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畫面之內不斷上演的滑稽肢體特技影像，〈我們的款待〉(1923)威利・麥凱(巴斯特・基頓)為了繼承土地前往家鄉. 鐵軌被弄得一團亂，連水壩都垮塌了——他在危險重重的路途上往前挺進. 就在這時，他遇見了維吉尼亞・坎菲爾德，兩人很快熟絡並被邀請到家中作客；然而維吉尼亞與威利都不知道：麥凱家族與坎菲爾德家族之間早已是多年的死敵. 表面上他們彬彬有禮地展現所謂的「待客之道」，但維吉尼亞的哥哥，也就是坎菲爾德兄弟，卻打算殺了他. 〈我們的款待〉將巴斯特・基頓電影那種把危險的關係與環境硬是納入掌控的魅力，滿滿地收進了片中. ​威利得知自己將以遺產方式得到南方父母的房產，便搭上火車前往家鄉.

巴斯特·基頓明明不笑，那麼我們為什麼看著他卻會笑呢. 在電影裡，運動意象（動作形象）總是被視為好奇心的對象，也是一個永遠不會停止的探索對象. 我們的眼睛在觀看電影時，會自動反應，試圖把畫面構圖中所使用的許多形式要素，調和成一個統一的整體. 若從人體眼睛能同時感知多種要素來看，運動意象的「死亡」，即便說成是電影的「死亡」，也絕非誇張. 於是，無論這部電影擁有多麼高維度的象徵結構與論述體系，它終究還是從運動意象的感覺出發. 透過用符號來再現運動，我們試圖把運動「現代化（使之在當下成形）」. 然而，這種「現代化」總是在一個匱缺（欠缺）的框架裡才會發生. 因為符號的使用，必然預設了：它所映照的對象本身存在某種欠缺.

巴斯特·基頓是眾多「徹底發明出全新電影語言」的偉大藝術家之一. 電影學者大衛・波德威爾在 「電影藝術」 中談到巴斯特・基頓所呈現、由「自由運用」的「空間」所構成的喜劇時說道：「巴斯特・基頓的『體態滑稽』喜劇，讓我們確認安德烈・巴贊的觀察：它正是從『與身邊事物、環境之間的關係』出發. 」如此一來，由法國與美國各自代表性的電影理論家、影評人安德烈・巴贊與大衛・波德威爾一同力贊的巴斯特・基頓，則透過對人類身體與空間的無限運用，展示了電影這種媒介所能呈現的「運動影像」極限. 令人感到有趣的是，就在這種極限的運動影像之中，身兼導演與主演的巴斯特・基頓卻並沒有什麼表情. 面對「為什麼不笑.

第10屆倫敦亞洲電影節 於23日(當地時間)在倫敦奧迪恩萊斯特廣場電影院揭幕，執行委員會於27日宣布此消息. 今年的電影節以「亞洲的面孔」為主題，旨在慶祝過去10年亞洲電影界所展現的多樣性和創造力，同時表達邁向新10年的奮鬥意志. 在開幕式頒獎典禮上，因新作《The People Upstairs》受邀參加電影節的河正宇導演獲得了「LEAFF榮譽獎」 . 這個獎項是頒發給對亞洲電影界有貢獻的人士的貢獻獎性質的獎項. 河正宇導演在獲獎感言中表示：「小時候看查理·卓別林的《摩登時代》，我夢想成為導演，能在倫敦介紹我的作品並獲得獎項，感到非常感謝. 」他在電影節期間將親自與觀眾進行對話.

真的無法選擇. 〈無法選擇〉中李炳憲的演技讓人讚嘆不已. 9月24日上映的朴贊郁導演的新作〈無法選擇〉是朴贊郁與李炳憲在〈共同警備區 JSA〉25年後再次合作的作品，引起了話題. 在這部電影中，李炳憲飾演萬秀，表現出“為了再就業而消除競爭者”的父親的沉重. 李炳憲以困惑的面孔展現語言遊戲、滑稽劇、黑色喜劇等“喜劇全能”，為觀眾帶來笑聲. 今年，李炳憲在〈勝負〉、〈K-Pop惡魔獵人〉、〈王中之王〉、〈魷魚遊戲〉中亮相，並因〈無法選擇〉受邀參加威尼斯國際電影節、加拿大多倫多國際電影節等，展現了韓國代表演員的風範. 在電影上映當天9月24日，我在首爾鍾路區某處與他見面，聊了聊〈無法選擇〉的故事.

沒想到會是如此‘明目張膽搞笑’的滑稽喜劇. 在觀看電影 〈無可奈何〉之前，我以為它會與朴贊郁導演的‘復仇三部曲’相似. 然而，朴贊郁導演卻以他作品中‘最正統的喜劇電影’的姿態回到了影院. 朴贊郁導演的前作是帶有一些喜劇元素的類型電影，而 〈無可奈何〉 的類型則是‘喜劇’. 朴贊郁導演用直白的幽默取代了前作的隱晦幽默，並將誇張情境中的諷刺作為作品整體的情感基調. 朴導演基於保護家庭的行為最終卻導致家庭崩潰的悖論，將 〈無可奈何〉 的沉重主題以幽默的方式呈現出來. 朴贊郁導演將在社會體系中衰落的勞動者的故事，重新詮釋為讓人聯想到 〈摩登時代〉（1936）的諷刺和肢體喜劇.

在朴贊郁導演的新作 〈沒有其他選擇〉 中，萬秀留著鬍子，穿著夏威夷襯衫，悠閒地首次登場. 然而，當他意外被解雇後，為了再就業而努力的臉上卻消失了鬍子. 鬍子是萬秀心中寬裕程度的視覺化元素. 李炳憲在24日於首爾三清洞的一家咖啡館與記者們見面，回憶起拍攝前試驗萬秀外貌的時候，他說：“留著鬍子穿著夏威夷襯衫進行測試，看到照片時讓我想到南美卡特爾，南美毒梟，感到困惑. ”這部電影改編自小說 〈斧頭〉（THE AX），講述失業父親萬秀為了再就業而試圖消除競爭者的故事. 電影從萬秀的墮落到奮鬥，再到結局，跟隨他的視角. 李炳憲回顧初期角色設定時表示曾有擔憂.

被認為是今年影院中最受期待的作品之一的 〈阿凡達：火與灰〉 確定於12月上映，吸引了觀眾的關注. 發行商於23日宣布在CGV龍山I-Park Mall舉行3D預告片放映會. 作為阿凡達系列的第三部作品，〈阿凡達：火與灰〉 將在前作 〈阿凡達：水之道〉 之後，時隔三年與觀眾見面. 此次作品中，正如標題所暗示的，將出現名為「灰之部落」的新勢力，預示著現有敘事的變化. 在公開的預告片中，最受矚目的人物是灰之部落的領袖巴朗. 臉上塗著紅色妝容的巴朗，透過銳利的目光展現出強烈的好戰印象. 特別是在對格蕾絲博士的女兒基莉說「你的女神在這裡毫無力量」的場景中，突顯了與現有納美族截然相反的敵對性格.

“新年有什麼新年，活著就好. ”就像Netflix劇集《爆炸的謊言》中的台詞“活著就好”，在《流氓醫生》(1995)中，‘流氓醫生’或‘冷酷醫生’梁朝偉拒絕了邀請去參加新年派對的人，嘟囔著說的台詞. 我真的很喜歡這個場景. 因為雖然這是一件非常悲傷的事情，但在365天中，無論如何在4月1日這一天，總會自動想起張國榮，年末年初的時候，那句台詞的場景‘截圖’在社交媒體上充斥著. 雖然大多數人不知道梁朝偉是哪部電影的台詞，但梁朝偉也創造了一個讓人無法忘記的永久截圖. 就像這樣，我們將來也會繼續不忘梁朝偉. 因此，如果我能找到最早使用這個截圖的人，我想親自去見他，熱情款待他.

今年的釜山國際奇幻電影節將舉辦一個名為「三谷幸喜的人生大劇場」的特展，展示這位在電影、戲劇、電視等媒介中傳遞笑聲的日本喜劇界大師三谷幸喜的作品世界. 這是一個不容錯過的機會，除了可以參加三谷幸喜的作品哲學和方法論的研討會，還可以在大銀幕上欣賞他的代表作《美妙的惡夢》（2011）以及未在國內上映的作品《銀河街道》（2015）和《記憶不在》（2019）. 在大師班之前，我們將提前回顧三谷導演的作品世界. 最近在日本拍攝最搞笑電影的導演是誰. 當然不能不提《不能停止攝影機. 》（2017）的上田慎一郎. 提到三谷幸喜時，首先提到上田的原因是，這位天才喜劇導演的靈感來源究竟是什麼.