[Entretien] Park Eun-bin : de l’actrice modèle au personnage hors norme dans 〈The WONDERfools〉 (2)

▶ Cet entretien avec l’actrice Park Eun-bin sur 〈The WONDERfools〉 fait suite à la première partie.

« La solidarité qui se forme entre des personnes qui manquent de tout » est au cœur de cette œuvre. Dans ce processus, les personnages évoluent. Comment avez-vous compris et construit l'évolution de Chae-ni ?

Chae-ni se savait condamnée. Au-delà de Chae-ni, le point commun des quatre protagonistes de 〈The WONDERfools〉 est qu'il s'agit de personnes qui n'ont jamais vraiment réalisé ce qu'elles voulaient, qui n'ont rien conquis et qui parfois ne savaient même pas ce qu'elles désiraient. Elles n'avaient pas conscience de leurs manques, mais ces faiblesses se sont transformées en désir d'évasion, leur ont permis d'acquérir des capacités, lesquelles sont ensuite devenues des forces et leur ont offert des occasions. Des gens très intelligents peuvent abîmer le monde, mais ces personnages, parce qu'ils ont une nature fondamentalement bonne et savent quoi faire, parviennent finalement à sauver le monde.

La relation entre Chae-ni et Un-jeong (Cha Eun-woo) est également intéressante. On sent une alchimie ambiguë, ni tout à fait romance ni tout à fait amitié. Comment avez-vous interprété le lien entre Un-jeong et Chae-ni ?

Chae-ni, d'abord condamnée, a enfin pu commencer à cocher les éléments de sa bucket list, et elle n'est plus simplement « le fantôme » de Haesung-si : son champ d'action s'est considérablement élargi. Psychologiquement, son monde s'est ouvert, elle a pu se libérer de la peur du lendemain et franchir une étape. Un-jeong a lui aussi grandi dans la solitude, mais il apprend la sociabilité en rencontrant des personnes qui envahissent son espace sans ménagement. Je pense que leur relation n'a pas encore atteint le stade de « l'amour » au sens plein du terme ; c'est plutôt un lien où ils se sentent bien ensemble et où l'absence de l'autre se fait plus cruellement sentir.

La scène sur la plage avec Un-jeong était marquante. Les rencontres répétées et leurs rendez-vous manqués étaient amusants, mais le tournage a dû être éprouvant.

Il faisait très froid. Un vent glacial soufflait et nous avons beaucoup couru. Si je me souviens bien, c'était sur la mer Jaune ; je garde toutefois le souvenir d'un magnifique coucher de soleil. J'en ai conclu qu'il y a une bonne raison pour laquelle on évite la mer en hiver. (rire)

Chae-ni se téléporte quand son cœur bat fort. De la même manière, quel a été pour vous, Park Eun-bin, le moment le plus exaltant pendant le tournage de 〈The WONDERfools〉 ?

La séquence dans le dirigeable, à la fin. Nous avons construit un dirigeable grandeur nature, vraiment imposant. On l'a gonflé en continu et je suis réellement montée à bord avec Gae Jin-sang, joué par Choi Dae-hoon. Chae-ni voulait voir l'apocalypse parce qu'elle pensait : « Avant de mourir, je préférerais que le monde disparaisse avec moi. » Mais, après avoir reçu de nouveau la vie, elle surmonte cette peur et fait preuve d'un sens du devoir héroïque en se disant « moi seule peux protéger les gens que je connais ». J'ai trouvé cela profondément émouvant. Après cette prise, je me suis sentie un peu fière et je me suis dit : « je crois que j'ai été un peu héroïque. »

Comme pour le dirigeable, en regardant les making-of on a l'impression que beaucoup d'éléments auraient pu être traités en CGI, mais ils ont été réalisés en vrai. Y a-t-il des scènes qui vous ont fait vous demander « ils font vraiment ça ? »

Oui : l'explosion d'un véhicule et l'explosion à l'intérieur du laboratoire ont été déclenchées en vrai, à chaque fois. La scène de la serre abandonnée a nécessité des dispositifs de pointe pour briser progressivement les décors intérieurs et extérieurs. L'ampleur était considérable ; dans la serre, des objets tombent sur Chae-ni et, dans cette scène, des membres de l'équipe habillés en vert lançaient eux‑mêmes les objets sur Chae-ni. Nous avons veillé à ce que ces raccords se fassent en douceur lors du tournage.

Récemment, de 〈Hyper Knife〉 à 〈The WONDERfools〉, on observe une trajectoire dite de « Park Eun-bin sombre ». Avez-vous voulu opérer cette transformation volontairement ?

J'ai la chance de recevoir beaucoup de propositions très diverses. On me propose des personnages que je n'aurais jamais imaginé pouvoir interpréter : des rôles véritablement complexes. Ce n'était pas un choix délibéré d'aller chercher des rôles difficiles ou « sombres », mais, en sélectionnant à chaque fois les œuvres qui ont fait battre mon cœur, cela a fini par former une trajectoire que d'autres qualifient de « défi ». Pour ma part, dès que je considère quelque chose comme un « défi », cela devient trop pesant, alors je préfère l'aborder comme « quelque chose que j'ai toujours voulu essayer », « une tentative ». Si je persévère, je suis sûre que des personnes qui apprécient ce type de choix me suivront ; et si ce n'est pas le cas, j'espère revenir bientôt sous une autre facette dans une autre opportunité.

Après 〈Hyper Knife〉, il s'agit de votre deuxième œuvre pour une plateforme OTT. Et c'est la première fois que l'intégralité de la série est publiée en même temps, ce qui doit donner une saveur particulière.

D'habitude, la journée où je fais le deuil d'un personnage coïncide avec les interviews de presse de fin de tournage. Cette fois, puisque les épisodes ont été publiés simultanément, je ne suis pas encore prête à laisser partir ces personnages. (rire) Je ne sais pas exactement à quel moment il convient de dire adieu. C'est une sensation différente et j'y réfléchirai progressivement. J'ai plutôt le sentiment que c'est un nouveau départ : tant qu'il restera ne serait‑ce qu'un spectateur pour m'attendre, j'aurai encore de la vie dans ce travail. Le début et la fin dépendent finalement du public, j'aimerais que les spectateurs découvrent, au fil des visionnages répétés, des détails qu'ils avaient laissés passer.

Votre prochain projet va bientôt être diffusé. On attend de vous voir incarner une dirigeante d'entreprise « à la Park Eun-bin » dans 〈Ossakhan Yeonae〉.

Dernièrement, j'ai tellement vécu dans la peau de Cheon Yeo-ri (rôle de 〈Ossakhan Yeonae〉) que, en parlant de l'histoire de Chae-ni, j'ai senti que mon apparence extérieure m'aiderait, alors j'ai décidé de venir habillée ainsi aujourd'hui. (rire) Ma version d'une dirigeante d'entreprise est d'abord une personne qui travaille beaucoup. Plus la responsabilité d'un rôle augmente, plus, avant la sortie, tout devient humble et mesuré. J'attends le « jour du jugement ». Je ne peux promettre aucune garantie de succès à l'avance ; il faudra simplement attendre le verdict du public. Comme toujours, je ferai de mon mieux et j'essaierai de tenir bon sans me laisser écraser par la pression.

L'actrice Park Eun-bin a débuté en 1996 comme mannequin pour vêtements pour enfants et atteint aujourd'hui le 30e anniversaire de ses débuts. Si vous regardez ces trente années en arrière, que retenez-vous ?

Cela me paraît à la fois très lointain et passé extrêmement vite. Ma fierté est d'avoir, sans interruption notable, montré au moins un projet par an. Je pense que je continuerai sur la même lancée, en fournissant des efforts comparables. Pour qu'une œuvre atteigne les spectateurs, il faut qu'ils consacrent un peu de leur précieux temps libre : ce que je peux offrir par mon jeu, c'est de convaincre qu'un tel personnage peut exister dans le monde et de faire passer, à travers un seul personnage, le message que je veux transmettre, de manière naturelle.

Vous avez révélé sur YouTube qu'enfant vous aviez une mémoire photographique. À la manière d'un petit super-pouvoir, avez-vous aujourd'hui une aptitude particulière, ou un pouvoir que vous aimeriez avoir ?

J'ai l'impression d'avoir complètement perdu ces capacités. (rire) J'aimais beaucoup cette faculté à l'époque, mais je l'ai totalement oubliée et elle me manque. Même sans pouvoir, je vis intensément et je crois que le fait de ne pas en avoir me pousse à travailler encore plus. Si je devais choisir un super-pouvoir, je pense que ce serait amusant d'avoir la faculté que personne ne reconnaisse mon visage : que les gens se disent « je l'ai vue, mais qui était-ce déjà ? » — une sorte de pouvoir qui brouille l'identité.