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作為演員和藝術家活躍的JINYOUNG（ジニョン）宣布將於8月23日在日本神戶舉辦特別的粉絲見面會，吸引了粉絲們的高度關注. KOLLECTION於24日表示，JINYOUNG將在神戶港口會館舉辦「JINYOUNG FANMEETING 2025 IN KOBE [HAPPY TOGETHER]」. 此次粉絲見面會是基於JINYOUNG「想要增加與粉絲直接見面的機會」的強烈意願而策劃的，這將是他在神戶的第一次獨立粉絲見面會，更加特別. 演出將分為白天和晚上的兩部分進行，準備了可以感受到JINYOUNG多樣魅力的內容，包括對話、迷你現場演出、遊戲、影片放映等.

我對電影中的音樂特別著迷. 音樂有時候能傳達出畫面與對白無法完全呈現的角色內心細微情感，也常成為窺見創作者隱含意圖的窗口. 對我來說，理解電影音樂是一種接近電影的方法. 《秋雅英的音樂盒》透過音樂，將電影的聲音拉得更近. （P. S. 希望在聽音樂的同時閱讀本文. ） 〈Oasis（奧亞西斯）：Don't Look Back in Anger〉（以下簡稱 〈Don't Look Back in Anger〉）從一開始就摒棄了紀錄真實人物時常見的神話化處理.

此次公開的 〈美麗的清晨月〉 獻映預告片，率先以「愛情這種東西，我不懂」——出自琥珀（道枝駿佑）的獨白，並交錯著「愛情這種東西，對我來說不適合」——由宵（安齋星拉）的獨白開啟序幕. 儘管以端正外表與正直內心吸引眾人的憧憬，宵卻從沒被好好捧成「公主」. 相較之下，琥珀有著近乎完美的外貌與略帶狡黠的舉動，卻始終不懂真愛. 兩個曾把愛往外推的「王子先生」，在 「愛不是那樣的，我這麼想」 這句反轉金句與彼此對視之後 「彷彿望著月亮般，我無法移開視線」 的告白，便悄悄滲入心底. 緊接著 「初戀，心臟快要爆炸了」 的文案以大字體在畫面中央浮現，把心動推到最高點.

「所有悲劇都起始於視角（Perspective）. 」這是羅宏鎮導演在 〈霍普〉 的導演筆記中寫下的一句話. 定檔於7月15日上映、並入圍第79屆坎城影展競賽單元的羅宏鎮新片 〈霍普〉 即將與觀眾見面. 故事從一個小鎮裡看似瑣碎的惡行出發，逐步擴張為宇宙級的悲劇；片中也清楚延續了羅宏鎮多年來對人性與信仰的提問. 不過，儘管羅導的提問依舊具深度，實際上 〈霍普〉 是一部非常注重娛樂性的作品. 影片如同大型遊樂設施般，並不以冗長的鋪陳或溫情角色說明為主，而是把觀眾直接綁上巨型過山車、一路推進.

鮑布·波西是擁有托尼獎編舞部門8度得獎這項史無前例紀錄的編舞家與導演. 不過，作為電影導演，他曾3次入圍奧斯卡頒獎典禮的最佳導演獎項，卻始終未能抱回任何一座小金人. 尤其是他的第三部電影 〈萊尼〉入圍了1975年奧斯卡頒獎典禮6個部門，最後空手而歸. 但同年他首次受邀參加坎城影展的競賽部門，並以榮獲最佳女主角（瓦萊麗·佩林）來稍稍撫平遺憾. 當時正透過 〈畢業〉（1967）、〈午夜牛郎〉（1969）、〈小巨人〉（1970）等作品，正邁向好萊塢頂尖演員之路的達斯汀·霍夫曼，將 〈捕蝦浪人〉（1973）之後的下一部作品選為 〈萊尼〉. 此外，他還曾為電視影集 〈不可能的任務〉（1966）寫過一集.

電影播放 以華靜 客座記者※ 〈你和我的五分鐘〉 嚴哈天導演的訪談在第一部分中繼續. 內向的京煥每次都面對不公，而外向且自信的在敏卻恰恰相反. 正如您所說，在敏可能因為之前的傷痛而迅速關上心門. 這可能是極大的自我防衛表現. ​對，我也這麼認為. 觀眾有時會問我關於在敏的心情. “那麼，在敏是異性戀嗎. 還是那一邊的. ”我認為電影已經表達了所有，所以不想特意去界定. 這部電影的浪漫裝置是希望觀眾能夠共鳴京煥的心情，看到兩人之間的親密. 儘管如此，讓京煥心動的在敏的舉動，比如突然牽手在市場街上奔跑，或是臉靠得很近，或是緊緊相擁，這些都是明顯的引發心動的裝置，也是浪漫電影的老套.

〈星期三〉 第二季主角來韓 Netflix 系列 〈星期三〉 第二季的主角們在韓國訪問後分享了感想. 8月11日（週一）在首爾舉行的 記者會 上， 提姆·波頓 導演、 珍娜·奧爾特加、艾瑪·邁爾斯出席，分享了作品的多樣故事. 提姆·波頓導演對韓國的愛 〈星期三〉 第二季講述了在新學期回到奈弗莫爾學院的星期三·亞當斯面對更驚悚和奇異的謎團，並尋找隱藏真相的故事，是一部Netflix系列. 當天提姆·波頓導演表示：「韓國每次來都充滿創意、美麗且是個啟發靈感的國家. 很高興能再次以 〈星期三〉 第二季的作品見到大家，這是一部我投入熱情和自豪的作品.

老實說，我感到不安. 原定於2024年上映的電影，竟然延遲了一年才上映，這是非常正常的事情. 最初剪輯版的內部試映評價如同災難，並且在推翻原有劇本後重新拍攝，導演查德·斯塔赫斯基（Chad Stahelski）曾經執導《約翰·威克》系列到第四部，與新任導演倫·懷斯曼（Len Wiseman）之間的概念衝突和角色分配爭議，似乎都在走向一部注定的“爛片”. 所以在第三部中結束約翰·威克的故事時，為什麼還要繼續這個系列呢. 如果正篇沒有答案，那麼外傳又能成為希望的繩索嗎. 我無法擺脫這種怨恨的目光. 然而，讓我驚訝的是，《芭蕾舞者》卻是一部意外的佳作. 約翰·威克終於回來了.