成為用來彌補遺憾的機會. 坂口健太郎將以29日的來台紀念記者會作為開端，於MegaBox Coex出席由Megabox與樸惠恩編輯長共同主持的特別GV，並進行舞台問候.