"Il ne faut pas arrêter la caméra" 검색 결과

Fin de l’année dernière, à l’Académie japonaise, en écartant des œuvres très médiatisées comme <定> 《La dernière mile》 et <定> 《Royaume 4》 , le film a remporté sept prix, ceux du film de l’année, de la mise en scène, du scénario, du meilleur acteur, ainsi que de la photographie, des éclairages et du montage.

Avec un budget de 3 millions de yens (28,5 millions de won), le film a réalisé des recettes au box-office de 3,0 milliards de yens (28,4 milliards de won), écrivant ainsi une nouvelle page de l’histoire du cinéma japonais.

Je suis captivé par les objets qui s’imposent à l’écran. Je reste là, plongé dans une profonde réflexion : le réalisateur, le directeur de la photographie, le directeur artistique, ou encore un acteur—mais alors, pourquoi cet objet précisément a-t-il été placé devant la caméra ? « Le casier de Ju Seong-cheol », c’est le registre de ces objets de film qui, sous mes yeux, se déposent avec une douceur presque insolente, comme s’ils m’écrasaient du pied.

Je suis fasciné par les objets dans les films. Je me demande profondément pourquoi ces objets ont été placés devant la caméra, que ce soit par le réalisateur, le directeur de la photographie, le directeur artistique ou les acteurs. 'Le casier de Joo Seong-cheol' est un enregistrement des objets dans les films qui ont délicatement attiré mon attention.

“Le directeur artistique Ryu Seong-hee a suggéré de capturer les feuilles d'érable”

“J'aime les comédies noires où un sujet important et lourd se cache derrière des rires.”