『波紋』(仮題)ビョン・ヨハン、イ・ソム、キム・ジュンハン、キム・ジョンストゥのキャスティング決定&電撃クランクイン!

一族代々の危険な違法ビジネスを受け継いできたイェドン・クォン氏一族の宗孫が亡くなった後、新たな後継の座をめぐって、手に負えない『波紋』が巻き起こる。

2027年の劇場街に新たな犯罪劇を予告する映画 〈『波紋』〉(仮題)がビョン・ヨハン、イ・ソム、キム・ジュンハン、キム・ジョンストゥのキャスティングを確定し、4月にクランクインする予定だ。映画 〈『波紋』〉(仮題/以下 〈『波紋』〉)は、一族代々の危険な違法ビジネスを引き継いできたイェドン・クォン氏一族の宗孫(長男の系統)が亡くなった後、新たな後継者の座をめぐって、手に負えない『波紋』が巻き起こる物語。


ビョン・ヨハンは、長年にわたってイェドン・クォン氏一族の雑務を担ってきたパク・キテ役を務める。パク・キテは、幼い頃から共に過ごしてきたクォン・ドヨン(キム・ジュンハン)の父が亡くなった後、彼が後継者の座をまるごと引き継げるよう、先頭に立って動くキャラクター。数々の作品で自分ならではの個性を着実に積み重ねてきたビョン・ヨハンの演技が、パク・キテを魅力的な人物として完成させることになる。

イ・ソムは、危険な家業と家族を嫌い、ソウルへ単身乗り込んだ長女クォン・ソヒョン役を演じる。数年ぶりに戻ったクォン氏一族の変わった空気を読み取り、予測不能な後継者争いのど真ん中に立たされることになる。多彩なジャンル、多様な顔をこなしてきたイ・ソムは、〈『波紋』〉で、家の長女らしく芯の通った演技を披露する予定だ。


キム・ジュンハンは、イェドン・クォン氏一族の宗孫クォン・ドヨン役として、父の死後は自然に事業を引き継ぐはずなのに、その能力が認められず、一族の年長者たちから疑いのまなざしを向けられる。友人パク・キテ(ビョン・ヨハン)や妹クォン・ソヒョン(イ・ソム)に頼りながらも、内面では「ビジネスマンになりたい」という渇望を抱える人物を演じ、キム・ジュンハンならではの色で仕上げていく。


最後にキム・ジョンストゥは、後継の座を狙う義理の叔父クォン・ビョンリョル役に加わり、甥や姪たちを脅かすカリスマを披露する。盤石な演技力の厚みで、〈『波紋』〉に緊張感をさらに加えることになる。


〈『波紋』〉は、Netflix映画 〈『グッドニュース』〉で大衆の支持を得た制作会社スタープラチナム(代表:ハン・ヒソン)の新作で、新鋭のキム・ソンギョン監督が脚本と演出を手がけ、初の商業長編デビュー作となる。キム・ソンギョン監督は、本作を通じて伝統的な家父長的秩序と、家族内部の権力構造を執拗に掘り下げ、登場人物同士の緊張と亀裂を丁寧に描き出す予定だ。さらに、〈『グッドニュース』〉、〈『悪党:悪の世界』〉のビョン・ソンヒョン監督が共同脚本家として参加し、ジャンル的な緊張感を一段と引き上げ、完成度の高いシナリオを構築した。一方、リーディングを成功裏に終えた 〈『波紋』〉は、オープニングから張り詰めた緊張感と高い没入度を見せ、電撃のクランクインに踏み切った。犯罪に巻き込まれた家族ビジネスの新たな事件と面白さを届ける映画 〈『波紋』〉は、撮影を経て2027年に公開予定だ。

映画人

【インタビュー】「100年ぶりの興行神話、また来ると信じていた」『サムライ・タイムスリッパー』安田淳一監督 ②
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2026/7/1

【インタビュー】「100年ぶりの興行神話、また来ると信じていた」『サムライ・タイムスリッパー』安田淳一監督 ②

江戸時代の終わりと現代の時代劇の撮影現場がつながる構造です. 前者は明治維新を前に幕府が衰えていく時代で、後者は70〜80年代の時代劇の隆盛を経て制作が難しくなった時代でもあります. その2つの時期を重ねたことが面白いと思いました. ​この映画の「現在」は2007年の設定です. 今では時代劇はほとんど消えていて、その当時すでにテレビの時代劇が時代遅れになり、1、2本の制作が行われているころでした. テレビでも「もう時代劇はなくなる」といった話が出ていました. 農夫として見ると、農作業も政府の政策などの変化で大変な時期だったんです. 人々が「このままだと、結局はみんなパンだけ食べることになる」みたいな話をしていました. 映画も同じですよ. デジタル化が進み、OTTの時代になって、なくなっていくものが目に見えるようになった. では、なくなっていくのなら、ここでやめてしまうのか.

【インタビュー】「100年ぶりの興行神話、また来ると信じていた」『サムライ・タイムスリッパー』安田順一監督①
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2026/7/1

【インタビュー】「100年ぶりの興行神話、また来ると信じていた」『サムライ・タイムスリッパー』安田順一監督①

改めて見ても驚く. 〈カメラを止めてはいけない. 〉(2017)のヒット事例の話だ. 300万ウォン(2,850万円)という少ない製作費で、ワークショップ作品として2館から上映を始めたこの映画は、なんと30億ウォン(284億円)の興行収益を得て、日本映画の歴史を新たに書き換えた. 上田真一郎監督自身も『カメム』の後継作たちで前作の記録を破れなかった. まさに桁違いの記録である. ​それでも記録は、破られてこそ存在するのかもしれない. 『カメム』の神話はそこから8年後、京都の時代劇撮影所で実現した. 安田順一監督がメガホンを取ったタイムスリップもの〈サムライ・タイムスリッパー〉(2025)は、2,600万ウォン(2億5,000万円)の製作費で10億ウォン(90億円)の記録的な収益を上げ、日本の自主映画(インディペンデント映画)の力をもう一度証明した.

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